Призрачная красота сценарий

«Существует три Уилла Смита: один снимается в фантастических боевиках, второй — в комедиях, третий — в потенциально слезливых драмах и даже мелодрамах. Третий вопрос — самый трудный: хотите встретиться с Уиллом номером три, да ещё с мистическим душком? Переживший личную трагедию Говард пишет письма, адресованные времени, смерти и любви. Как справедливо замечает один из героев фильма, ничего страшного в этом нет: пишут же дети письма Санта-Клаусу. Но Санта отвечает детям разве что подарками, а Время, Смерть и Любовь вознамерились ответить Говарду лично.»
Автор: Дмитрий Белов, кинокритик

Ключевая тема фильма «Призрачная красота» — потеря ребёнка. Каждый из главных героев в определённом смысле теряет детей.

В центре — история Говарда и Мэделин. Их дочь погибла от редкой формы рака. Саймон смертельно болен и понимает, что скоро ему придётся расстаться с сыном, который едва ли запомнит его. Дочь Уита не подпускает к себе отца, так как считает его предателем. Клэр отложила создание семьи ради карьеры и понимает, что ей уже слишком поздно заводить собственного ребёнка.

Сначала мы знаем только о трагедии Говарда — и о том, что он не может вернуться к нормальной жизни уже два года. Говард отказывается принять то, что произошло. Отказывается назвать имя дочери и её диагноз; отказывается поставить подпись на бумаге, подтверждающей, что Оливии больше нет; отказывается принимать предложение о продаже компании…

Но постепенно раскрываются личные драмы каждого из троицы его друзей-коллег — и становится ясно, что не только Говард отрицает очевидное. Саймон, Клэр и Уит пытаются подавить собственные терзания и старательно скрывают их от окружающих. Но всех троих выручают те самые актёры, которых они наняли — или думали, что наняли.

Кем на самом деле были актёры?

Уит думает, что он придумал гениальный план и нашёл идеальных людей для его исполнения. Только вот актёры, которых он нанимает — вовсе не актёры. Эми — действительно Любовь, Бриджит — Смерть, а Раффи — Время. Они действительно являются бессмертными сущностями, человеческим воплощением трёх абстракций. И не Уит втягивает их в авантюру, а они сами предлагают троице друзей свою помощь.

Эми приходит на кастинг в рекламное агентство, где работают друзья, с единственной целью — заманить их в старенький театр, где уже поджидают Бриджит и Раффи. Эми привлекает внимание Уита и заставляет его следовать за ней. Яркая красная шапочка, которая не даёт Уиту потерять Эми из виду, разумеется, тоже часть плана.

Представим на минуту, что Эми — обычная девушка, актриса, которая хочет получить роль в рекламе. Тогда её действия кажутся крайне нелогичными. Зачем убегать с кастинга? Она якобы опаздывает на репетицию — но это лишь любительская постановка, которую она готовит вместе с приятелями. Что мешало Эми предупредить их, что она задержится на кастинге?..

Однако сама Эми старательно делает вид, что вся затея с обманом Говарда ей не нравится. Не стоит этому верить — это лишь актёрская игра. Да, игра бессмертной сущности, которая притворяется актрисой, которая играет бессмертную сущность…

Кому помогают Любовь, Время и Смерть?

Каждый из трёх друзей не ладит с одной из абстракций. Уит — с Любовью: из-за мимолётных увлечений он разрушил семью и потерял доверие дочери. Клэр — со Временем: она думает, что уже не сможет завести ребёнка из-за своего возраста. Саймон — со Смертью: он боится рассказать семье о своём диагнозе. У Говарда проблемы со всеми тремя.

Любовь, Время и Смерть сближаются с компанией коллег и помогают им принять и переосмыслить своё положение. Эми заставляет Уита завоевать любовь дочери. Бриджит помогает Саймону сказать правду жене. Раффи доказывает Клэр, что ей не нужно быть биологической матерью ребёнка, чтобы хорошо воспитать его.

Позже оказывается, что Бриджит успела помочь ещё одной героине нашей истории — Мэделин. Слова Бриджит о призрачной красоте помогают Мэделин не только принять собственную трагедию, но и стать опорой для других родителей, потерявших ребёнка. А что же с Говардом?

Любовь, Время и Смерть вызывают Говарда на диалог, но ключевую роль в его перерождении играют не они. Их эмоциональные речи вырывают Говарда из замкнутого круга страданий и побуждают сделать первый шаг навстречу Мэделин. Теперь уже она, и только она помогает Говарду справиться с болью.

Отношения Говарда и Мэделин

Говард и Мэделин, которые на протяжении всего фильма вели себя как незнакомцы, в финале оказываются мужем и женой. Зачем же они притворялись всё это время?..

Они не притворялись. Они прекрасно знали, что их объединяет. Но боль Говарда была настолько сильна, что он просто не мог принять происходящее. Он пытался вычеркнуть из памяти всё — Мэделин, Оливию, болезнь и смерть Оливии. Именно поэтому он так долго не мог войти на собрание, которое вела Мэделин. Поэтому первый разговор с Мэделин после расставания был для него таким тяжёлым. Поэтому он был не в состоянии назвать имя дочери.

Возможно, поведение Говарда выглядит странным. Но отказываться узнавать свою бывшую жену — не более странно, чем отправлять письма Любви, Смерти и Времени, верно?

В своей прощальной открытке Говард написал Мэделин: «Если бы только мы могли снова стать незнакомцами». Спустя два года, ничего не зная о жизни друг друга, они действительно стали незнакомцами. Мэделин не знает, что Говард медленно сходит с ума в одиночестве, что он пустил на самотёк свою жизнь и дела компании.

Сама Мэделин проделала огромную работу над собой и даже нашла в себе силы помогать другим. Она предполагает, что и Говард смог оправиться — поэтому поначалу она так сильно давит на него, заставляя назвать имя дочери. Но очень скоро Мэделин понимает, что Говард всё ещё не пережил трагедию. Тогда она меняет стратегию и решает ему подыграть. Теперь они — просто незнакомцы.

Говард и Мэделин ужинают вместе — это одна из ключевых сцен фильма. Мэделин рассказывает о смерти дочери так, будто бы речь идёт только о её ребёнке. Сам Говард всё ещё не в состоянии выразить свою боль, но он уже готов выбраться из клетки и ждёт, что Мэделин поможет ему в этом. И Мэделин помогает.

Смысл финала

Мэделин продолжает мягко подталкивать бывшего мужа к принятию случившегося и наконец заставляет его назвать имя их дочери. Самое тяжёлое для обоих позади, и супруги начинают отношения с чистого листа. Ранее Мэделин призналась, что всё ещё любит Говарда — очевидно, это чувство взаимно.

В финальной сцене Говард видит на мосту всю троицу своих трансцендентных помощников — Время, Любовь и Смерть. Спустя мгновение они исчезают. Этим жестом они прощаются с Говардом и дают понять, что их работа на этот раз закончена. Все четверо друзей справились со своими проблемами, и бессмертные сущности могут вернуться к своим делам.

Альтернативное объяснение

Выше я изложила версию, кажется мне наиболее логичной и убедительной. Но если эта трактовка недостаточно реалистична для вас, то вот вам альтернативное объяснение смысла фильма и концовки. Актёры, которых нанял Уит и компания — действительно обычные смертные люди, и они отлично вжились в свои роли. Актёры смогли помочь каждому из друзей разобраться со своими проблемами — но лишь потому, что те услышали от них слова, которые боялись сказать себе сами.

Почему в таком случае актёры исчезают с моста в финальной сцене? Всё просто: их там и не было. Хотя сами актёры были реальными людьми, в финале троица просто привиделась Говарду. Он бросает на них прощальный взгляд в знак того, что принял их слова о том, что Смерть естественна, Время неизбежно, а Любовь — безгранична.

Смысл названия

В оригинале фильм называется Collateral Beauty. Более точный перевод английского collateral — «побочная», «второстепенная». Возможно, название «Побочная красота» звучало бы странно, зато оно отражает идею фильма.

Идея побочной красоты в том, что даже боль и смерть не могут лишить человека новых открытий и переживаний. Мэделин описывает своё понимание побочной красоты как чувство единения со всем миром. Каждый человек в течение жизни переживает похожие чувства: боль от потери, любовь, сожаление об утерянном времени, и это объединяет всех людей, делает близкими даже незнакомцев.

Ни один из героев уже не сможет жить в идеальном мире счастливой семьи, но зато каждому из них жизнь подарила неповторимый опыт. Для Мэделин это возможность помогать другим родителям. Для Говарда — заново обретённая любовь Мэделин. Для Саймона — тепло последних дней, которые он проведёт в кругу любящей семьи. Для Уита — общение с дочерью, которую ему приходится отвоёвывать у отчима. Для Клэр — воспитание ребёнка, который не будет ей родным.

В конечном счёте, понимание побочной красоты — это мудрость, способность принимать жизнь такой, какая она есть, вместе со всей болью и страданиями.

Содержание/сюжет

Фильм начинается с яркой, заряженной энергией речи, которую произносит на корпоративе нью-йоркского рекламного агентства его глава Говард Инлет.

Спустя три года в жизни героя происходит несчастье — он теряет дочь и, ощущая, что не способен дальше находиться рядом с её матерью, покидает жену. Смерть маленькой дочери нанесла Говарду серьёзную психическую травму, он больше не способен к творческому труду. Вместо работы Говард целыми днями выстраивает сложные конструкции из домино, а затем разрушает их. Из-за полной отстранённости Говарда от деятельности компании рекламное агентство начинает терять клиентов, которые привыкли работать только с ним. Партнёр Говарда, Уит Ярдсхэм, сообщает сотрудникам фирмы о том, что поступило выгодное предложение о продаже компании. Уит пытается обсудить ситуацию с Говардом, но тот не идёт на контакт.

Уит нанимает частного детектива Салли Прайс, которая в своё время раскрыла его измену, в результате чего жена Уита добилась развода. Уит и двое сотрудников, Саймон и Клэр, надеются, что детектив обнаружит в поведении Говарда что-нибудь, доказывающее его недееспособность, и это позволит отстранить его от формального управления и успешно продать компанию. Ведя наблюдение, Прайс не обнаруживает ничего необычного в поведении Говарда, однако замечает, как Говард бросает в почтовый ящик три письма, и в нарушение закона изымает эти письма. Как оказалось, Говард написал письма не реальным людям, а неким общим понятиям: Любви, Времени и Смерти.

Однажды, проходя мимо толпы кандидаток на работу в компанию, Уит слышит от одной из них рекламный слоган, который производит на него впечатление. Сразу после озвучивания слогана девушка оставляет очередь. Последовав за ней, Уит, попадает в небольшое помещение, где видит троих актёров, репетирующих театральную постановку, и знакомится с ними. Девушка Эми, парень Раффи и пожилая женщина Бриджит мечтают поставить пьесу, но для постановки нет средств. Уит, Саймон и Клэр предлагают актёрам сделку: сотрудники агентства платят каждому из них 20 тысяч долларов, а Эми, Раффи и Бриджит должны будут сыграть роли Любви, Времени и Смерти, и обсудить с Говардом написанные им письма.

Первой на контакт идёт Бриджит, обращаясь к Говарду от лица Смерти. Проходящая мимо Салли Прайс с внуком делают вид, что видят и слышат только Говарда, и недоумевают, с кем он разговаривает. Затем Раффи приходит в офис и общается с Говардом в его кабинете от имени Времени. Присутствующая при этом Клэр ведёт себя так, словно в кабинете, кроме Говарда, никого нет, и Говард начинает серьёзно задумываться о своем психическом состоянии. Встреча с Эми в роли Любви ещё сильнее подталкивает Говарда к мысли об отклонениях в психике. Но этого мало для реализации плана по продаже компании. И тогда Уит, Клэр и Саймон предлагают актёрам ещё раз пообщаться с Говардом, но на этот раз они хотят, чтобы разговор был записан на видео с дальнейшим техническим удалением актёров из записи. Эми категорически отказывается и уходит.

По ходу фильма выясняется, что у Уита, Клэр и Саймона полно собственных проблем: Уита ненавидит дочь за измену маме; Клэр, полностью отдав себя работе и карьере, не нашла времени создать семью и завести детей и периодически смотрит в Интернете сайт клиники, занимающейся искусственным оплодотворением; Саймон смертельно болен, но рассказал об этом только Бриджит.

Говард, начиная осознавать своё психическое состояние, решается зайти на собрание группы родителей, чьи дети умерли от тяжёлых заболеваний. Мэделин, психотерапевт, работающий с этой группой, также потеряла ребёнка из-за редкого смертельного заболевания. Однако у Говарда по-прежнему не получается признать и принять факт потери, даже произнести вслух имя и причину смерти своей девочки. Мэделин явно симпатизирует Говарду, но признаётся, что всё ещё любит своего мужа, несмотря на то, что они расстались и муж в своё время передал ей записку с надписью «Если бы мы стали вновь незнакомыми».

Тем временем Уит всё же находит Эми, и та соглашается помочь, но только если Уит в обмен на это приложит все усилия для налаживания отношений с дочерью. Повторная встреча по очереди со Смертью, Временем и Любовью приводит Говарда в состояние агрессии, и он кричит на каждого из них, а тем временем детектив записывает это всё на видео. На собрании компании Говарду демонстрируют видео, где он ругается с пустотой и просят объяснить поведение. Говард крайне разочарован поступком партнёра и сотрудников, но говорит им душевные слова, после чего подписывает документы на продажу компании. Меняются и остальные: Уит ищет контакт с дочерью, Клэр начинает разбираться с проблемами в личной жизни, Саймон допускает близких в круг проблем, связанных с его болезнью.

Проходя на Рождество мимо дома Мэделин, Говард решается позвонить в дверь и замечает, что она недавно плакала. Та признаётся, что не может без слёз смотреть видеозапись, где её муж играет с дочерью. Преодолевая боль, Мэделин опять храбро озвучивает, что именно случилось с её ребёнком, она вновь и вновь спрашивает, как звали дочь Говарда и от чего она умерла, но Говард по-прежнему не в состоянии говорить об этом. Мэделин дает Говарду записку мужа с текстом «Если бы мы стали вновь незнакомыми» и включает видео: переполненный счастьем отец играет с хохочущей маленькой дочкой. Говард видит самого себя — это его дочь, это его жена, его дом, всё то, от чего он пытался закрыться. Превозмогая боль, ему удаётся, наконец, проговорить вслух то, реальность чего он отторгал несколько лет, назвать имя дочери и причину её смерти.

Говард и Мэделин, обнявшись, гуляют по Центральному парку. Пройдя под пешеходным мостом, Говард оборачивается и видит Эми, Раффи и Бриджит, с улыбками наблюдающих за парой. Повернувшаяся вместе с ним Мэделин удивлённо разглядывает совершенно пустой мост. Очевидно, эти трое на самом деле и есть Любовь, Время и Смерть, способные разговаривать с тем, кому нужна их помощь.

Рецензия
16.12.2016 Борис Иванов
Анализируй все!
Новогодняя трагикомедия, в которой персонажи выводят друг друга из депрессии с помощью выспренних сентенций