Заголовок с эффектом просвечивания
1. Экстерьер. Школьный двор. Ночь.
Тишина. Постепенно становится различим отдаленный звук транспорта. Низкий угол: с одной стороны забор из цепей, с другой — одноэтажные здания средней школы. Иероглифы, нарисованные аэрозольными баллончиками, и тени отдаленных уличных огней. Это средняя школа Лос-Анджелеса в рабочем районе.
Угол:
между зданиями школы неясно вырисовывается мусорная свалка (низкий угол), нагроможденная за гимнастическим залом.
В кадре: кошка. Камера едет вперед, следуя за ней
по картине из мусорных мешков и теней.
Наезд: кошка настороженно замирает, чувствуя что-то нечеловеческое.
Дует беспричинный ветер, с ним поднимается резкое подвывание. Бумажки раздувает по тротуару. Кошка воет и скрывается за свалкой. Дребезжат стекла в рамах. Подвывание усиливается, сопровождающееся теперь волной очень холодного фиолетового света. Удар сверху, похожий на гром, врывается во все окна, выходящие во двор.
Ослепительный свет затухает, и глаза кошки расширяются.
1А. Угол. Свалка.
Электрические вспышки образуют дугу от свалки до водопроводного крана и поднимаются по водосточной трубе как по длинной крутой лестнице.
2. Экстерьер. Школьный двор. Ночь.
Медленная панорама: случайный электрический треск умолкает. Камера приближается
к фигуре обнаженного мужчины, согнувшегося на коленях на заблаговременно опустевшем дворе. Его лицо не видно. Он медленно встает. На вид мужчине не более сорока, он высок и крепко сложен, двигается с элегантной точностью.
Черты его лица повторяют силу его тела и сосредоточены на глазах – глубоких, голубых и непроницаемых. Его волосы по-военному коротко острижены.
Этот человек — Терминатор.
Он смотрит вниз, спокойно инвентаризуя себя, и замечает, что его кожа покрыта тонким слоем белого пепла. Он равнодушно смахивает его и идет по направлению к ограде, обследуя окрестности.
2А. Съемка с операторского крана: Город. Школьный двор. Ночь.
Приближение камеры: Терминатор подходит к ограде школьного двора, за которой – насыпь, спускающаяся в темноту, к огням города. Школа возвышается на краю мыса, с которого открывается респектабельный вид на прилегающие к городу многочисленные застройки, светящиеся иллюминацией под мрачным небом. Сквозь ночные облака прорезаются случайные вспышки света, предвещающие грозу.
Камера охватывает полную высоту: Терминатор останавливается и с совершенной симметричностью кладет руки на бедра, глядя вниз на город.
3. Экстерьер. Спортплощадка. Ночь.
О землю разбивается пивная бутылка. Отъезд назад, чтобы охватить ее экс-владельца и двух его земляков — шайку приятелей, развалившихся на гимнастических снарядах пустынной спортплощадки. Они щеголяют неподдающимися описанию панковскими регалиями… разорванными теннисками, армейскими штанами, походными ботинками или высокими кедами, кожаными куртками.
Главарь что-то замечает и встаёт.
ГЛАВАРЬ:
(указывая)
— Эй, гляньте… Что-то с этой картиной не так…
Угол-поворот, минуя развалившихся хулиганов. Голый Терминатор входит в зону уличного света, целеустремленно шагая по направлению к ним.
Угол через плечо Терминатора: он приближается. Панки соскальзывают со своих насестов и легко роняют на землю призрачные тени.
ГЛАВАРЬ:
— Хорошая ночка для прогулки, а?
Терминатор останавливается прямо напротив них.
ТЕРМИНАТОР:
(с той же интонацией)
— Хорошая ночка для прогулки.
Они окружают его с чванливостью и злобным благодушием.
ВТОРОЙ ПАНК:
— Что — завтра банный день, а? Нет чистой одежды, да?
Терминатор смотрит на них неторопливо, без эмоций. Как рептилия.
ТЕРМИНАТОР:
— Нет чистой одежды. Да.
ГЛАВАРЬ:
— Этот парень перепил.
Терминатор поворачивается ко второму панку, игнорируя остальных.
ТЕРМИНАТОР:
— Твою одежду. Отдай ее мне.
Испугавшись, панки переглядываются.
ТЕРМИНАТОР:
(холодно)
— Сейчас же.
ВТОРОЙ ПАНК:
(жестко)
— Отсоси, урод.
Без предупреждения Терминатор с бешеной скоростью ударяет его кулаком в висок. Удар с лязгающим звуком отшвыривает его на гимнастический снаряд. С открытыми глазами, подергиваясь, панк падает на землю как безмолвная куча.
Главарь выхватывает нож и делает выпад. Терминатор отклоняется назад и нечеловеческой хваткой ловит его за запястье. Потом с силой свайного молота он ударяет главаря в солнечное сплетение.
Угол: тротуар. Нож со звоном падает на асфальт. Панковские походные ботинки встают на цыпочки, едва касаясь земли.
Угол: два кадра. Терминатор и главарь стоят настолько близко друг к другу, как если бы они танцевали, но они неподвижны и находятся практически в полном мраке. Взгляд у панка дикий, его вены вздулись от предсмертного напряжения. Терминатор с чавкающим звуком отдергивает кулак, и главарь падает, исчезая из кадра.
Последний панк в ужасе пятится прочь. Он упирается спиной в ограждение из цепей, поворачивается и бежит вдоль него, понимая, что загнан в угол.
Терминатор со зловещим взглядом подступает к нему.
Панк, дрожа от страха, начинает снимать одежду. Небо сотрясает гром.
Рассказав про один из последних масштабных голливудских сценариев, повествующих про восставших роботов, можно вернуться в недалекое прошлое и поведать про создание одной из частей киносериала, чье название уже почти как 30 лет является нарицательным
Речь пойдет естественно о “Терминаторе”, а точнее говоря о четвертой части вычурно названной в нашем прокате “Терминатор: Да придет спаситель”. Хотя называя ее четвертой, я возможно кривлю душой – ибо лично для меня Терминаторов всего два, оба сняты Джеймсом Кэмероном, а все остальное не более чем неудачный фан-фик и попытка заработать на фанатах.
Но от моих личных переживаний, вернемся к фильму. Помнится, когда он только вышел на экраны, часто можно было встретить примерно такие отзывы — “мол, если бы МакДжи не запорол начальный сценарий, то кино было бы значительно лучше”. Насколько справедливо такое мнение? Попробуем разобраться — и начнем пожалуй, с детального описания сюжета 114 страничного сценария Джона Бранкато и Майкла Ферриса, датированного 12.10.2005.
Начинался скрипт примерно так же как и итоговый фильм. 2003 год, камера смертников в штате Техас – Маркусу Райту вот-вот сделают смертельную инъекцию и к нему заходит доктор Серена Коган (как и в фильме, у нее последняя стадия рака). Она просит героя подписать разрешение на использование своего тела в проекте “Ангел”. Маркус соглашается, после чего его казнят.
Действие переносится в 2018 год – сопротивление при поддержке штурмовиков А-10 атакует базу Скайнета. Самолеты расстреливают группу терминаторов, затем высаживается десант. Бойцы заходят в подземный комплекс, где обнаруживают свидетельства зловещих экспериментов Скайнета – трупы людей, мозги в колбах и т.п. На самом интересном моменте из комплекса эвакуируется транспорт Скайнета, а само сооружение взлетает на воздух.
Проходит несколько месяцев, и из-под руин базы вылазит – ктобывыдумали – Маркус Райт. Он ничего не помнит, бредет в наугад выбранном направлении и натыкается на заснеженные руины города. Немного помародерствовав, он находит одежду, а также сигареты и выпивку. Сигареты больше не “вставляют”, зато от бутылки виски он сразу теряет сознание и мы видим первый флэшбек с доктором Коган в операционной.
Утром Маркус просыпается и идет дальше исследовать мир. Через некоторое время он натыкается на Т-400 (терминатор с пластиковым покрытием и вооруженный плазменной винтовкой) и в панике убегает. Терминатор при этом не стреляет в Маркуса.
Не знаю, кто это рисовал — но это явно был не Кэмерон
Вскоре Маркус встречает двух подростков, которые пытаются его ограбить. Герой обезоруживает их, попутно выяснив что у них был всего один патрон для револьвера. На вопрос Маркуса, попал ли он в ад, мальчик, который кстати говоря никто иной как Кайл Риз (его подругу зовут Стар) отвечает, что он все еще в славном штате Техас.
Маркус хочет вернуться в город, но подростки объясняют что там слишком большой уровень радиации, поэтому он следует за ними. Далее они ищут еду в руинах старой забегаловки, ведут разговоры о телевидении (Риз оказывается помнит как в детстве смотрел мультики, что порождает резонный вопрос о том, сколько же ему лет – ибо если на дворе 2018 год, а война началась в 2004, то ему должно быть не меньше 17-18), расспрашивают Маркуса о том, что такое тюряга и кто такие полицейские (“Они вроде как Терминаторы?”), и даже поют песни.
Утром, Маркус заводит машину и берет подростков с собой. Пока он учит Кайла управлять, на них натыкается маленький летающий разведчик, но Маркус ловко сбивает его гаечным ключом. В пути они слышат обрывок радиопередачи Джона Коннора, в которой он рассказывает как изготавливать взрывчатку из подручных средств. Вскоре, герои останавливаются на заброшенной АЗС. Подростки чуют запах еды и заходят в помещение, где находится логово местных каннибалов, которые как раз готовят свежую человечинку.
Пока Маркус разбирается с неприятными обитателями заправки, Кайл и Стар убегают, но недалеко – ибо к ним незаметно подкрался огромный робот-харвестер. Он хватает всех людей (кроме Маркуса), усыпляет их и грузит в летающий транспорт. Маркус успевает запрыгнуть на транспорт, после чего он пытается проникнуть внутрь его. В это время прилетают два штурмовика А-10 и вступают в бой с двумя сопровождающими транспорт летающими охотниками.
БОЧР Скайнета всегда отличались повышенной бесшумностью и легкостью хода
Самолеты повстанцев уничтожают одного охотника, но за это время транспорт успевает подлететь к реке, на другой стороне которой расположены укрепления Скайнета. Местное ПВО активизируется и сбивает один из штурмовиков, другой улетает. Маркус падает в реку, выплывает на берег и идет к катапультировавшемуся пилоту. Ею оказывается Блэр Уильямс.
Между прочим, один из моих любимых самолетов. Просто красавец.
Маркус хочет идти спасать подростков, но Блэр отговаривает его и они идут через пораженный радиацией лес (время от времени прячась от роботов Т1 и отбиваясь от волков-мутантов) к ближайшей базе сопротивления. Пара ночует в лесу, и чтобы скоротать время до рассвета, Блэр начинает склонять Маркуса к интимной близости. Маркус вроде бы не против – но увы, нужные механизмы у него по понятным причинам не работают…
В общем как-то так
Утром, они выходят к аванпосту сопротивления – бывшей ракетной шахте, где держат гарем два отважных бойца Моррисон и Барнс (кроме них там с полдюжины женщин и куча их детишек). Маркус наступает на мину и выясняется, что он терминатор, причем единственная живая ткань в нем это мозг, все остальное имитация — кожа из термопласта, полимеры и титановый сплав. Об открытии сообщают в штаб, и тут в мы в первый раз видим Коннора.
Проведя режим видеосвязи и посмотрев на Маркуса, Коннор произносит сакраментальное “он выглядит не так как я думал” и приказывает отправить за пленником вертолет, чтобы доставить его на более охраняемую базу, где Маркуса вскроют и изучат его устройство.
Блэр не согласна с таким решением — она напаивает стражника, а затем отпускает Маркуса. Прибывшие люди Коннора обнаруживают побег после чего подымают вертолет в воздух, и преследуют Маркуса, стреляя в него и сбрасывая напалм. Маркус ныряет в реку, вертолет зависает над водой и на него начинают запрыгивать гидротерминаторы. В этот момент появляется Маркус, который спасает людей, а затем переплывает реку и отправляется в штаб Скайнета за подростками.
Там пленных людей собирают, ставят на их запястьях штрих-код, а затем заталкивают в наземные транспорты и везут в лабораторный комплекс, где сортируют по группам. Маркус, пользуясь тем, что роботы не обращают на него никакого внимания, все дальше углубляется на территорию Скайнета. В своем путешествии он проходит через обугленную остов церкви, которую сносят бульдозеры машин, затем посещает автоматическую фабрику где собирают Т-400 (привет легендарному тизеру второго Терминатора).
Маркус же продолжает идти к базе Скайнета и на 77-й странице натыкается на сюжетный твист в виде красивого курортного поселка, расположенного на побережье посреди Скайнетовской базы. Пока Маркус пытается понять что происходит, рядом шлепается мячик для гольфа и к нему подходит радостный человек по имени Джереми и приглашает прокатиться на машине по окрестностям.
Джереми решает что у Маркуса сбой памяти и объясняет ему, что они ни люди, а гибриды (роботы с человеческим мозгом). Это место создано для того, чтобы создать иллюзию прежней жизни, хотя на самом деле уровень радиации на побережье такой, что ничего живого тут быть не может (более того, прямо под искусственным газоном Маркус находит человеческие скелеты). Большинство из живущих тут – бывшие ученые всяких организаций, типа НАСА, DARPA, которые изначально участвовали в проекте “Ангел”. В мозгу каждого гибрида установлен микрочип, который подавляет все негативные эмоции заменяя их своего рода порцией электронного “кайфа”. Ошеломленный Маркус рассматривает милый городок, который населяют гибриды, которым прислуживают терминаторы-садовники и и терминаторы моющие окна (и это, [censored], не шутка!).
Маркус устанавливает радиомаяк (который тут же засекает в штабе Коннора, который находится на подлодке), а затем встречает гибрид доктора Коган, которая отключает Маркуса.
После пересъмок все что осталось от кибернетической Бонем-Картер, так лишь концепт-арты и кадры со съемочной площадки
Когда Маркус снова приходит в сознание, он видит как роботы ремонтируют его поврежденное тело. Доктор Коган устанавливает в Маркуса контролирующий чип, после чего объясняет ему, что Скайнет это не более чем инструмент, который они используют. Компьютеры рассчитали, что из-за войн, эпидемий и ухудшающейся экологической обстановки человечество само вымрет через 200 лет, и потому решили спасти нашу расу, не придумав способа получше, чем ядерная война (которая надо полагать сразу исправила ситуацию с экологией, эпидемиями и войнами).
Однако, ресурсов Скайнета не хватает, чтобы превратить в гибридов всех людей, поэтому становятся ими лишь немногие. Остальные делятся на две категории – те, чей мозг признается непригодным, уничтожаются, мозг остальных изымается и устанавливается в специальное хранилище и подключается к центральной сети Скайнета, создавая Матрицу суперкомпьютер. Маркус – первый гибрид, подопытный экземпляр, на котором ученые опробовали экспериментальную технологию.
Серена устраивает Маркусу эксурсию по комплексу, рассказывая что уже создана установка для путешествий во времени (правда пока путешествие возможно всего на несколько часов назад) и показывает прототип Т 800. Маркуса интересует судьба Кайла и Стар, Серена показывает ему, что мозг Кайла был изъят несколько часов назад, а Стар и вовсе ликвидирована.
Я бы тоже не был в восторге, услышав все это
Затем раздаются взрывы, Серена уходит проведать что происходит, а Маркус поглазев с минутку на фотографии Кайла и Стар невероятным мыслительным усилием побеждает программу, после чего вырывает чип и отправляется в лабораторию с машиной времени. Он заставляет гибрида-ученого ее запустить, и в этот момент в помещение врываются Т-400 и Маркус прыгает во временной портал. Его одежда сгорает (про то, что путешествовать во времени может лишь органика, из которой в Маркусе только мозг, все конечно уже забыли) а сам он материализуется неподалеку от базы за несколько часов до этих событий.
Он идет к комплексу с пленниками, где останавливает инженера – гибрида, который уже собирается убить Кайла и Стар. Инженер пытается вызвать тревогу, но Маркус сначала отпиливает лазером ему руку, а затем голову. Но тело без головы и руки продолжает бороться с ним (Зловещие мертвецы и Реаниматор отдыхают), и тогда он угрожает уничтожить его мозг. Инженер успокаивается, его безголовое и однорукое тело набирает команду отпустить пленников, а затем Маркус произносит “Мне нужна твоя одежда” (хотите верьте, хотите нет – но это между прочим, единственная классическая цитата из дилогии на весь этот сценарий).
Маркус освобождает пленников, они угоняют транспорт и начинается экшн — сначала их преследуют Т-400, далее танк, в одном из переулков они проезжают мимо “раннего” Маркуса (хотя когда он до этого шел к своей цели, по сценарию никаких взрывов и перестрелок вокруг не было). В конце концов, они добираются до пирса – там в Маркуса попадает плазменный заряд, и подростки внезано понимают, что дядя Маркус все это время был терминатором.
Зато потом будет проще на съемках Аватара
К пирсу со всех сторон подтягиваются терминаторы и танки и казалось бы спасения нет, но откуда ни возьмись, появляется Красная армия приплывают десантные корабли, прилетают штурмовики А-10 (на борту одного из них Блэр) и уничтожают всех роботов.
К Маркусу подходит Коннор, извиняется перед ним, затем долго разглядывает Риза. Далее, действие переносится на борт подлодки – операция почти завершена, на борт грузится последняя партия спасенных. Коннор беседует с Маркусом в лазарете, и тут появляется доктор Коган с плазменным пистолетом. Она отстреливает Маркусу руку, затем стреляет в Коннора, который закрывает телом беременную жену (у Коннора при этом немного удивленный вид). Пока Коган сыплет стандартными фразами вроде “У тебя все было, почему ты все бросил?”, Маркус дистанционно управляет своей отстреленной рукой и убивает ее.
Некоторое время спустя: Маркус беседует с Блэр (непонятно каким образом попавшей из самолета на подлодку – разве что ее снова сбили, что лишь доказывает что в это Сопротивление брали действительно лучших), затем идет к Коннору в лазарет.
Там он застает Кайла с одной известной фотографией в руке. Коннор дарит ему ее, затем просит Кайла выйти. Жена Коннора сообщает, что ее муж умрет через пару часов и говорит, что Маркуса перестроят, сделав похожим на него. Оказывается, мало кто знает как Коннор выглядит (всего-то подлодка, немалочисленный десант с которым он высадился на берег, обитатели аванпоста – и это только те люди, которые видели его за этот день), а чтобы не было лишних вопросов, на лице сделают красивый шрам.
И теперь никто не заметит разницы
Да и вообще, идея
бэтмена
Джона Коннора важнее чем личность. Коннор говорит, что никогда не знал как он должен выиграть войну, а теперь знает, и сейчас он наконец может спокойно умереть. И с позицией Коннора нельзя не согласиться – конечно, у робота с мозгами уголовника намного больше шансов осуществить перелом в войне, чем у человека которого с детства готовили воевать и который последние 15 лет только этим и занимается.
Коннор жмет Маркусу руку, после чего мы переносимся в будущее – в заснеженных горах идет битва людей и машин, и мы слышим закадровый текст Маркуса о том, какая у него нелегкая судьба и что теперь у него наконец есть причина чтобы жить. Жаль только, что в будущем (если верить фильму Мостоу — 4 июля 2032 года) терминатор убьет его, воспользовавшись эмоциональной слабостью, которую он с детства питал к восьмисотой серии… минутку, какая слабость с детства, если это уже был совсем другой человек.. т.е. даже не человек… ай ладно, кого я пытаюсь обмануть?.
Что же в итоге случилось с этим сценарием? Всего две вещи – Кристиан Бэйл и утечка в интернет. Роль Маркуса была изначально предложена Бэйлу, но его больше заинтересовала роль Коннора. Поскольку Бэйл это Бэйл, и как всем хорошо известно, его лучше не злить, сценарий пришлось срочно переписывать, увеличивая роль Коннора, чем занималось с полюдюжины привлеченных сценаристов, начиная от Пола Хаггиса и заканчивая Джонатаном Ноланом.
Финальным штрихом стала утечка концовки сценария в интернет, которая вызвала такой шум, что студии пришлось срочно переделывать финал.
Are you professional or not?
Был бы фильм лучше, выйди он с таким сценарием? Я так не думаю. И тому есть несколько причин.
Да, общая сюжетная линия как ни странно цельнее (после того как Коннор сделался главным героем, сценаристам пришлось спешно обосновать его расширенное участие бредовым планом Скайнета по заманиванию его к себе в штаб), но вот концовка с хорошим Скайнетом вызывает откровенно негативное впечатление. Это как если бы в “Возвращении джедая” оказалось, что Звезда смерти была ковчегом жизни, на которой император хотел спасти как можно больше эвоков от галактической катастрофы. Или если бы в последнем бэтмене выяснилось, что Лига теней заложила в Готэме ядерную бомбу, чтобы получить за нее выкуп и отдать его фонду помощи детям-сиротам. Я люблю, когда история приносит непредсказуемые сюжетные повороты – но это работает, когда в них есть хоть немного сюжетного смысла (Скайнет так боялся что человечество вымрет из-за плохой экологии что устроил ядерную войну?), а не когда это твист ради твиста.
Далее, гибель Коннора. Во-первых, она противоречит даже тому, что эти горе-сценаристы озвучили в третье части. Во-вторых, они же планировали пятую часть. И что, главным героем снова бы был Маркус? Но ведь в разы сложнее делать историю, где главный герой робот, которому не страшны выстрелы, взрывы и отрубания конечностей, чем простой человек из плоти и крови – фактор то сопереживания никто не отменял. И как они бы например сделали сцену, где Маркус отправляет Риза в прошлое? Хотя стоп, думаю лучше мне не знать.
Вообще, складывается сильное подозрение, что основная цель данной концовки – создать как можно более мощный информационный повод во время премьеры, что могло бы помочь создателям с наполняемостью залов во время первого уик-энда. Как говорится, плохо не когда тебя ругают, а когда о тебе не говорят. Это хорошо заметно по тому, что после ранней утечки сценария концовку пришлось переделать, чтобы уже соответственно замять негативную волну. Четвертый Терминатор далеко не первый, и естественно не последний фильм, сценарии которых уходят в сеть. Но почему-то, случаи когда после этого фильм переснимают, крайне, крайне редки.
Что касается всего остального, то не вижу принципиальной разницы. Поскольку сюжетно четвертая часть продолжает третью, которая положила кое что на вселенную созданную Кэмероном, то говорить про какую то связь франшиз просто нет смысла. Касательно героев, ностальгии – да, конечно можно порадоваться что изначально сценарий не состоял из сплошных отсылок к классике – но в итоге вставить их пришлось по причине того, что сценаристы не смогли придумать ничего толкового на замену.
Главный герой мог бы быть интересен, но сценаристы даже не озаботились придумать ему хоть какой-то внятной мотивации (как впрочем и Скайнету). Чем фантастичнее действие, тем четче и доступнее должна быть мотивация героя, это прописная истина. Первые два Терминатора являют собой практически идеальный пример такой мотивации – Риз отправляется в прошлое чтобы спасти человечество и заодно свою любимую девушку, ну а Терминатор просто запрограммирован сделать что угодно, чтобы выполнить миссию. Тут же Маркус подобно Моисею бродит по пустыне до конца толком не понимая что он делает.
Ну а если вспомнить все остальные нестыковки, сомнительную логику и конечно же терминаторов-садовников, то честно говоря на этом разбор полетов можно и прекращать…
Если б не эти дурацкие интернеты и фанаты, кто знает что еще мы могли бы увидеть?
Бонус (для тех, кто осилил весь текст)
Я давно заметил — чем больше узнаешь про творчеством сценаристов, пытавшихся продолжать дилогию Кэмерона, тем больше убеждаешься, что если у нас есть сценарий в названии которого содержится слово Терминатор, и его автор не Джеймс Кэмерон, то на выходе обязательно получится комедия. Пускай плохонькая и убогая, но все равно комедия. Не верите? Судите сами – десять зарисовок из начального сценария “Терминатора 3”, датированного 10 июля 1997 года, за авторством Теди Сарафьяна (автора такого всемирно известного хита как “Девушка-танк”).
Сцена 1
Терминатор, хронопортировавшись в море, подплывает к большой яхте, где богатый и обдолбанный коксом рэпер устроил вечеринку. Разобравшись с охраной, Терминатор снимает с рэпера его стильную фуфайку, шапку, кроссовки и рэпперские кожаные штаны (в которых и проходит до самого конца скрипта), после чего собирается экспроприировать вертолет. Как и положено настоящему гансте, негр находит где-то штурмовую винтовку, залазит на подножку вертолета и пытается помешать процессу – и в результате, Терминатор помимо вертолета и шмоток обзаводится еще и автоматом, и солцезащитными очками, а сам рэпер отправляется прямиком в море кормить рыб.
Сцена 2
Терминатор приходит к Джону домой. Не застав его там, он выясняет у его будущей невесты Анны, где можно его найти, и собирается уходить. Анна спрашивает уходящего Терминатора: «Will you be back?» Терминатор оборачивается, смеривает ее мрачным взглядом, надевает рэпперские очки и молча уходит.
Уж лучше рэпперские очки чем такие
Сцена 3
Терминатор только что сразился с Т1-G (женским Терминатором) и спас Джона с Сарой от падающего на них Боинга-747. Происходит следующий искрометный диалог.
Джон: Да ты надрал ей жопу!
Терминатор: Знаю.
Сцена 4
Терминатор заливает бензин в дом на колесах. Рядом какой-то реднек не может справиться с заправочным оборудованием и костерит все машины, называя их “дурацким и неработающим мусором”. Терминатор окидывает его тяжелым, преисполным злости взглядом, после чего последний не выдерживает и отходит куда подальше.
Сцена 5
Полиция и ФБР нашли Терминатора и Джона. Джон просит Терминатора сдаться. Тот, хоть и нехотя, подымает руки.
Терминатор: И как я выгляжу?
Джон: Тебе не идет.
Сцена 6
Джона и Терминатора сидят в комнате для допросов ФБР. Сан-Франциско уже уничтожен, скоро за ним последует и остальной мир. Фрагмент проникновенной беседы.
Джон: У меня в голове есть образ легендарного Джона Коннора. Этот супергерой не знает страха или боли, он неостановим. Но когда я смотрюсь в зеркало, я не вижу этого человека…
Терминатор: (задумчиво разглядывая свое отражение): Зато я вижу. Но это не ты
Сцена 7
Джон и Терминатор на реактивном самолете летят спасать планету. Между ними происходит задушевный разговор о том, у кого какой цвет любимый. Джон говорит, что его любимый цвет, это синий, ибо он напоминает ему о море. Терминатор пока что уклоняется от ответа ссылаясь на то, что понятие красоты ему неведомо (но мы то знаем!).
Сцена 8
Джон с парой солдат сражается с роботами-прототипами под названием Т1, но силы слишком неравны и поражение неизбежно. Рядом, зажатый титановой дверью стоит Терминатор, который от предельной перегрузки выключился. Джон подбегает к нему и произносит вдохновенный монолог: “Черт подери, я знаю что ты меня слышишь. Ты мой защитник, это твоя миссия и ты вот-вот провалишь ее! Я сейчас сдохну! Ты слышишь меня? Ты же Терминатор! Пора уничтожить кого-нибудь!”.
Сила этих простых но в тоже время необыкновенно проникновенных слов возвращает Терминатора к жизни, после чего он из последних сил сдвигает дверь и храбро сокрушает всех Т1 своими стальными кулаками, после чего следует эпичная фраза.
Терминатор: “Теперь я понял, почему Скайнет отозвал эту модель. Они сосунки!”
Сцена 9
Разбитый после очередной (кажется третьей или четвертой — я признаться сбился со счету) драки двух Терминаторов, Т 800 лежит в коридоре. К нему подбегает Коннор.
Джон: Ты в порядке?
Терминатор: Я ее ненавижу!
Сцена 10
Чуть позже предыдущей сцены
Джон пытается тащить Терминатора по коридору и просит его не отключаться.
Джон: Не смей вырубаться! Скажи что-нибудь!
Терминатор: Зе-зе-леннный…
Джон: Что?
Терминатор: Мой любимый цвет
Джон: Почему?
Терминатор: Это цвет жизни
Занавес
Ну а если говорить про сам скрипт в целом, то по общему замыслу и исполнению он не сильно лучше чем творение Мостоу. Да, масштаб побольше, без явного задела на очередное продолжение и Сара в конце погибает – но по духу тот же мужской орган, вид в профиль.
Через несколько лет Джон Бранкато и Майкл Феррис основательно переписали сценарий. Причин было несколько: Линда Хэмилтон наотрез отказалась сниматься, и Сару пришлось «убить», из-за 11 сентября сцену с падающим Боингом по понятным причинам вырезали, а поскольку сделка по третьему Терминатору включала в себе пункт о съемках сразу двух фильмов, концовку пришлось поменять чтобы иметь возможность снимать новые и новые сиквелы.
Ради денег продюсеры уничтожат и родную планету.
Тем не менее, вклада Сарафьяна все же хватило, чтобы его имя включили в титры. Что интересно, даже перед самым самым выходом третьего фильма, в сети часто можно было встретить синопсис, основанный именно на скрипте Сарафьяна и включающий хакера Джона.
На сайте terminatorium.com выложен общий обзор этого скрипта – не вижу смысла пересказывать его еще раз. От себя бы добавил лишь замечание, что в прочитанном мной сценарии Сарафьяна нет сцены, где Президент предлагает Джону вести его за собой. Во всем остальном он соотносится с этим описанием.
P.S. Мне никогда не надоест это видео.
Terminator — How it should have ended
Однажды холодным октябрьским вечером 1984 года в Лос-Анджелес прибыл чужак — и навсегда изменил судьбу человечества. Бюджетный боевик про киборга-убийцу из будущего стал эталоном жанра и покорил весь мир, от престижных мультиплексов Голливуда до советских видеосалонов.
И вот мы уже в будущем! «Терминатору» исполняется 35 лет — самое время оглянуться на его славную и сложную историю. Какие мучения пришлось претерпеть его создателям? И почему «Судный день» считается образцовым сиквелом?
Дожить до рассвета
Под гул синтезатора появляются начальные титры: «И восстали машины из пепла ядерного огня…» Но это не фантастика! Оригинальный «Терминатор» вырос из страхов холодной войны. США и СССР схлестнулись в Афганистане, автоматизация производства привела к массовой безработице, американские мегаполисы задыхались от нищеты и преступности. Символические часы Судного дня замерли в трёх минутах от полуночи.
А где-то в Риме молодой канадский художник по спецэффектам Джеймс Кэмерон боролся с собственным кошмаром. Его только что наняли, затем уволили, а потом наняли ещё раз в качестве постановщика трэш-ужастика «Пиранья 2». Съёмки шли прахом, продюсер-самодур перехватил контроль над монтажом, а тут ещё Кэмерон слёг с пищевым отравлением. В своих лихорадочных видениях он увидел, как из огня к нему ползёт, ощетинившись ножами, безжалостный металлический скелет.
У первого «Терминатора» больше общего с бюджетными фильмами ужасов, нежели с боевиками вроде «Рэмбо» или «Коммандос»
Придя в себя, измученный режиссёр тут же зарисовал свой сон — что, кстати, Кэмерон имеет обыкновение делать по сей день. Вернувшись из Италии, он отнёс свою идею к подруге-продюсеру Гейл Энн Хёрд. Некогда они вместе начинали карьеру в компании легендарного Роджера Кормана, мастера фильмов категории «B». Тот научил их главному: снимать нужно быстро и экономно, а любые проблемы решаются при помощи знакомых и мотка изоленты.
Кэмерон и Хёрд начали обкатывать идеи для сценария, сразу с прицелом на малый бюджет. Режиссёра это не смущало, ведь снял же Джон Карпентер свой «Хэллоуин» всего за 300 тысяч долларов. Вот и «Терминатор» задумывался как техно-слэшер про механического маньяка, который неутомимо преследует Сару Коннор и её защитника, солдата Кайла Риза.
Знакомые действительно пригодились. Работая над сценарием, Кэмерон жил в доме у своего коллеги Рэндалла Фрейкса, а диалоги для него оттачивал приятель Уильям Уишер. В поисках финансирования помог актёр Лэнс Хенриксен; режиссёр подружился с ним во время съёмок «Пираньи» и одно время даже рассматривал его на роль самого Терминатора. Наконец, проект согласилась поддержать компания Orion Pictures: среди их редакторов также нашлись ученики Кормана. А Гейл Энн Хёрд добилась гарантий того, что Кэмерону позволят самостоятельно снять фильм по своему сценарию, несмотря на его мизерный опыт в режиссуре.
«„Терминатор“ обращается к вопросам, волновавшим меня ещё со школьных времён: видения апокалипсиса, любовь/ненависть человечества к технологиям. Люди постоянно движутся к саморазрушению и в то же время верят, что смогут найти выход из любой ситуации» (Джеймс Кэмерон в интервью EW)
В целом руководство Orion было настроено скептически. «Терминатору» недоставало престижа, какой-нибудь яркой восходящей звезды. Австрийский бодибилдер Арнольд Шварценеггер подошёл как нельзя кстати. Он только что стал новой иконой боевиков в суперуспешном «Конане-варваре», и продюсер Майк Медавой пригласил его на роль… Кайла Риза! Кэмерон был решительно против: если «хорошим парнем» будет такой супермен, экшен-сцены начисто лишатся чувства опасности.
На встречу со Шварценеггером режиссёр отправился с намерением поссориться. И вдруг загляделся: как эффектно ложится свет на череп Железного Арни! Кэмерон тут же предложил Шварценеггеру роль Терминатора, но теперь засомневался сам актёр. Он не хотел портить героическое амплуа ролью злодея. Режиссёр не растерялся и заверил звезду, что его робот-убийца будет настолько крут, что зрители гарантированно его полюбят. Арнольд согласился…
…и пропал на девять месяцев — продюсеры «Конана» потребовали от него вернуться к роли, и по контракту Шварценеггер не мог им отказать. Съёмки «Терминатора» пришлось переносить, Кэмерон заложил под проект всё, что имел, и жил впроголодь на купоны для «Макдоналдса». Но всё это время он продолжал работать: делал раскадровки, дорабатывал сценарий и параллельно писал продолжения «Рэмбо» и «Чужого».
Линда Хэмилтон настолько измучилась на съёмках, что впоследствии в шутку говорила:
мол, Кэмерон больше симпатизирует машинам, чем людям
Наконец в марте 1984 съёмкам был дан старт. И снова катастрофа: актриса Линда Хэмилтон серьёзно повредила лодыжку — а ведь её героиня Сара Коннор большую часть фильма проводит, убегая от Терминатора. Наиболее сложные сцены сдвинули в самый конец графика, но даже со всеми послаблениями Хэмилтон ежедневно приходилось сражаться не только со зловещим роботом, но и с адской болью в ноге. Как и сама Сара, актриса оказалась гораздо сильнее, чем могла себе представить.
Продакшен «Терминатора» проходил в чрезвычайно быстром и напряжённом режиме, иногда по восемь-девять дней подряд без выходных. В интересах экономии большую часть сцен снимали ночью на реальных улицах Лос-Анджелеса. Ведь зачем тратиться на дорогостоящие кинолампы, если можно использовать городские фонари с их стильным сине-серебряным светом, в лучших традициях нуара? А в отдельных случаях у команды даже не было разрешения на работу: на съёмках эпилога в мексиканской пустыне киношников едва не задержала полиция, но Кэмерон и Хёрд притворились наивными студентами, которые просто хотят побыстрее доделать свой фильм и ничего не знают ни о каких разрешениях. Довелось ли потом тому полицейскому посмотреть «Терминатора» и что он тогда подумал, история умалчивает.
Апокалипсис завтра
Вопреки расхожему мнению, «Терминатор» не стал хитом в одночасье. Фильм две недели продержался на вершине проката и в итоге собрал в США почти 40 миллионов долларов — солидный результат при бюджете всего в 6,4 миллиона. Но, для сравнения, вышедшие в том же году «Охотники за привидениями» и второй «Индиана Джонс» заработали в четыре-пять раз больше.
Orion не верили в успех «Терминатора», не продвигали его в кинотеатрах и, боясь разгромных рецензий, отменили практически все пресс-показы. Один из руководителей студии, Артур Крим, после тестовых просмотров ругал создателей: «Вы сняли ровно то, чего я боялся,— эксплотейшен в стиле Кормана». За фильм пришлось бороться голливудским агентам. Менеджер Майкла Бина, исполнившего роль Кайла Риза, раструбил о «Терминаторе» всем своим знакомым и пригрозил разорвать сотрудничество с Orion, если они не возьмутся за прокат картины всерьёз. А среди его клиентов были звёзды уровня Мела Гибсона и Ричарда Гира.
Конфликт со студией тяжело ударил по Кэмерону. Но для большинства режиссёров успех — это не миллиардные сборы, а просто возможность снять следующий фильм. И «Терминатор» выстрелил достаточно громко, чтобы компания Fox подписала Кэмерона и Хёрд на продолжение «Чужого». Через год они поженились.
Тем временем киборг с дробовиком потихоньку становился культовым персонажем. Показы «Терминатора» продолжались по всему миру, от Гонконга до Уругвая, а его издание на видеокассетах стало бестселлером 1985 года. Фильм обрёл новую жизнь на телевидении и быстро разошёлся на цитаты. В последующие несколько лет каждый уважающий себя киногерой должен был сказать: «I’ll be back» — от Рэмбо и Скелетора до персонажей самого Шварценеггера в «Коммандос» и «Бегущем человеке».
Классическая реплика «I’ll be back» появилась почти случайно. В изначальном сценарии фраза звучала как «I’ll come back», а на съёмках Шварценеггер вообще просил Кэмерона переписать текст: актёру-австрийцу никак не удавалось произнести «айл»!
Чем же «Терминатор» покорил публику? Да, в 1980-е боевики и хорроры были на пике популярности, но Джеймс Кэмерон не просто удачно совместил два востребованных жанра. По сути, он создал новый золотой стандарт развлекательного кино.
Сценарий фильма прост, но техничен и блестяще выверен по темпу. В первые же полчаса зрители получают всю необходимую информацию и усваивают правила игры. Терминатор отвечает полицейскому диспетчеру и имитирует голос патрульного — это заготовка для дальнейшего сюжетного поворота, когда злодей притворяется мамой Сары Коннор. А флешбэк с собаками, реагирующими на замаскированного робота, станет важным чуть позже, когда лай овчарки в мотеле предупредит героев о приближении врага.
Персонажи постоянно в движении, локации сменяют друг друга. Саспенс нарастает: вот Терминатор с автоматом приближается к комнате мотеля, выламывает дверь и открывает огонь — но герои уже успели убежать, и начинается автомобильная погоня в туннеле с перестрелками и взрывами, и вдруг кульминация — авария! Пауза. И новое, восхитительно-неторопливое нагнетание саспенса, пока робот захватывает тяжеленный бензовоз и разворачивается по эстакаде в направлении раненых героев…
«Студии не хотели работать со мной из-за моего акцента. А тут пришёл Кэмерон: „Блин, с этим акцентом ты говоришь как машина, без тебя у нас просто не было бы Терминатора“. И он всем потом рекомендовал мой акцент. „Терминатор“ стал для меня прорывом» (Арнольд Шварценеггер в интервью EW)
В кино Кэмерон начинал как художник, и потому он прекрасно понимает силу образа. У каждого из центральных персонажей есть свой яркий типаж, который моментально даёт зрителям представление об их характере. Терминатор — гора мышц, массивная и неподвижная. Кайл Риз, напротив, — дёрганый, быстрый, кутающийся в слишком большой для него плащ. И, наконец, Сара Коннор — хрупкая официантка с дурацкой причёской, к финалу открывающая свою незаурядную силу.
Впоследствии за Сарой закрепится слава одной из главных героинь фантастики и иконы феминизма, но важно понимать, что этот персонаж родился не из политических убеждений Кэмерона, а из его драматургического чутья. Кто будет идеальной противоположностью для мускулистого киборга-мужчины? Разумеется, уязвимая субтильная девушка. Это создаёт эффектную динамику силы в боевых сценах: героиня не может сражаться со злодеем на равных, а просто старается выжить в грязном каменно-стальном лабиринте Лос-Анджелеса, где и впрямь, кажется, со дня на день наступит апокалипсис.
Битва за будущее
Величие «Терминатора» не только в том, что это выдающийся боевик, но и в его наследии. Ещё по окончании съёмок первого фильма Арнольд Шварценеггер был заинтересован в продолжении, но возможность для сиквела представилась лишь в 1990 году. Актёр как раз снялся в паре успешных боевиков компании Carolco — «Красная жара» и «Вспомнить всё» — и предложил руководителю студии Марио Кассару выкупить права на «Терминатора» у Orion. Но только при условии, что продолжением обязательно займётся старая команда.
Несмотря на свою жестокость, «Терминатор 2» — идеальное семейное кино про дружбу мальчика и пришельца из другого мира. Почти как «Инопланетянин», только с перестрелками и ядерным взрывом
Кэмерон и сам был не прочь вернуться — правда, на этот раз без Гейл Энн Хёрд. Пара разошлась в 1989 году на непростых съёмках «Бездны», хотя и сохранила добрые рабочие отношения. Новой музой Кэмерона стала сама Линда Хэмилтон. На этот раз её Сара Коннор была не просто жертвой маньяка, но краеугольным камнем «Терминатора 2»: самостоятельным, сложным и не всегда приятным персонажем. А сам сюжет напоминал уже не хоррор, а скорее семейную драму. Юный Джон Коннор, бунтарь и будущий спаситель человечества, убегает из приёмной семьи и пытается наладить отношения со своими настоящими родителями. Его «отец» — перепрограммированный робот-убийца, не знающий человеческих эмоций, а мать — жестокая, измученная кошмарами воительница. Терминатор, открывающий в себе человечность, и человек, сам постепенно превращающийся в Терминатора.
Кассар был настолько впечатлён сценарием, что выписал на фильм колоссальный бюджет в 90 миллионов долларов — в 15 раз больше, чем у первой части! Из этой суммы около 11–12 миллионов отошли Шварценеггеру в виде личного реактивного самолёта. Сам Кэмерон получил примерно 5 миллионов, и ещё столько же было выделено студии Industrial Light & Magic на создание передовых компьютерных эффектов для нового Терминатора из жидкого металла. Кстати, этого персонажа режиссёр придумал ещё для оригинального фильма, но так и не нашёл способа убедительно его реализовать. Теперь же, отработав в «Бездне» технологию создания цифровых инопланетян, Кэмерон не сомневался в успехе.
При этом он оставался верным учеником Роджера Кормана. Большую часть фильма Кэмерон снимал по старинке, на реальных локациях и со сложными механическими спецэффектами от мастеров из студии Стэна Уинстона. Ядерный взрыв в Лос-Анджелесе? Это всё миниатюры и мощная воздушная пушка. Две Сары Коннор в одном кадре? Всего лишь сама Линда Хэмилтон и её сестра-близнец Лесли. Вертолёт, пролетающий под мостом? Тоже сделано вживую, причём трюк был настолько опасным, что оператор отказался его снимать. Кэмерон пожал плечами и сам встал за камеру.
Для сиквела Линда Хэмилтон прошла жёсткий курс тренировок под руководством израильского спецназовца Узи Гала (создателя знаменитого пистолета-пулемёта), научилась профессионально вскрывать замки и наработала такую мускулатуру, что поразила даже Шварценеггера
«Терминатор 2: Судный день» вышел в июле 1991 года и стал образцовым сиквелом. Не только потому, что он был встречен восторгом зрителей и критиков, собрал полмиллиарда долларов в прокате и получил четыре премии «Оскар» — за звук, монтаж звука, грим и, разумеется, визуальные эффекты. Кэмерон умудрился одновременно воздать должное оригинальному фильму и многократно его усложнить. Хоррор-боевик про железного убийцу вырос до размеров эпического кинополотна о семье, свободе выбора и отношениях между человеком и технологиями. Сиквел оттолкнулся от концепции первого «Терминатора» и выстроил на её основе целую вселенную, в которой при желании можно было рассказать ещё много новых историй.
У каждого из последовавших сиквелов был свой любопытный подход к миру Кэмерона. Пессимистичное «Восстание машин» (2003) рассказывало о том, как уже повзрослевший Джон Коннор свыкается с неизбежностью армагеддона. Стильный постапокалиптический боевик «Да придёт спаситель» (2009) переносил действие в будущее, в самый разгар войны людей и роботов. А «Генезис» (2015), наоборот, отправлял героев в прошлое и по-новому разыгрывал события первых двух фильмов.
Особняком стоит телесериал «Терминатор: Хроники Сары Коннор» (2008–2009), также известный как «Битва за будущее». Его шоураннер Джош Фридман предложил свою версию событий после «Судного дня» и всего за два сезона успел немало расширить мифологию франшизы, охватив множество интересных тем. Как Сара и Джон находят баланс между нормальной жизнью и своей судьбой спасителей человечества? Что чувствуют люди-пришельцы из будущего, вернувшись в мирный Лос-Анджелес? Насколько сложно Терминатору годами жить под маской человека?
Лишь недавно права на франшизу вернулись к Джеймсу Кэмерону. В 2019 году, почти точно к юбилею первой части, на экраны вышел новый фильм «Тёмные судьбы». Он перезапустил таймлайн и решил начать хронологию сиквелов с чистого листа. В нём впервые с «Судного дня» появилась Сара Коннор в исполнении самоотверженной и бескомпромиссной Линды Хэмилтон. В последние годы актриса снимается крайне редко, но сценарий нового «Терминатора» убедил её снова встать в строй. В оригинальном фильме Сара только училась выживанию в жестокой реальности машин. Теперь же она сама становится наставницей и защитницей двух новых героинь.
Едва ли Джеймс Кэмерон из 1984 года мог предположить, что его ночной кошмар о роботе-убийце сам превратится в голливудскую кино-машину. Неубиваемую, несмотря на чехарду актёров, сценаристов и продюсеров. Немного старомодную и простоватую, но способную к модификациям. Многоликую и при этом построенную на жестком, проверенном временем каркасе. Тридцать пять лет спустя «Терминатор», гость из прошлого, железной поступью направляется в будущее. И какая бы миссия ни ждала его там, верный дробовик у него уже наготове.
И от бабушки ушёл, и от дедушки ушёл…
Несмотря на свой размах и любовь фанатов, «Терминатор» — одна из самых рискованных франшиз в Голливуде. Права на персонажей десятилетиями переходили из рук в руки, а каждым фильмом занималась новая производственная компания.
Ещё в 1983 году Кэмерон продал сценарий «Терминатора» Гейл Энн Хёрд всего за доллар, а та, в свою очередь, передала половину прав британской студии Hemdale, чтобы привлечь её в качестве инвестора. В 1990-м Hemdale разорилась, и её долю (теперь за 5 миллионов) выкупил продюсер Марио Кассар с его Carolco. В 1995-м разорилась уже Carolco, но после долгих торгов и закулисных переговоров Кассар основал новую студию C2 Pictures и получил полный контроль над франшизой.
Компания продержалась всего шесть лет. Из-за раздора в рядах руководства права ушли к The Halcyon Company, но и эта фирма вскоре объявила о банкротстве. Чтобы рассчитаться с долгами, Halcyon продала «Терминатора» инвестиционному фонду за 29,5 миллиона долларов. Наконец в дело вмешалось законодательство США: по новым правилам в 2019 году контроль над франшизой перешёл к автору, Джеймсу Кэмерону. «Терминатор» вернулся домой.
Если вы нашли опечатку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Сценарист, киновед, рыцарь Старой Республики. Защитил дипломную работу о Киновселенной Marvel.
Показать комментарии