Феминизм, шпионы и чёрный юмор.
Весной 2018 года американский филиал BBC выпустил сериал, который заставил говорить о себе все западные СМИ, связанные с кино и телевидением — шпионский триллер «Убивая Еву». Проект стал поводом для обсуждений ещё до выхода в эфир первого эпизода: руководство BBC пошло на риск и объявило о продлении сериала на второй сезон.
К счастью, ожидания оправдались, и «Убивая Еву» стал их новым главным хитом. Сериал, идя вразрез сложившейся в последние годы на телевидении тенденции, не стоял на месте, а прибавлял в аудитории от эпизода к эпизоду. В итоге, после выхода четвёртой серии он обошёл по числу зрителей последний сезон «Тёмного дитя», а также шоу Lifetime «Нереально» и «Легион» от FX.
«Убивая Еву» был включён в список лучших сериалов многими авторитетными изданиями, включая Vox, Vanity Fair и Business Insider. А уже в августе шоу может получить свою первую реальную награду на премии Ассоциации телевизионных критиков: «Убивая Еву» там номинирован в четырёх категориях, в том числе «Программа года». Давайте разбираться, чем этот сериал так хорош.
Если говорить коротко, «Убивая Еву» — это сериал о противостоянии агента спецслужб и профессионального убийцы, но в отличие от десятков подобных проектов, выходивших ранее, в «Убивая Еву» и ту, и другую роль играют женщины. Именно эту особенность сериала большинство американских критиков выделяет как главный плюс — в 2018 году по-другому никак.
Тот факт, что в «Убивая Еву» на первом плане два сложных женских персонажа, не должен ощущаться как что-то радикальное, но, к несчастью, это так — в индустрии, в которой женщинам настолько редко достаются яркие партии.
Адам Эпштейн, журналист Quartzy
Что останется, если отбросить предвзятость к половой принадлежности героев? Действительно интересные персонажи.
На одной стороне здесь Ева Паластри (Сандра О) — офисный сотрудник британских спецслужб с абсолютно не шпионским характером. Она обычная женщина, которая живёт простой размеренной жизнью с мужем в Лондоне до тех пор, пока в Европе не начинается череда громких политических убийств. Ева, уставшая от рутины, хватается за эту возможность сбежать от скуки: она строит теорию о том, что все эти преступления связаны, и что киллер — женщина. В офисе ей никто не верит, поэтому Ева начинает проводить своё тайное расследование, что позднее приводит её к увольнению со службы.
Но долго без работы Ева не сидит, буквально в тот же день ей предлагают присоединиться к расследованию этого дела в секретной службе MI6.
Ева — антипод Джеймса Бонда и вообще большинства других секретных агентов в кино. Для неё эта работа новая и непонятная: она не проходила никакой спецподготовки и действовать ей приходится исключительно интуитивно. Сталкиваясь с обычными шпионскими трудностями, она начинает давать задний ход, например, ей сложно заставить себя выстрелить из пистолета, а от противника проще сбежать, чем сразиться с ним.
Еве не хватает и привычного для кино-агентов лоска: она носит одежду из базовых отделов магазина, не красится, не укладывает волосы, вообще немного неловкая и несуразная. И, как ни странно, именно вот эта простота вкупе с сообразительностью и отменным чувством юмора заставляет Еве симпатизировать и сопереживать.
На другой стороне — Вилланелль (Джоди Комер), она же Оксана Воронцова — тот самый беспринципный киллер. Социопатка, которая разгуливает по улицам Европы в брендовой одежде и с неподдельным удовольствием убивает заказанных ей политиков. Такая себе женская версия Патрика Бейтмана. Но если его козырем была мужская харизма, то Вилланелль как оружие использует существующие в обществе стереотипы: большинство её жертв просто не подозревают, что хрупкая милая блондинка может проткнуть им глаз или отрезать член.
Вилланелль при этом не вызывает ненависти или злости, она такой же симпатичный персонаж — всё благодаря правильной злодейской харизме. Она умная, бесстрашная, весёлая, экстравагантная и немного инфантильная. В одной сцене она может душить человека, в другой нацепить на себя искусственную бороду и устроить праздник своему наставнику Константину, в третьей опрокинуть на невинную девочку мороженное. Интересный персонаж — захватывающий и пугающий одновременно.
Отношения Вилланелль и Евы в сериале похожи на игру в кошки-мышки, с одной только поправкой: поймать друг друга никто из них не хочет, обе героини находят особое удовольствие в самом процессе. В течение первого сезона у них была масса возможностей завершить это противостояние, но каждый раз они давали возможность друг другу уйти и остаться в живых.
Причина такого поведения — возникший между героинями интерес: не столько профессиональный, сколько личный. Сексуальное напряжение между персонажами появляется сразу и растёт от эпизода к эпизоду.
Они обе кошки: Ева — домашняя, Вилланелль — дикая.
Кэролайн Фрамке, журналистка Vox
Сюжет сериала основан на серии романов об убийце Вилланелль, которые, как ни парадоксально, были придуманы писателем-мужчиной Люком Дженнингсом. Но в телесценарий их перерабатывала уже девушка — Фиби Уоллер-Бридж — автор ещё одного хита BBC «Дрянь». Кстати, в обоих её проектах на первом плане женщины.
Уоллер-Бридж вообще ставит перед собой задачу показать на ТВ весь спектр женских характеров. Для этого она даже заменила двух персонажей в сценарии «Убивая Еву»: в сериале пол поменяли глава русского отдела MI6 и помощница Евы (в книге они мужчины).
У нас была встреча, на которой кто-то сказал: «Мы не можем добавлять слишком много женщин», — имея ввиду, что это будет выглядеть неправдоподобно. На что я ответила: «Что за хрень ты несёшь? Нет, не будет, если это хорошо написано и хорошо снято».
Фиби Уоллер-Бридж, сценарист «Убивая Еву»
Но это, естественно, не единственная «заслуга» Уоллер-Бридж как сценариста. Ей удалось грамотно переработать историю погони между убийцей и спецагентом из романа, дополнив её своими собственными деталями. В итоге получилась интересная, цельная и нетривиальная картина, в которой жанры шпионского детектива и триллера дружат с чёрной комедией, а не слишком реалистичный сценарий, вовремя разбавляется правдоподобными элементами. Это не очередной сериал или фильм о шпионах, это жизненная история, в которой главные герои не всегда удачливы, у них есть слабости и обычные проблемы.
Успех «Убивая Еву» даёт надежду, что начнёт появляться больше таких сериалов, которые используют жанры и стилистические тропы, как вдохновение, а не как готовую модель, которой нужно следовать.
Софи Гилберт
, журналист The Atlantic
Главный плюс сериала, пожалуй, в том, что он не перенасыщен серьёзностью, а наоборот очень легкий и местами забавный. Шутки здесь всегда к месту и помогают разрядить даже самые жуткие моменты. Например, в одной сцене Вилланелль отрезает мужчине член, во второй Ева сообщает об этом своей начальнице, а сразу после этого нам показывают, как убийца жарит на сковороде сосиски. Кстати, этих колбасных изделий в «Убивая Еву» так много, что IndieWire даже отельный текст написали об их роли в сериале.
В «Убивая Еву» также прекрасный грамотно подобранный саундтрек: стиль музыки в сериале меняется вместе с географическими перемещениями персонажей. Музыка помогает создать настроение того города, в котором находятся герои: в Берлине фоном играет lo-fi, в Париже — легкий ретро-поп, в Москве — мрачная инструментальная музыка, вдохновлённая, по словам композиторов, фильмами Тарковского.
Сериал при всём своём великолепии получился не без огрехов. Так, иногда героиням сопутствует какое-то просто нереальное везение (получение Евой ключей от квартиры), некоторые сцены выглядят нелепо (круговая перестрелка киллеров), и, главное, при всём желании выделиться на фоне других фильмов о шпионах, в качестве антагонистов здесь опять были выбраны русские.
Но вышеперечисленные минусы незначительные, и сериал действительно можно назвать одним из лучших в 2018 году: он захватывающий и мрачный, но при этом легкий и весёлый, немного сумасшедший, остроумный и с харизматичными персонажами.
Работа над продолжением «Убивая Еву» началась ещё во время показа первого сезона, но вот о дате выхода новых серий пока ничего не известно. Обычно сериалы BBC America выходят по одному сезону в год, поэтому можно предположить, что новые эпизоды «Убивая Еву» выйдут следующей весной. И ждать их определённо стоит, чтобы увидеть, как продолжат развиваться запутанные отношения главных героинь, и получить ответы на вопросы, которых после финала первого сезона осталось достаточно.
В марте на платформе «Амедиатека» вышел четвертый сезон «Убивая Еву» с Джоди Комер и Сандрой О в главных ролях. Редактор Forbes Woman Софья Бронтвейн объясняет, почему остроумный шпионский сериал о сильных женщинах превратился в банальную эксплуатацию феминизма и ЛГБТ-повестки
Вы помните фильм «007: Координаты «Скайфолл»? Это часть франшизы о Джеймсе Бонде с Дэниелом Крейгом в главной роли, которая вышла в 2012 году. Пожалуй, это лучшая картина об агенте британской разведки эпохи Крейга, потому что придраться в этом фильме не к чему. Отличный заглавный саундтрек Адель, роскошный Aston Martin DB5, качественный сценарий, прекрасные пейзаж Великобритании и невероятная страсть между главным героем (собственно 007) и злодеем по имени Силва, которого совершенно гениально сыграл Хавьер Бардем. На этой химии, которая считывается в каждом взгляде и каждой фразе Бонда и Силвы, во много держится весь сюжет «Скайфолла». Даже самый нетолерантный зритель понимает, что вариантов развития событий в этом кино всего два — либо один из героев умрет, либо они поцелуются.
Сценаристы шпионских и геройских фильмов любят, когда зло буквально заигрывает с добром. Антагонисты — эдакие посланники дьявола и психопаты — всегда лукавые, харизматичные, обворожительные и очень красивые, поэтому протагонисту, который, напротив, часто бывает слишком прямолинейным, прагматичным и заурядным, нужно постараться, чтобы не очароваться собственным противником. Мужчины в трико (или в костюмах-тройках, нужное подчеркнуть) бегают друг за другом по миру, как нарядные кошки и мышки, меряясь связями, мышцами и остротами. Классический гомоэротический мотив.
Женщины получили право быть злодеями, угрожающими всему мирозданию, или самозабвенными героинями, спасающими человечество, относительно недавно. Напомним, что первый самостоятельный фильм о супергерое-девушке — «Капитан Марвел» — вышел всего лишь в марте 2019 года. Конечно, в мировой картотеке можно найти такие артефакты, как серия фильмов о Ларе Крофт или сериал «Никита», но все-таки ярких примеров женского героического нарратива в истории почти не было.
Фиби Уоллер-Бридж, выступившей сценаристом в первом сезоне проекта «Убивая Еву», основанного на серии романов Люка Дженнингса, удалось изменить правила игры. В этом сериале и роль харизматичного убийцы, и роль гениального шпиона достались девушкам. Психопатку-гедонистку Вилланель, которая переживает о своем гардеробе куда больше, чем о людях, сыграла Джоди Комер. Расчетливую и настойчивую шпионку Еву, которая компенсирует неуклюжесть интеллектом, — Сандра О.
Получился еще один сериал о том, как юные радикалы, социалисты-анархисты в период холодной войны в Берлине за бутылкой пива под немецкий синти-поп решили развалить мировой порядок
Казалось бы, наконец-то. Вилланель и Ева хотят убить друг друга так же сильно, как и поцеловать, невероятная химия и страсть. Наблюдать за их тандемом интересно, потому что отношения Вилланель и Евы становятся главным драйвером их развития как персонажей. Чем глубже каждая женщина погружается в жизнь другой, тем сильнее меняется. Вилланель начинает сомневаться в своем желании быть убийцей, Ева, наоборот, осознает, что побеждают в этом мире те, кто готов идти по головам ради собственной цели.
К третьему сезону создатели сериала (у каждого сезона всегда был новый сценарист) почувствовали, что отношения Вилланель и Евы зашли в тупик. Зрителю наскучило смотреть на это перетягивание каната. Он уже готов к тому, что либо одну из героинь убьют (собственно, в конце второго сезона Ева совершает попытку убить Вилланель в Колизее, и это был бы отличный финал сериала), либо они наконец-то будут счастливы вместе.
Но создатели сериала не готовы похоронить историю. Чтобы диверсифицировать внимание фанатов, они охлаждают пыл между главными персонажами и усложняют саму основу сюжета — пытаются рассказать, что такое криминальная группировка «12», в которую входит Вилланель, и почему ее члены убивают влиятельных людей и друг друга. И на этом поприще случился абсолютный провал. Получился еще один сериал о том, как юные радикалы, социалисты-анархисты в период холодной войны в Берлине за бутылкой пива под немецкий синти-поп решили развалить мировой порядок.
Чтобы не изменять себе, главную роль в подрыве общественных устоев, конечно, отдали женщинам. Основательницей, альфой и омегой и краеугольным камнем группировки «12» становится бывшая начальница Евы, опытная шпионка Кэролин (Фиона Шоу), а главной активисткой по разрушению этого картеля изнутри — Эллен (Камилль Коттен), от которой получала приказы убийца Вилланель. Они умные, находчивые, жестокие и хитрые, тогда как все мужчины — поверхностные, глупые, сварливые и ленивые. Очередной пример того, как феминистическая повестка превращается в обратную дискриминацию — сценаристы уважают персонажей женского пола и ни во что не ставят героев-мужчин. Пусть умные и талантливые девочки соперничают друг с другом в попытках доказать, кто из них самая достойная, а слабые мужчины просто будут у них «на побегушках».
При этом создается ощущение, что ЛГБТ-повестка по своей сути становится важнее качественного нарратива, — чтобы зритель, для которого была очень важна любовная линия между Вилланель и Евой, не заскучал. Кажется, авторам пора перестать эксплуатировать женский поцелуй как символ свободы и равенства. Фанаты «Убивая Еву» хотят увидеть качественный сериал, в котором любовные связи между героями как-то объясняются и чем-то мотивированы.
В итоге зритель не получает никаких новых эмоций и ощущений от сериала. Вилланель все еще не разобралась в себе. Ева по-прежнему не выяснила, кто такие «12». Эллен так и не добралась до всех врагов. Кэролин никак не может выбрать, на чьей стороне воюет. В четвертом сезоне почему-то каждый герой превращается в эгоистичного психопата и классического нарцисса. Все заняты шпионской возней, наблюдать за которой скучно. Уже совершенно неважно, кто такие «12» и что не так с Вилланель. Хотелось бы, чтобы кто-то трагично и красиво умер — разумеется, от женской руки.
Убивая Еву (сериал, 2018-2022)
Killing Eve
4 сезона, боевик, драма, приключения, триллер
Режиссеры:
Дэймон Томас, Стелла Корради, Джон Ист, Гарри Брэдбир, Лиза Брюльманн
В ролях:
Джоди Комер, Сандра О, Фиона Шоу, Ким Бодния, Оуэн МакДоннелл
Смотрите на 
В финале третьего сезона, вышедшего два года назад, агентша разведки MI-6 Ева (Сандра О) в очередной раз встречается лицом к лицу с таинственной наемной убийцей Вилланель (Джоди Комер). Прошлые столкновения заканчивались трагично: сначала первая пырнула ножом вторую, потом вторая выстрелила в первую. В этот раз все иначе: женщины признают, что их тянет друг к другу, но понимают, что вместе им быть не суждено — союз пробуждает в каждой худшие качества. Четвертый сезон вновь столкнет заклятых подруг, но в этот раз они кардинально изменились: Вилланель скучает в английской провинции и пытается найти искупление через религию, а натренированная Ева, напротив, ищет только мести. Ее цель — уничтожить секретную организацию «Двенадцать».
Джоди Комер в роли Вилланель на кадре из сериала «Убивая Еву»
Нетрудно вспомнить, почему четыре года назад зрители влюбились в шпионский сериал об игре в кошки-мышки между двумя противоположными героинями — аналитиком и киллершей. Это была практически сказочная история о кризисе среднего возраста: уставшая от скучной работы с бумажками и тихой жизни Ева становится одержима загадочной убийцей с лицом Джоди Комер и ее роскошным образом жизни — невероятной красоты отели, постоянные путешествия и дорогая брендированная одежда, о которой можно только мечтать. Вилланель в ответ почему-то западает на Еву. В этих отношениях не было логики, зато благодаря актрисам была страсть и экранная химия, которая многократно усиливалась из-за откровенно нелепых шпионских интриг и кэмпового сеттинга со стильными нарядами и известной поп-музыкой. Намного труднее понять, что стало с сериалом после отличного первого сезона. Ладно, причина трансформации очевидна — проект покинула шоураннерка Фиби Уоллер-Бридж, чтобы сделать продолжение «Дряни». И если второй сезон не сильно из-за этого пострадал, потому что им занималась сумевшая развить идеи оригинала Эмеральд Феннел («Девушка, подающая надежды»), то следующие шоураннерки так долго топтались на месте, что финальные эпизоды в итоге смотрятся как пародия на первые.
.jpg)
Джоди Комер в роли Вилланель на кадре из сериала «Убивая Еву»
Четвертый (да и третий) сезон не предлагает развития сложноподчиненных и, очевидно, невозможных отношений героинь. Зритель в очередной раз наблюдает за тем, как Ева сомневается в правильности решения отпустить прошлое — спокойную работу, милый домик и скучного мужа, — чтобы встать на тернистый путь убийцы/шпионки. Вилланель снова пытается отказаться от должности киллера, утихомирить тягу к убийствам и наконец остепениться. Наверное, из-за этого в новом сезоне было принято трусливое решение: заметно сократить общие сцены, убрать фундаментальную для сериала игру в кошки-мышки и любой ценой держать героинь порознь вплоть до финала. Потерявшие друг к другу интерес Ева и Вилланель находят утешение в романтических отношениях с другими, но в конце концов все равно оказываются вместе в последнем эпизоде. Удивительно, но даже это очевидное развитие событий после стольких лет кажется неуместным и предательским.
.jpg)
Сандра О в роли Евы Поластри на кадре из сериала «Убивая Еву»
Впрочем, главная проблема даже не в том, что зрителю в третий или четвертый раз выдают тот же самый материал для шипперинга героинь, а в странной, несчитывающейся внутренней логике сезона. Он перегружен худшими шпионскими клише: герои перепрыгивают из одной страны в другую ради разговора на пару минут, встречают десяток сомнительных людей и узнают страшные секреты друзей, которые внезапно оказались предателями. Даже зловещая организация «Двенадцать» особо не сопротивляется истреблению и спокойно принимает свою участь. Нелогичным и откровенно провальным кажется и финал сериала. Не прибегая к спойлерам, можно отметить, что, будь эта вызывающая недоумение двухминутная сцена лишь завершением сезона, ее бы раскритиковали как один из худших клиффхэнгеров последних лет. В качестве полноценной концовки истории с титром The End — это откровенный приговор наследию сериала и плевок в лицо зрителям, которому не может быть оправдания. За последнее десятилетие мы видели несколько неоднозначных и разделивших аудиторию телефиналов, но наконец-то у нас есть концовка, способная объединить зрителей. Пускай и с помощью такого неприятного чувства, как ненависть.
Вилланель — имя России: «Убивая Еву» — сериал о роковом влечении двух женщин и двух культур
На BBC (в России — Амедиатека) завершился показ третьего сезона «Убивая Еву» — разудалого шпионского триллера BBC, спродюсированного королевой новой британской комедии Фиби Уоллер-Бридж. Игорь Кириенков пытается подобрать ключи к сериалу, который с редкой сноровкой притворяется немудреным жанровым развлечением.
Итак, она звалась Оксана: длинные светлые волосы, чуть выкаченные, с безуминкой, глаза, отсутствие сантиментов, сильный — когда переходит на английский — акцент и владение четырьмястами способами лишить жизни другого человека — как правило, отягощенного властью. Неуязвимая ассасинка, она отзывается на имя Вилланель (Джоди Комер) и кружит по миру, выполняя заказ за другим, но только очень небрежный наблюдатель назовет эту работу ни к чему не обязывающим фрилансом: птичка то и дело упирается крыльями в клетку — и вот уже приходится объяснять куратору, зачем нужно было так размашисто, с такой помпой убивать очередного толстосума. Единственная отрада — гедонизм: отлежаться на дорогом покрывале, лечь в постель с кем-нибудь симпатичным (-ой), нарядиться — хотя бы по делу. Все меняется, когда на ее след выходит Ева Поластри (Сандра О) — кулема из британской разведки, которая восхищается расторопностью неведомой киллерши и мечтает познакомиться поближе. Профессиональное любопытство вскорости сменяется тем, что в гетеронормативные времена называли нездоровым интересом, и этой психофизической ситуацией мечтают воспользоваться обе стороны конфликта — стоящая за Вилланель организация «Двенадцать» и MI6.
Шпионская — кто кого перехитрит — составляющая, как водится, самое неинтересное, о чем можно говорить в связи с «Убивая Еву»: Люк Дженнингс — автор книг, по которым поставлен один из самых обсуждаемых проектов BBC последних лет, — слишком внимательно читал бывшего оперативника Джона Ле Карре, чтобы обольщаться на счет спецслужб и добра, которое они должны символизировать. Перефразируя знаменитую максиму князя-анархиста Петра Кропоткина, люди всегда интереснее учреждений — и трудно всерьез сочувствовать как тем, кто стремится сохранить существующий порядок (увязая в противных интригах: см. финал второго сезона), так и тем, кто на него посягает — хаотически убивая влиятельных людей, руководствуясь скорее коммерческими, чем идеологическими соображениями.
Гендерный подход — «Убивая Еву» как сериал о конце мужского мира — кажется более перспективным. Женщины тут бесконечно сложнее, изобретательнее, сильнее вечно не поспевающих за ними мужчин — и, важное обстоятельство, куда живучее: взять хотя бы главных героинь, раз за разом уходящих от верной смерти (включая те оба раза, когда они чуть не убили друг друга). Сама структура персонажей, их расположение на сюжетной доске сообщает, что ферзей в новом мире не осталось — одни королевы. Все, что могут позволить себе мужчины, — ретироваться, найти способ унести ноги; впечатляющее жанровое достижение, если отсчитывать от патриархальной утопии Яна Флеминга.
Вместе с тем что-то не дает с чистым сердцем наслаждаться торжеством этого сексуально отягощенного сестринства, которое почему-то напоминает о сериале Брайана Фуллера «Ганнибал» (2013–2015) — гей-фанфика по мотивам цикла про утонченного каннибала, вскружившего голову западной критике в середине 2010-х. Это что-то — национальное происхождение Вилланель, ее неизбывная, несмотря на псевдоним, русскость. В середине третьего сезона она едет в родную деревню Гризмет, где после долгого перерыва встречается с семьей; очень странные 40 минут, которые в другую — менее озабоченную проблемами выживания человеческого вида — эпоху могли бы вызвать международный скандал. Не ищите тут странно-точного психологизма «Чернобыля» (2019) или аккуратности «Американцев» (2013–2018): «Ева» — это такая же западная фантазия о России, как и «Красный воробей» (2018), подаривший нам Дженнифер Лоуренс в невыносимо знакомом синем кителе. Отважимся интерпретировать эту грезу.
Русский — значит странный: куратор Вилланель Константин (Ким Бодниа) отчаянно балагурит на похоронах и шутит про дисфункциональные отношения с дочерью, покупая в Лондоне магнит на холодильник. Русский — значит вездесущий: Вилланель мастерски перевоплощается в дорогих секс-работниц (первый сезон) или полицейских (третий), врываясь в буржуазную европейскую рутину и вонзая Старому Свету дротик в глаз (пулю в лоб). Русский — значит стильный: гардероб Вилланель — предмет специального интереса фэшн-блогеров по всему миру еще со времен знаменитого розового платья. Русский — значит смертоносный: все связанные с Россией персонажи так или иначе замешаны в убийствах и готовы зарезать родную мать. Русский — и тут программа дает сбой — значит открытый: речь, понятно, как про саму Вилланель, так и про ее брата Борьку, который обожает Элтона Джона; вспомним, кто самый статусный поклонник этого музыканта в России, очень показательно игнорирующий связь автора Rocket Man и ЛГБТК+.
Нет нужды уточнять, соответствует ли этот взгляд действительности (подобного рода обобщения давно считаются неприличными, и, в общем, поделом); главное — что в нем чудится испуг пополам с восторгом, сложная, но едва ли безнадежно неприязненная эмоция, которая не слишком совпадает с образом России последних лет: фабрики троллей, тревожащего мир шатуна. И если бы у местных властей было чуть больше вкуса, они бы давно забрифовали свое GR-агентство, прося, нет, требуя, чтобы лицом России стала Вилланель, а не хозяин Ольгино.
«Убивая Еву» как сериал о притяжении-отталкивании Запада и Востока, которые не могут друг без друга (и которым при встрече хочется вцепиться друг другу в глотку), — звучит складно, но тут карты будто бы путает несколько дремучий аргумент из XIX века. Получается, что Запад в этой логической конструкции олицетворяет героиня Сандры О, родители которой родились в Южной Корее, а Восток — выросшая в Ливерпуле Джоди Комер; хромает — подаст голос какой-нибудь конкистадор, переживший прошлую культурную войну, — ваша дихотомия. Будем считать, что и это смещение — еще одно свидетельство того, как решительно изменился мир и что лежащим в его основе дихотомиям требуется некоторая ревизия, и это не детская болезнь левизны, а обыкновенный, не раз уже происходивший в истории процесс. И даже то, что социальные сдвиги быстрее прочих фиксирует развлекательная продукция, тоже, в общем, не новость: нет ничего чувствительнее к повестке, чем массовое производство, о чем наверняка еще раз напомнит Голливуд — как только оживет после коронавируса и гражданских волнений.
Вышла финальная сериала «Убивая Еву». Time Out рассказывает, чем завершился сериал и как фанаты отреагировали на концовку.
Первый сезон «Убивая Еву», или Killing Eve, вышел в 2018 году и сразу пришелся по вкусу и критикам, и зрителям. Шоураннером выступила Фиби Уоллер-Бридж, получившая известность после сериала «Дрянь», где сыграла главную роль и для которого сама же написала сценарий. Второй сезон достался Эмералд Феннелл, третий — Сюзанна Хиткот, а в четвертом сюжет взяла в свои руки Лора Нил.
«Убивая Еву» — это экранизация цикла одноименных романов Люка Дженнингса, но уже после первого сезона последовавшая своим путем. Развитие событий строится главным образом вокруг двух героинь — Евы Поластри и Оксаны Астанковой, более известной как Вилланель.
Сюжет четвертого сезона «Убивая Еву»
Осторожно, спойлеры!
В финальном сезоне выясняется, что Ева и Вилланель каждая занялись своей жизнью. Ева работает в частной охранной фирме, но на самом деле одержима идеей вычислить и уничтожить загадочную группировку, которая называет себя «12». Вилланель же пробует найти себя в религии и изо всех демонстрирует, что изменилась и «стала хорошей». Она пытается выйти на контакт с Евой, пишет ей и даже высылает приглашение на свое крещение. Но Ева его игнорирует, как и все предыдущие письма. В итоге Вилланель приходит к ней лично, однако и это не помогает. Ева прогоняет Вилланель и всячески демонстрирует свое равнодушие.
Вилланель возвращается к семье, в которой продолжает искать утешение. Ее соседка явно заинтересована в более близких отношениях, но Вилланель срывается и едва не топит ее в церкви. Ей удается получить прощение и какое-то время справляться, однако в результате она убивает и девушку, и ее отца и возвращается к Еве с просьбой о помощи.
Ева продолжает преследовать свою цель. С помощью Кэролайн она выходит на Эллен, наемника и куратора, которая, как выясняется, тоже хочет уничтожить «12». Ева считает, что без Вилланель ей будет проще и лучше, и сдает ее полиции.
Но Эллен освобождает Вилланель, чтобы иметь свой туз в рукаве, и дает ей задание убрать Кэролайн. Вместо исполнения приказа Вилланель довольно неплохо проводит время со своей жертвой и даже получает хороший совет, после чего, кажется, оставляет свои попытки измениться.
Чтобы продемонстрировать власть над ситуацией, Ева проводит день в компании маленькой дочери Эллен, а та, в свою очередь, устраивает показательное покушение на Вилланель на глазах у Евы. Сцена с пронзенной стрелой Вилланель на руках у Евы вышла очень запоминающейся.
После ранения Вилланель Ева пытается наладить отношения, но Вилланель выглядит слишком уязвленной. Она убивает Эллен на глазах явно восторженной Евы и уходит, бросая напоследок, что «с ней покончено». Оставшись одна, Ева думает о том, что получила то, что хотела, но не чувствует себя счастливой. Она решает отправиться к Вилланель.
Чем закончился сериал «Убивая Еву»
Осторожно, спойлеры!
Ева и Вилланель наконец-то вместе. Они спасаются с острова, где Вилланель держала другая наемница, получают помощь от случайных знакомых и угоняют небольшой домик на колесах. Вилланель решает помочь Еве уничтожить «12». Они пробираются на корабль, где находятся члены группировки, и Вилланель расправляется с ними. Ева и Вилланель обнимаются на фоне Тауэрского моста, но внезапно Вилланель ранят в плечо. Она толкает Еву за борт, прыгает следом и получает еще несколько пуль в спину. Ева пытается дотянуться до нее, но ей не хватает воздуха и приходится всплыть на поверхность. Последнее, что зрители слышат, это отчаянный крик Евы.
Основное обсуждение фанатов можно проследить по тегам Killing Eve и Villaneve. Претензии сводятся по сути к двум пунктам.
За что критикуют финал «Убивая Еву» и Лору Нил
Осторожно, спойлеры!
Претензия первая заключается в том, что четвертый сезон после финала третьего выглядит нелогично и непродуманно с точки зрения и сюжета, и динамики между героинями. В финале третьего сезона отношения Евы и Вилланель кажутся более открытыми и понятными им самим, они принимают друг друга и свои чувства по отношению друг к другу. Но в четвертом сезоне зрителей как будто отбрасывают назад, не давая происходящему никаких объяснений. На протяжении почти всех серий складывалось ощущение, что и персонажи, и зрители вместе с ними топчутся на месте. При этом развития сюжета и новых неожиданных поворотов тоже не случилось, остались только вопросы и нераскрытые детали. Например, так и неясно, кто такие «12», что будет после их уничтожения и удалось ли оно в полной мере.
Вторая претензия — сам финал, который многие окрестили квирбейтингом. Несмотря на всю оригинальность и нетривиальность сериала, в конце фанаты увидели уже знакомый сюжетный поворот, когда негетеронормативный герой погибает, едва испытав счастье. Смерть Вилланель не кажется сюжетно оправданной, необходимой или сколько-нибудь значимой. Похоже, что шок-контент создается только ради этого самого шока и тем самым выглядит бессмысленным.
Тем более что в последней книге серии «Убивая Еву» Ева и Вилланель остаются вместе и вполне счастливы друг с другом. Почему нельзя было повторить этот приятный для поклонников сериала опыт, остается только гадать.
Фанаты обсуждают создание петиции с просьбой снять пятый сезон сериала, чтобы, во-первых; залатать сюжетные дыры, а во-вторых, «исправить» неудачный финал. Многие упоминают Фили Уоллер-Бридж, которая, по их мнению, никогда бы так не поступила ни с преданными фанатами, ни, разумеется, с любимыми героинями. Впрочем, вряд ли стоит рассчитывать, что эта инициатива к чему-то приведет. На данный момент сериал «Убивая Еву» получил свой финал.
«Убивая Еву» (Killing Eve) — сериал про противостояние необычной сотрудницы спецслужбы Евы (Сандра О за эту роль получила «Золотой глобус») и не менее нестандартной киллерши Вилланель (Джоди Комер, премии BAFTA и «Эмми»). Их противоречивые и даже запретные отношения оказываются идеальной иллюстрацией для разговора о том месте, которое уготовано женщине в мире архаичного и жестокого патриархата. Причем такие безусловно верные концепции преподносятся не в лоб, а весьма иносказательно и увлекательно, а главное — с типично британской иронией и флегматичностью.
Если вы все еще не прониклись величием «Убивая Еву», то сейчас самое время. Почему оно того стоит? Потому что этот сериал, вроде бы элементарный, если судить по завязке, на самом деле не так уж прост, как кажется.
Прощание с нормальностью
Ключевой конфликт сериала — столкновение общественно одобряемого, нормативного образа жизни и иного, «извращенного» лайфстайла, который могут позволить себе единицы. Но границы нормальности всегда очень призрачные.
Ева Поластри, любящая жена, сидит на непыльной офисной работе и вроде бы счастлива (хотя нам с самого начала тонко намекают, что героиня не так проста). Но есть нюанс — работает она на английские спецслужбы, к разведработе, правда, отношения до поры не имеет. Параллельно Ева занимается и индивидуальным проектом — она начала замечать некий паттерн в разных и вроде бы не связанных между собой нераскрытых делах с «мокрухой». Она начинает думать, что за ними стоит один и тот же исполнитель, причем женщина.
Вилланель — противоположность Евы (эта их разность, впрочем, преувеличивается, и на самом деле антагонистка, наверное, не отказалась бы от того, чтобы пожить в шкуре протагонистки). Одинокая социопатка, экспрессивная богачка-эротоманка, закомплексованная хамка-сибаритка — ах да, еще к тому же действительно гениальная убийца. Просто не верится, что реально где-то существует этот подпольный мир, где есть тайные, международные и, конечно же, весьма могущественные кланы, взращенные и воспитанные ими мастера-убийцы, которые своими действиями напрямую влияют на миропорядок. Если им, конечно, очень много заплатить и обеспечить должную конспирацию. Утверждение о существовании такого тайного ордена для властителей мира сего — основное художественное допущение сериала.
Ева в процессе расследования неожиданно сближается с подозреваемой. Сперва Вилланель проникает в дом к Еве (разумеется, без спросу), затем следовательница наносит ответный визит. К тому же героини оказываются теми еще фетишистками: долго обмениваются вещами, носят их, вынюхивают в ткани чужие, но маняще узнаваемые ароматы. Они такие разные, и все-таки они не вместе — но это пока. Еву неожиданно даже для нее самой влечет к этой злодейке, а Вилланель втайне хочется выйти из геополитической игры, остепениться и погреть об кого-нибудь понимающего ноги под одеялом. Их слишком тянет друг к другу — и так же отталкивает, как одинаково заряженные частицы. Плохо вместе, плохо врозь.
Растет сексуальное напряжение, запотевают стекла (фигурально). Любовь зла — в новинку и для Евы, которую дома всегда ждет усатый душевный муж-поляк, и для легкомысленной Вилланель. Но, к чести шоураннеров, действие не сексуализировано искусственно, внешне, то есть никаких фокусов для зрителей-мужчин — никого просто так не разденут, никаких картинных постельных сцен. Выйдя из фокуса внимания мужчин, девушки могут позволить себе не красоваться — а могут и красоваться — как сами захотят.
Психопатка Ева попробует нащупать внутри себя что-то отдаленно похожее на человеческое чувство. И Ева тоже постепенно превращается в такого персонажа, погружаясь в психопатический эмоциональный анабиоз вслед за своей русской заклятой подругой. Их невидимая связь может разорваться в третьем сезоне, если судить по его завязке — и то не факт, ведь эти героини — как запойные алкоголики в завязке: нет-нет да и взглянут однажды на спиртное.
Конечно, подобные двусмысленные отношения не были бы так живописно представлены на экране, если бы не кастинг. Дежурные слова об актерской игре: ничего удачного снять не получилось бы без канадки корейского происхождения Сандры О (доктор Кристина Янг в «Анатомии страсти»), которая блестяще играет невротичность, скрываемую за деланной деловитостью, и британки Джоди Комер с ее пугающе спокойным взглядом.
Смерть, ня
Кажется, что сегодня в фикшне (художественных произведениях) героинь просто так, без скрытого замысла, Евами не называют. Это почти всегда сложная авторская шутка по поводу концепции первородного греха из христианства. Тем более местную Еву уже даже в заглавии обещают прикончить — очевидно, за то самое надкушенное яблоко. Но в том-то и дело, что Ева, весьма хрупкая оперативница, толком не подготовленная к работе в поле, никак не гибнет, несмотря ни на что.
Зато неуязвимая Ева окажется свидетельницей смерти множества второстепенных героев, важных и дорогих для нее людей (кстати, все такие персонажи весьма колоритны). Привычно-унылый мир ее рушится, в нем что-то ломается. Ева просто не успевает толком горевать — одна угроза все время перекрывает другую, вчерашнее убийство друга быстро меркнет перед угрозой гибели родных. Человеческая жизнь больше не имеет сакральной ценности.
В то же время для Вилланель чья-то гибель — невелика досада (или, наоборот, краткосрочная потеха). Этот жуткий некро-круговорот — ее естественная среда обитания. Все же центральный персонаж «Убивая Еву» — именно она, миниатюрная леди Смерть, огламуренная бессоновская Никита с очаровательным фэшн-стилем принцесски. Вилланель по сюжету подражает увиденным когда-то в кино модным парижанкам, но выбранный ею образ явно не сочетается с хладнокровно совершаемыми ею убийствами. Поэтому художники-постановщики не отказывают себе в удовольствии обляпать густой искусственной кровью надетую на ней воздушную розовую тюль.
К тому, что все персонажи могут в любой момент отправиться на тот свет, постепенно привыкаешь. Но предощущение смерти как безотказный художественный прием, испытанный, скажем, в «Игре престолов», в «Убивая Еву» придает остроты замысловатому многофигурному сюжету.
Убийственные игры
Если судить по такому макабрическому описанию, «Убивая Еву» может показаться сериалом мрачным. Но его просмотр, напротив, идет легко и бессимптомно. Так происходит потому, что этот странный парадоксальный сериал не стесняется своей вторичности и в этом смысле больше всего похож на ранние фильмы бондианы, бесконечно увлекательные по причине своей тотальной несерьезности и нереалистичности. Вовсе не случайность, что после «Убивая Еву» одну из создательниц сериала, Фиби Уоллер-Бридж, позвали работать над сценарием новой части франшизы об агенте 007, которая из-за коронавируса пока не вышла в прокат. В начале 60-х молодой аристократичный Шон Коннери упоенно преследовал опереточных злодеев с их наивными, почти что юношески-максималистскими планами по уничтожению мира. «Убивая Еву» — это то же самое с поправкой на то, что времена изменились, и теперь героем может стать не только привилегированный по факту рождения бабник, но и такие противоречивые и парадоксально живые девушки, как Вилланель и Ева.
Авторы восторженно погружаются в этот упрощенный (веселья ради) мир заказных убийств, прямо как Ева в мир Вилланель. Героини увлечены не настоящим шпионажем, а лишь игрой в коварных международных многоходовщиц с правом на убийство. Персонажи, будь они хоть трижды преступниками в розыске, легко пересекают любые госграницы, достают пушки и деньги. Поэтому в предполагаемой драме о тяжелой женской доле находится место, например, для перестрелок — красивых, остроумных, но не надоедающих чрезмерной продолжительностью.
Жанровая легкость идет истории так же, как Вилланель — ее наряды. Дуэт героинь — словно дети младшего школьного возраста, бегающие по крапиве и стреляющие друг в друга из палок: «Я тебя убил! Нет, я тебя убил! Да ну, это же было понарошку! Тебя же подстрелили! А я тебе отомстил из последних сил…» — и они продолжают носиться, ведь по правилам игры они все там бессмертные, пока не надоест или пока мама домой не позовет.
Из последних сил
Но мощь сериала «Убивая Еву» как раз не в том, что там легко и задорно рассказывают о жизни небожительниц, а в том, что от вышеописанной легкости сценаристы в верный момент отказываются. С опозданием приходит прозрение — и это прозрение будет тем тяжелее, чем дольше героини до него доберутся. За временной вседозволенностью следует тяжелое похмелье.
Если Вилланель вечно тащит на своих плечах свою травму (ведь, как во всяком сериале о серийном убийце, ее поведение обусловлено неким мрачным прошлым), то Ева приобретает скелеты себе в шкаф на наших глазах. Отсюда следуют вечные попытки как-то купировать боль, прогнать из головы неприятные мысли и воспоминания. Сериал наполнен демонстрацией множества обсессивно-компульсивных привычек. Ева закусывает безумный день бездонным пакетом с мармеладом, а затем методично втыкает себе в ладонь ручку до крови, словно не замечая. Легко можно заметить, что и Вилланель весьма однообразно убивает жертв — если это мужчина, то нередко кастрирует. Вряд ли это просто ОКР, скорее так называемый modus operandi — уклад действий маньяка, которым героиня, очевидно, является, разве что свое, гм, хобби она смогла некисло так монетизировать. С другой стороны, Ева имеет возможность чувствовать то же, что и все здоровые люди, имеет право на эмоцию. Но наверняка махнулась бы с Вилланель, обменяв с ней что-нибудь на ее психопатию, лишь бы перестать болезненно перебирать в памяти депрессивные эпизоды, которых к третьему сезону набралось уже на пару десятилетий анализа у психотерапевта.
Таким образом, плакатные крутые героини оживают даже в контексте насквозь выдуманного, невозможного сюжета. Между комедией и драмой, игровой легкостью и эмоциональной тяжестью, «Убивая Еву» выдерживает баланс, несмотря даже на то, что все сезоны писали разные люди — видать, так силен был смысловой заряд, первоначально заложенный Фиби Уоллер-Бридж и Вики Джонс.
Березки шумят
Постскриптум, наиболее важный для русскоязычной аудитории. У Вилланель обнаруживается богатая предыстория, и мы выясняем, что ее не совсем так зовут, и она не настоящая француженка, а вполне себе россиянка по имени Оксана, которая постаралась забыть о своем прошлом, но прошлое ее, разумеется, настигло. Не стоит даже надеяться на то, что наша страна будет показана в сериале хоть сколько-нибудь реалистично. Напротив, «Убивая Еву» идет почти по всем клюквенным стереотипам. Но оскорбляться всеми своими чувствами не стоит, ведь так на самом деле даже веселее. Вспомните «Красную жару» со Шварценеггером — сегодня эта диковатая картина об СССР воспринимается скорее как пародийная. Так же и с русским следом в «Убивая Еву». Мир стал глобальнее со времен «Красной жары», и сейчас уже слишком редко можно увидеть в зарубежном кино такую густую неаутентичность, надо ценить момент.
Отечественная зона на самом деле нисколько не похожа на ту американизированную тюрьму, куда судьба заносит Вилланель. Показанная там Москва не узнается вовсе. В оригинальной аудиодорожке слышно много кривовато переведенных реплик, произносимых с отборным акцентом почти что по слогам зарубежными артистами (хотя на третьестепенных ролях встречаются и настоящие носители великого и могучего). И пусть вся эта пародийность наверняка не была намеренной, но она подходит под концепцию сериала об агентшах 007, которые несутся друг за другом по всему земному шару, не разбирая дороги, как Том за Джерри, и им не так уж важно, где они, в Берлине или Лондоне, Нигерии или России.
-
Теги записи:
бонд, вики джонс, джоди комер, сандра о, фиби уоллер-бридж, шпионы
Вышла первая серия четвертого, заключительного сезона шоу «Убивая Еву». Рассказываем, почему история, которая начиналась как банальный шпионский сериал, только с женщинами, за четыре года превратилась в настоящее большое явление.
«Убивая Еву» — сериал о противостоянии двух сильных женщин: агента МИ-6 Евы Поластри и сумасшедшей киллерши Вилланель. Фишка сериала не только в том, как они по очереди бегают друг за другом по всей планете в потрясающих сеттингах, но и в их отношениях — разумеется, между ними есть и личное напряжение. А может быть даже симпатия.
«Убивая Еву» сто процентов женский сериал, по-настоящему запустивший карьеру Джоди Комер. За последний год она появилась в двух больших голливудских проектах: у Ридли Скотта в «Последней дуэли» и у Шона Леви в «Главном герое». Но началось все именно с сумасшедшей киллерши Вилланель. Сумасшедшей — потому что она убивает для того, чтобы покупать себе очень дорогую одежду. И наряжается!
Ну и самое приятное (или неприятное) — это то, что Вилланель русская, как и ее куратор, который передает ей заказы. России в сериале не так много, но в третьем сезоне есть целая серия, в которой Вилланель попадает в русскую глубинку. Вызывает странные ощущения: эта клюква развесистая, но одновременно — восхитительная!
«Убивая Еву» — сериал Фиби Уоллер Бридж. Сверхновая звезда британской поп-культуры и главная сценаристка Альбиона последних лет.
Её прорывом была «Дрянь»: сначала спектакль, а потом сериал, такая новая Бриджит Джонс. Кстати, сценарий последнего Бонда тоже написала Фиби. Сандра О, которая играет детектива по имени Ева — тоже одна из шоураннеров проекта. Со времени запуска «Евы» она стала супер-востребованной и делает продукты для абсолютно разных платформ. Одна из последних — мини-сериал «Кафедра» на Netflix.
Уже известно, что четвертый сезон станет последним. Его детали держатся в секрете. Известно только, что Ева и Вилланель, наконец, закончат вражду. Кстати, исполнительным продюсером сериала выступила Лора Нил, работавшая над «Половым воспитанием».
Несмотря на все «НО» — включите первую серию — вдруг и правда затянет
Фото: кадр из сериала «Убивая Еву»
Читайте также
- Зачем смотреть «Шоу Чашека!» от Netflix, если вы не геймер и не фанат мультфильмов
- Квентин Тарантино хочет снять продолжение сериала «Правосудие»
В главных ролях
Кратко
Сценарий: Фиби Уоллер-Бридж, Эмиральд Феннел, Suzanne Heathcote, George Kay, Джессика Эшворт, D.C. Moore, Freddy Syborn, Генриетта Эшворт, Vicky Jones, Rob Williams, Джереми Дайсон
Кадры и изображения
Факты
Сандра О сказала, что она «ждала» 30 лет такой мясной роли, как эта. Однако, когда она впервые прочитала сценарий, она понятия не имела, кого продюсеры хотели, чтобы она сыграла, предполагая, что она будет приемной или врачом, или какую-то подобную второстепенную роль, обычно приписываемую азиатским актрисам. Само собой разумеется, она была в восторге, когда ее агент сказал ей, что она будет играть Еву.
Сандра О сказала, что самая веселая часть съемок была в Бухаресте, Румыния. Всякий раз, когда ей приходилось выполнять последовательность движений, а припаркованным машинам мешали машины с низким грузом, появлялись нахальные румынские мужчины, которые просто маневрировали с дороги, физически «подпрыгивая» на тротуарах. Какофония автомобильных сигнализаций будет неизменно иметь место, но местные жители не волновались ни о чем из этого.
Вся серия вышла в эфир в США до того, как была показана в Великобритании, стране ее происхождения.
Некоторые сцены сняты в тюрьме Рединг, Беркшир, в октябре 2017 года.
Дата рождения Вилланеллы, показанная в Эпизоде 5 на экране компьютера, — один день после фактического дня рождения Джоди Комер.
Фиби Уоллер-Бридж начала писать эту серию еще до того, как была выпущена ее более ранняя серия Дрянь (2016).
Фиби Уоллер-Бридж была номинирована на премию Эмми в 2018 году в категории «Выдающиеся произведения для драматического сериала» за «Убивая Еву: Милое лицо» (2018), но проиграла Джоэлу Филдсу и Джозефу Вайсбергу за «Американцы: СТАРТ» (2018).
Количество тела в серии 1 = 27. Восемнадцать убитых и один убитый в целях самообороны Вилланелл, одно самоубийство, одна случайная смерть и шесть убитых другими персонажами.