Достать ножи сценарий читать

Райан Джонсон выложил в сеть сценарий своего последнего фильма «Достать ножи» — теперь ознакомиться с ним может каждый желающий, владеющий английским языком.

Текст доступен на сайте постановщика, причём там же он выкладывал и сценарии к другим предыдущим лентам — «Кирпичу», «Братьям Блум» и «Петле времени».

История «Последних джедаев», впрочем, недоступна. Одной из причин, вероятно, являются потенциальные изменения, которые претерпел текст в процессе работы, а другой — общая секретность Lucasfilm, которая в принципе делится материалами по франшизе очень выборочно.

Первая часть «Достать ножи» завоевала успех у зрителей и критиков — детектив при бюджете в 40 млн долларов собрал по миру больше 300 млн долларов, а в работу уже запустили сиквел. Там, кстати, будет новый актёрский состав, кроме самого Дэниела Крейга.

Содержание/сюжет

Богатый и известный писатель криминальных романов Харлан Тромби пригласил свою большую семью в особняк, принадлежащий ему, на празднование своего 85-летия. На следующее утро экономка Харлана по имени Фран находит его мертвым. Полиция и частный детектив Бенуа Блан приезжают в особняк, чтоб выяснить все обстоятельства случившегося. После беседы с членами семьи, они многое узнают, о том, что Харлан перессорился на встрече с многими членами семьи. Харлан угрожал разоблачить своего зятя Ричарда за то, что тот изменил своей жене Линде, дочери Харлана. Также Харлан обнаружил, что Джони, вдова его покойного сына Нила, украла 400 000 долларов, выписывая Харлану двойные чеки, предназначенные для обучения ее дочери Мег. Еще Харлан уволил своего младшего сына Уолтера из своей издательской компании, и во время личной встречи Харлан сказал Рэнсому, сыну Линды и Ричарда, который стал придерживаться ультраправых нацистских взглядов, что тот лишен наследства.

На самом деле  после вечеринки медсестра Харлана, Марта, повела Харлана наверх, чтобы дать ему лекарства. Из-за того, что Харлан отвлек ее, Марта случайно перепутала два разных лекарства, дав Харлану смертельную дозу морфина, и обнаруживает, что антидот отсутствует. Желая защитить Марту, не виня ее в случившемся, Харлан, ощущая симптомы наступающей смерти, дал Марте строгие инструкции о том, как избежать подозрений, и сам перерезает себе горло, создавая видимость самоубийства. Марта, следуя инструкциям Харлана, успевает создать себе алиби.

У Марты уникальная особенность — она не может врать, не испытывая рвотных рефлексов. Блан проверяет ее, и приходит к выводу, что та действительно не способна незаметно обманывать. Именно через нее он узнает все тайны семьи. Сама Марта успешно проходит допрос, умело давая правдивые ответы, которые на самом деле являются всего лишь частичными, или правдивы, но в контексте. Видимо, начав доверять ей, Блан просит ее помочь в его расследовании. Они ищут в особняке доказательства, а Марта пытается быстрее его уничтожить или скрыть их.

Приходит адвокат Харлана, чтобы прочитать завещание. Семья потрясена, узнав, что Харлан оставил все не менее потрясенной Марте. Все ополчаются на нее, но Рэнсом помогает ей сбежать. В ресторане Марта рассказывает ему все, и тот решает ей помочь. Другие Тромби понимают, что смогут вернуть свое наследство, если смогут доказать, что это Марта убила Харлана, и настаивают на том, чтобы Блан продолжил расследование.

Марта получает анонимное письмо, в котором лежит фото верхней части токсикологического отчета о состоянии крови Харлана. Понимая, что кто-то знает всю историю, и если передоз всплывет, ее объявят убийцей, она и Рэнсом едут в офис медицинского эксперта, но тот сгорел. Тут же Марта проверяет электронную почту, и там неизвестное письмо, предположительно от шантажиста, с адресом и временем. Блан замечает ее и Рэнсома на месте пожара, Марта уезжает, но полиция их ловит. Рэнсом арестован. Блан объясняет, что мать Харлана Ванетта сказала, что видела его в доме. Марта лжет, что Рэнсом заставил ее ехать туда, и у ней получается скрыть, что ее вырвало, никто не замечает ее ложь. 

Марта идет по адресу, указанному в электронном письме(понимая, что только у шантажиста осталась копия медицинского анализа крови), и обнаруживает, что там Фран, которая не в себе, так как находится под действием наркотических веществ. Фран теряет сознание, Марта вызывает скорую помощь. Позже Марта признается во всем Бланку, но Рэнсом уже все рассказал об ней. В особняке Марта находит копию полного токсикологического отчета, спрятанного в сундуке Фран. Марта собирается признаться во всем, но Блан прерывает ее, когда замечает что-то в отчете. Он собирают Марту, Рэнсома и полицию в комнате, чтобы рассказать о своих выводах.

Оказывается, что после того, как Рэнсом узнал, что Харлан все оставил Марте, он подготовил план, чтобы обвинить ее в убийстве, тем самым вернув наследство семье. Он поменял этикетки флаконов на лекарствах Марты и забрал антидот, чтобы она убила Харлана передозировкой, но после того, как смерть была признана ​​самоубийством, он анонимно нанял Бланка, чтобы тот обнаружил вину Марты. Фран видела, что Рэнсом поменял этикетки с флаконов обратно, и она отправила ему письмо, шантажируя его. Рэнсом переправил письмо Марте, сменив адрес. Также Рэнсом сжег офис судмедэкспертизы, чтобы уничтожить отчет о крови Харлана, а затем дал Фран морфий и отправил по электронной почте информацию о ее местонахождении Марте, планируя подставить Марту, обвинив ее и в убийстве Фран. В токсикологическом отчете видно, что Харлан не был отравлен. Марта дала Харлану правильное лекарство, даже не читая надписи на флаконах, поскольку она, как опытная медсестра, могла отличить лекарства по свойствам жидкости. Выходит, Харлан погиб в результате самоубийства.

Марте звонят из больницы и она говорит, что Фран жива. Полагая, что Фран сдаст его, Рэнсом признается в покушении на ее жизнь, чтоб облегчить приговор, и думая, что сможет избежать наказания при помощи адвокатов. Однако тут Марту вырывает на Рэнсома. Она солгала, что Фрэн выжила, а Рэнсом только что признался в убийстве. Рэнсом нападает на нее с ножом, находившемся в комнате, но оказывается, что это бутафорный нож. Рэнсома арестовывают, Тромбы стоят за пределами особняка, а Марта наблюдает за ними с главного балкона, попивая чай из фирменной кружки Харлана (на котором написано «Мой дом, мои правила»), что говорит о том, что Марта не откажется от наследства, и ничем не поделится.

О чем это

Во время пандемии COVID-19 миллиардер и основатель хайтек-компании Alpha Industries Майлз Брон (Эдвард Нортон) приглашает пятерку лучших друзей провести уик-энд в поместье «Стеклянная луковица», находящемся на его частном острове в Греции. Согласно задумке хозяина, гости  — баллотирующаяся в Сенат губернатор Коннектикута Клэр (Кэтрин Хан), ведущий ученый из Alpha Industries Лайонел (Лесли Одом-мл.), заторможенная фешен-дизайнер Бёрди (Кейт Хадсон), популярный стример в Twitch Дюк (Дэйв Батиста) и бывшая бизнес-партнерша богача Энди (Жанель Моне) — должны сыграть в игру, разгадав его фиктивное убийство.

Однако на остров неожиданно прибывает знаменитый детектив Бенуа Бланк (Дэниэл Крэйг). Приглашение пришло и ему, хотя и не от Майлза Брона. Сыщик с легкостью раскрывает псевдоубийство еще до того, как оно успевает произойти. Однако вдруг кто-то совершает настоящее — более сложное — преступление: один из гостей умирает, по ошибке осушив стакан миллиардера. Теперь Бланку предстоит вычислить отравителя среди гостей, у каждого из которых есть мотивы ненавидеть магната. Тот, кстати, вот-вот собирается запустить в продажу альтернативный источник топлива на основе водорода, который крайне опасен в использовании.

Как это выглядит?

Райан Джонсон вряд ли станет следующим идеологом «Звездных войн»: вместо того чтобы заниматься разработкой новой трилогии космических опер, он с головой ушел в детективы. Судя по всему, автор культового неонуара «Кирпич» окончательно решил занять нишу современного мастера детективного жанра: между второй и третьей частями «Достать ножи» он выпустит детективный сериал «Покерфейс» с Наташей Лионн.

«Стеклянная луковица» сделана по лекалам оригинальных «Ножей». Дэниэл Крэйг активно валяет дурака в неожиданном для себя образе эксцентричного сыщика, который обожает щеголять в плавательных костюмах в полоску, троллить напыщенных идиотов и часами сидеть в ванне между делами. Забавный штрих — водные процедуры настоящий джентльмен и денди принимает, ведя по зуму разговоры за жизнь со звездой «Она написала убийство» Анджелой Лэнсбери и автором бродвейских мюзиклов Стивеном Сондхаймом (фильм посвящен их памяти), пока в соседней комнате рисует его бойфренд-художник (ироничное камео Хью Гранта).

В целом это бенефис англичанина Крэйга, который сжигает сформированное бондианой амплуа. Однако другие голливудские звезды не отстают. Эдвард Нортон косплеит то Стива Джобса, то Тома Круза из «Магнолии» (чтобы зрители сразу поняли, кто здесь главный говнюк). Кейт Хадсон самозабвенно играет тупицу, которая попадает в один PR-скандал за другим, стоит ей зайти в соцсети. Дэйв Батиста носит пистолет в трусах и учит инцелов быть настоящими мужиками, пока сам слушает выговоры от еврейской мамаши. Кэтрин Хан записывает лживые политические речи из карантина. В общем, друзья Брона не менее одиозные персонажи, чем члены семейки Харлана Тромби. В этот раз едкий сатирик Джонсон обличает не просто мир привилегированных белых, а одержимых мессианством миллиардеров. Те, по мнению автора, подмяли под себя политиков, науку, инфлюенсеров и здравый смысл, хотя их бизнес при пристальном взгляде оказывается липой, а «прорывные» идеи не выдерживают критики.

Однако «Стеклянную луковицу» приятно смотреть не только из-за актерского состава и актуальной сатиры (видно, что Netflix продолжает развивать направление, заданное «Не смотрите наверх»). Загадка в центре сюжета в целом тоже не играет большой роли и вряд ли способна кого-то удивить. Важно, как режиссер распутывает нити: если бы Уэс Андерсон был детективщиком, то получился бы Райан Джонсон. Режиссер наполнил фильм таким количеством деталей, аллюзий, заимствований и намеков на книги, фильмы и мир вокруг, что можно смело делать разъясняющий гид. Тут и The Beatles (собственно, «Glass Onion» — это метатрек группы с «Белого альбома», играющий здесь на титрах), и Tesla с Илоном Маском, и «Бойцовский клуб», и screwball-комедии 1930-х, и фильмы Жака Тати, и давно забытые жанровые образцы 1970-х вроде «Последнего круиза на яхте „Шейла“» и «Зла под солнцем». Художники-постановщики не отстают от автора: постоянно хочется поставить детектив на паузу, чтобы лучше рассмотреть интерьеры особняка из названия (в нем легко могло быть логово Эрнста Ставро Блофельда) и причудливые костюмы героев (особенно поражает линейка антибактериальных масок).

Вердикт

Хотя Кеннет Брана, на автомате экранизирующий Агату Кристи, может не согласиться, но именно оригинальная франшиза «Достать ножи» — главный сегодняшний пример умного современного детектива, в котором знакомые жанровые тропы идеально сочетаются не только с пышным визуальным рядом, но и с тонким юмором и политическим комментарием. Если проводить аналогию с фильмами ужасов, то Райан Джонсон в некотором роде придумал «постдетектив»: социальная критика и явные подтексты стали важнее классических жанровых костылей. Ждем обещанную третью часть.

Впервые этот текст был опубликован 25 ноября 2022 г.

К выходу сиквела «Достать ножи» журнал Vanity Fair пригласил режиссёра и сценариста Райана Джонсона для традиционного разбора одной из сцен. В этот раз им был выбран момент из вступления, когда все герои картины впервые собираются вместе перед зрителем.

Постановщик сразу отметил, что сцену с видом на пристань со стороны сняли на рассвете самой первой в фильме.

По словам Джонсона, для него было важно с первых же минут дать зрителю понять, что визуально этот фильм будет совершенно другим по сравнению с первым. Режиссёр вдохновлялся тем, как писательница Агата Кристи постоянно меняла подход к своим произведениям.

Одним из способов обозначить отличия стали костюмы. Вместо свитеров из первого фильма на героях сиквела лёгкая пляжная одежда. Дизайнер Дженни Иген старалась сделать так, чтобы у всех персонажей был свой образ, который при этом выглядел бы достаточно повседневно.

В отличие от других актёров, Дэниэл Крэйг работал над своим образом вместе с дизайнером. Ему хотелось, чтобы Бенуа Бланк выглядел как смесь Жака Тати и Кэри Гранта из картины «Поймать вора».

Разбирая сцену, Джонсон заметил, что в момент приезда героини Кейт Хадсон продюсер франшизы Никос Карамагиос, сыгравший её водителя, смотрит прямо в камеру. Режиссёр посмеялся над этим недочётом и отметил, что подобного в кино нужно избегать.

Режиссёр подчеркнул, что в сцене камера постоянно возвращается к Бланку и показывает его реакцию на приезд других персонажей. Джонсон говорит, что в этот раз весь фильм подаётся через глаза детектива, хотя в первой картине это делалось через глаза героини Аны де Армас.

Примечательно, что это единственная сцена во всём фильме, в которой герои носят маски. Джонсон написал сценарий в 2020 году во время пандемии, и ему показалось интересным то, как люди научились судить о личности, глядя на то, как человек носит маску. Он решил воспользоваться этим во вступлении, чтобы подчеркнуть характеры персонажей.

Например, учёный, которого сыграл Лесли Одом-младший, носит маску N95, а легкомысленная героиня Кейт Хадсон надела сеточку, которая никак не защищает, но выглядит красиво.

Яхта, забравшая героев с пристани, во время съёмок была «припаркована» прямо за кадром, хотя позже в сцене есть момент её прибытия. Она стояла рядом, чтобы съёмочная группа могла разместить на ней оборудование, а актёры могли укрыться от солнца между дублями.

Наличие яхты за кадром означало, что сцену можно снимать лишь в двух противоположных направлениях — с камерой на Бланка и на остальных героев. Бланк в этом случае выступает за зрителя, который смотрит на пристань и видит персонажей истории вместе.

Момент прибытия героев Дэйва Батисты и Мэдилин Клайн изначально был заметно дольше — с кадрами того, как они едут по набережной. Однако в первой же версии монтажа стало ясно, что сцена слишком затянута, и Джонсон максимально сократил её.

Режиссёр признался, что в этой сцене есть ещё один момент, который может немного выбить из погружения, если зритель будет внимателен. Когда камера показывает, как герой Батисты ставит мотоцикл на ножку, на земле можно увидеть след, оставленный ею в предыдущих дублях.

Один из моментов также показывает, насколько важно для подобного фильма использование глубины кадра. При этом расположение персонажей также не случайно. Например, на переднем плане расположились Кэтрин Хан и Лесли Одом-младший, персонажи которых проводят много времени вместе, а на среднем плане пара героев Дэйва Батисты и Мэдилин Клайн. Позади же можно увидеть Кейт Хадсон и Джессику Хенвик.

Хенвик играет ассистента, и поэтому во многих сценах фильма она находится позади остальных персонажей, которые на протяжении всей картины в основном игнорируют её героиню.

«Достать ножи: Стеклянная луковица» вышел на Netflix в конце декабря. Это второй из трёх фильмов во франшизе, однако её могут продолжить и после этого — Дэниэл Крэйг уже дал своё согласие.

Сообщество развивается при поддержке «Кинопоиска»

Детально о кинофильме «Достать ножи»

О РАБОТЕ НАД ФИЛЬМОМ

«Мы просто хотим задать несколько вопросов…»

Это классический рецепт. Возьмите группу эксцентриков, смешайте с верной прислугой, добавьте труп и поставьте варить в отдраенном до блеска, но от этого не менее таинственном особняке под неусыпным присмотром гениального сыщика. Со временем убийство всплывет на поверхность, а преступник получит пожизненный срок.

В сценарии детективного фильма Райана Джонсона ДОСТАТЬ НОЖИ чувствуется современный подход к классическому жанру – с колкими остротами и темами социальной морали и семейных ценностей, актуальными для XXI века. При этом сюжет настолько запутан, что будет держать зрителей в напряжении вплоть до самой развязки.

Одной из ключевых фигур в фильме ДОСТАТЬ НОЖИ станет Бенуа Блан в исполнении Дэниэла Крэйга, достойный продолжатель славного дела Эркюля Пуаро. Частный сыщик оказывается в эпицентре событий, связанных с таинственным убийством в лучших традициях детективов Агаты Кристи. Его пристальный интерес вызвала смерть знаменитого писателя и патриарха большого семейства Харлана Тромби (Кристофер Пламмер), и Блан начинает расследование, заручившись поддержкой лейтенанта Эллиотта (Лакит Стэнфилд) и полицейского Вагнера (Ноа Сеган). Детективу предстоит опросить многочисленных родственников Тромби, роли которых поделили Крис Эванс, Джейми Ли Кертис, Майкл Шеннон, Дон Джонсон и Тони Коллетт. Кажется, все они убиты горем и оплакивают безвременную кончину старика, который, по всей видимости, каждому оставил солидное наследство.

Рана на шее Харлана и кинжал в его охладевшей руке подсказывают лейтенанту Эллиотту и полицейскому Вагнеру версию о самоубийстве. Однако это, конечно же, заблуждение. Известный всему миру как «последний в мире джентльмен-сыщик», Бенуа Блан справедливо полагает, что теория о суициде шита белыми нитками. Детектив и представители закона начинают планомерно опрашивать родственников и прислугу. Со временем становится ясно, что ни один из подозреваемых не может быть безоговорочно оправдан.

К счастью, у Блана есть секретное оружие – Марта (Ана Де Армас), невинная и любимая всеми южноамериканская сиделка, которая, возможно, была последней, кто видел покойного живым. Девушка на дух не переносит ложь и становится ценным союзником Блана, в то время как детектив пытается разобраться в мотивах каждого из собеседников и проверить их сомнительные алиби. Блан приводит к одному знаменателю алчность, личные обиды и другие мотивы членов семейства и наблюдает за тем, как родственники постепенно ополчаются друг на друга. В шокирующем финале эмоции дают о себе знать, и каждый без обиняков высказывает все, что накопилось.

«Мне хотелось, чтобы получилось смешное, современное кино с массой улик и поворотов сюжета, с необычной семейной динамикой», – улыбается сценарист и режиссер Райан Джонсон.

В то же время Джонсон хотел снять что-нибудь необычное, взглянуть на хитросплетения социальных норм и догматов через призму запутанной истории одного убийства. «Нельзя сказать, чтобы в историях Агаты Кристи был какой-то хитроумный задрапированный посыл, – считает Джонсон, – но если присмотреться к персонажам ее историй, они многое могут рассказать о британском обществе того времени. Я думаю, что сегодня наблюдения за этими дворецкими и полковниками будут не такими интересными. Мы забываем о том, что когда-то была весьма четкая градация социальных слоев. Мне же представился шанс использовать жанр детектива для того, чтобы взглянуть на современную Америку и на людей, которых мы все хорошо знаем».

«Именно так Райан поступает с каждым своим фильмом: он преломляет привычные для зрителей жанры, делает их новыми и необычными, – говорит продюсер Рэм Бергман, который часто работает с Джонсоном. – Начинаешь смотреть фильм и думаешь: «А, я уже видел такой фильм, я знаю, как там что устроено…» Но картина захватывает тебя, ты уже всерьез переживаешь за персонажей. И по ходу действия кино становится все более неожиданным и интересным, настолько, что ты себе и представить не мог».

Тони Коллетт признается, что ей сразу понравился сценарий Джонсона: «К своему удовольствию должна отметить, что сценарий очень необычен. В нем Райан отдает должное всей истории кинематографических детективов, но при этом наполняет сюжет энергетикой современности. ДОСТАТЬ НОЖИ кажется очень современным благодаря своей динамике, сложности и захватывающему сюжету. Сначала Райан расставляет персонажей на твердой почве, а затем неожиданно выбивает эту почву у них из-под ног, и зрители теряются в догадках, чем же все закончится».

ДОСТАТЬ РУЧКИ: ОТ СЦЕНАРИЯ ДО ЭКРАНА

Известность сценаристу и режиссеру Райану Джонсону принес фильм ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПОСЛЕДНИЕ ДЖЕДАИ. Однако началась карьера Джонсона в 2005 году с камерного детектива КИРПИЧ, главную роль в котором сыграл Джозеф Гордон-Левитт. Картина, снятая в стиле Дэшила Хэммета, заложила основу для последующих картин – БРАТЬЯ БЛУМ (2008) и ПЕТЛЯ ВРЕМЕНИ (2012). Вкупе с сериалом «Во все тяжкие» фильмы Джонсона демонстрировали инновационный подход к классическим жанрам. Готовясь к съемкам картины ДОСТАТЬ НОЖИ, Джонсон решил не изменять себе и, взяв за основу полные тайн романы Агаты Кристи, рассказать современную историю.

Джонсон полюбил детективы еще в детстве, что помогло ему при работе над сценарием фильма ДОСТАТЬ НОЖИ. В качестве действующих лиц он выбрал вполне современных персонажей, в каких-то проявлениях даже пугающе реалистичных. Они принадлежат к разным классам, разнятся и их политические взгляды. Это объемные, узнаваемые и очень интересные типажи.

По словам Джонсона, сложнее всего было прорабатывать до мельчайших деталей сюжет, ключевой элемент любого детектива. Режиссер хотел, чтобы зрители почувствовали себя сидящими в мягких креслах сыщиками, и неожиданные события должны были заставить их постепенно в напряжении переместиться на краешки этих кресел.

Впервые мысль о фильме ДОСТАТЬ НОЖИ появилась у Джонсона около десяти лет назад, но окончательно она оформилась лишь после того, как он закончил работу над картиной ПОСЛЕДНИЕ ДЖЕДАИ. «Сюжет представляет собой лабиринт с калейдоскопом уникальных персонажей, множеством мотивов и всевозможными неожиданностями и случайностями, – говорит Джонсон о сценарии. – Необходимо было многое продумать и просчитать. Самое главное – эти механизмы не должны быть заметны зрителю. Для них фильм должен стать просто увлекательным аттракционом».

Джонсон также хотел подчеркнуть сложные взаимоотношения в семействе Тромби. «Я хотел не только приготовить этот пирог, но и сам попробовать кусочек, – объясняет режиссер. – Я хотел всецело насладиться интригой в начале фильма, эксцентричным расследованием и эпической финальной сценой, в которой все карты ложатся на стол. Словом, всем, что я так люблю в детективах. Кроме того, я хотел использовать элемент триллера, чтобы втянуть зрителя в то, что происходит в этой необычной семье».

Описывая персонажей и их отношения, Джонсон не мог удержаться от проецирования на героев собственного жизненного опыта. «Я очень дружен со своими родными, наша семья совсем не похожа на клан Тромби, – смеется он. – Но я вырос в большой семье и, конечно же, знаком со сложной динамикой и всевозможными конфликтами, которые могут восприниматься и как комичные, и как драматичные».

Продюсер Рэм Бергман утверждает, что не только моментально представил, как сценарий будет выглядеть на большом экране, но и понял, насколько Джонсон связан с описанными им героями. «Райан снимает фильмы самых разных жанров, однако в каждой картине можно усмотреть частичку его самого, – утверждает Бергман. – ДОСТАТЬ НОЖИ станет, пожалуй, самым личным для него проектом, хотя это и детектив. Я думаю, вы заметите, насколько глубоко проработаны персонажи и насколько сложны описываемые семейные отношения».

Когда сценарий был закончен, Джонсону удалось привлечь внимание Дэниэла Крэйга. После этого актерский состав фильма ДОСТАТЬ НОЖИ стал пополняться сам собой. Дон Джонсон, сыгравший отчаявшегося зятя покойного патриарха Ричарда Дрисдэйла, говорит, что сценарий стал поистине лакомым кусочком и легко заманил его на съемочную площадку. «Подобные сценарии попадаются нечасто, скорее редко, а точнее – крайне редко, – говорит актер. – В нем все взаимосвязано, все логично. Персонажи смешные, но реалистичные. Читаешь и невольно ловишь себя на мысли: «Я хочу сыграть эту роль!».

Чтобы лучше вжиться в образы родственников, актеры приняли приглашение Джонсона провести недельку в готическом особняке неподалеку от Бостона, ставшем штаб-квартирой съемочной группы и основной съемочной локацией. «На площадке всегда царила атмосфера дружеской вечеринки, – вспоминает Джонсон. – В подвале была оборудована небольшая комната отдыха, и мы частенько проводили там время, кто-то непременно рассказывал какую-нибудь занятную историю. Это напоминало посиделки у костра на природе. Все мы получали истинное наслаждение от работы».

Рэм Бергман убежден, что подобная атмосфера, которую Джонсон создает на съемочной площадке, является его рабочей философией. Именно она помогает его актерам. «Для нас этот микроклимат – отличный ответ на вопрос: «Как снять лучший фильм без лишних проблем?», – объясняет продюсер. – Все дело в дружелюбной и доверительной атмосфере. На съемочных площадках Райана все классно проводят время».

ИЗОБРАЖАЯ ЖЕРТВУ

Уходя — уходи

Харлан Тромби (Кристофер Пламмер)

В центре сюжета фильма ДОСТАТЬ НОЖИ оказывается жертва – легендарный романист и автор детективов Харлан Тромби. Упорный труд и бесспорный талант принесли ему целое состояние, любовь армии поклонников и вполне логичную зависть родственников. В последние годы жизни Тромби приходится горько сожалеть о том, как тлетворно его богатство влияет на родных и близких. Райан Джонсон и Рэм Бергман сошлись во мнении, что судьбоносную для фильма роль патриарха никто не исполнит лучше, чем обладатель премий «Оскар», «Эмми» и «Тони» Кристофер Пламмер.

Джонсон признается, что был вне себя от счастья, когда узнал, что проектом заинтересовался 89-летний актер-эпоха, чья карьера началась в 1950-е и включает роли в таких шедеврах кинематографа, как ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ХОТЕЛ БЫТЬ КОРОЛЕМ и ЗВУКИ МУЗЫКИ. «ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ХОТЕЛ БЫТЬ КОРОЛЕМ – один из моих самых любимых фильмов, поэтому шанс поработать с Кристофером Пламмером был для меня бесценен, – говорит Джонсон. – Нам нужен был значимый актер на роль патриарха, но Кристофер превзошел все наши самые смелые ожидания».

«Ему удалось показать всю сложность характера Харлана, – считает режиссер. – Последняя ночь Харлана стала одной из моих самых любимых сцен фильма. Она очень неоднозначна: и смешная, и страшная, и грустная, причем эмоции сменяются почти мгновенно. Кристофер сумел вызвать симпатию к своему герою одной только этой сценой, и она стала краеугольным камнем всего фильма. Если бы эта сцена не сработала, развалилась бы вся картина».

ЗАКОННИКИ

Когда за дело берутся такие герои,

как быстро будет найден преступник?

Бенуа Блан (Дэниэл Крэйг)

Дэниэл Крэйг известен по главной роли в последних фильмах бондианы – КАЗИНО РОЯЛЬ; КВАНТ МИЛОСЕРДИЯ; 007: КООРДИНАТЫ «СКАЙФОЛЛ»; и 007: СПЕКТР. В фильме ДОСТАТЬ НОЖИ ему досталось несколько иное амплуа борца за справедливость – всемирно известного детектива Бенуа Блана. Кинозрители всего мира привыкли видеть Крэйга в безжалостной динамике, тут же он предстает учтивым южанином, занимающимся частными детективными расследованиями. Он пытается выбить всех членов семьи Тромби из колеи, чтобы перетрясти этот запутанный паззл и уложить каждый элемент в предназначенную для него ячейку.

Джонсон отмечает, что ключевой особенностью персонажа (которая, впрочем, свойственна практически всем великим детективам в кинематографе) являлось некоторое его несовершенство. «Это хороший способ зародить в зрителях сомнение, – считает он. – Будь то Пуаро, Коломбо, мисс Марпл или кто бы то ни было еще: всех детективов, попадавших в объектив кинокамеры, объединяют некие особенности, не позволяющие зрителям относиться к ним слишком уж серьезно. В случае с Бенуа Бланом я описал забавного и достаточно симпатичного героя со своими недостатками, но именно Дэниэл вдохнул в этот образ удивительную теплоту».

Крэйга первым утвердили на роль в фильме ДОСТАТЬ НОЖИ, и он был очарован своим персонажем. Работая над образом, актер в первую очередь решил разобраться с акцентом. «Я знаком с историком и писателем Шелби Футом, который занимается тематикой Гражданской войны, – говорит Крэйг. – Так вот, у него очень красивый, лирический акцент, в котором я черпал вдохновение. Потренировавшись, я записал несколько фраз на диктофон и отправил запись Райану. Он ответил: «Давай попробуем».

Также Крэйг продумал историю жизни детектива, большую часть почерпнув в сценарии. «Я вырос на фильмах по книгам Агаты Кристи, – утверждает Крэйг. – Мне очень нравится СМЕРТЕЛЬНАЯ ЛОВУШКА с Майклом Кейном и Кристофером Ривом. В общем, я люблю камерные фильмы, действие которых происходит в одной замкнутой локации. Райану к тому же удалось придать фильму дух современности и сделать его не только захватывающим, но и забавным».

По словам Крэйга, стоило ему оказаться на съемочной площадке в костюме своего героя, как возник Бенуа Блан. Тем более, что его окружала такая плеяда талантливых коллег: «Каждый из этих актеров поистине уникален. Работать в таком коллективе было очень весело. Все они – настоящие мастера своего дела, и мы трудились в условиях здоровой профессиональной конкуренции, как и должно быть на съемочной площадке. Каждый наслаждался своей ролью, но при этом мы все относились к работе предельно серьезно».

Крэйг также отмечает, что своим комфортом актеры обязаны Джонсону: «Райан очень умело распределяет энергетику по съемочной площадке. Он всегда был готов к работе, а на правах автора сценария превосходно владел материалом, зная, чего хочет добиться от каждого из нас. При этом он был совершенно ненавязчив. Он понимал, что в нашей работе должно быть место для творческого поиска. Я думаю, зрители непременно заметят и оценят то, что он давал актерам определенную свободу действий».

Лакит Стэнфилд (лейтенант Эллиотт)

В поисках таинственного убийцы Харлана Тромби Бенуа Блану помогают местные представители власти – лейтенант Эллиотт и его напарник, офицер полиции Вагнер (Ноа Сеган). Эллиотт придерживается версии о самоубийстве Тромбли, пока учтивый детектив не предлагает ему пересмотреть свою теорию.

Роль недальновидного противника теории Блана и его дедуктивных пируэтов сыграл Лакит Стэнфилд. Восходящая звезда кинематографа, он успел сняться в едва ли не самых громких проектах за последние два года, включая ПРОЧЬ Джордана Пила и ПРОСТИТЕ ЗА БЕСПОКОЙСТВО Бутса Райли.

Стэнфилд, которого всегда привлекали необычные фильмы, говорит: «Фильм ДОСТАТЬ НОЖИ зацепил меня мастерски написанным сценарием. В нем были и совершенно удивительные персонажи, и множество версий преступления. Мне было очень интересно поработать с таким материалом, особенно учитывая полные черного юмора диалоги. Каждый из героев – под подозрением и не вызывает доверия. Самое забавное, что начинаешь сомневаться в собственных суждениях и оценках, а стрелка барометра морально-нравственных норм скачет, как сумасшедшая».

Своего собственного героя, лейтенанта Эллиотта, Стэнфилд описывает «профессионалом, работающим строго по инструкции». Его не убеждает нестандартный подход Блана. «Скорее, Эллиотту любопытно, сможет ли Блан своей «психотерапией выудить из подозреваемых хоть слово правды?».

Будучи относительным новичком, Стэнфилд не мог упустить возможность поработать в компании с Дэниэлом Крэйгом и был приятно удивлен душевности и открытости коллеги: «Я думал – Дэниэл должен быть суперкрутым. Конечно, так и есть, но при этом он еще и подурачиться готов, у него отличное чувство юмора. Всегда интересно, когда именитый актер делает что-то необычное, и, думаю, зрители будут приятно удивлены актерской игрой Дэниэла».

«Динамика отношений между Лакитом и Дэниэлом удивляла и не могла не радовать, – признает Джонсон. – Лакит может быть очень смешным, но тут образ был выстроен на прямолинейности и буквализме, что в какой-то степени делает его персонажа соперником Бенуа Блана».

«Райан создавал спокойную атмосферу, он достаточно уравновешенный человек, – говорит Стэнфилд о режиссере. – Порой случались стрессовые ситуации, но Райану всегда удавалось их избегать. Он лавировал, как профессиональный слаломист».

Офицер полиции Вагнер (Ноа Сеган)

Пока Блан и Эллиотт разбираются с уликами, помощник лейтенанта Вагнер пытается уследить за всеми хитросплетениями раскрываемого преступления. Роль незадачливого полицейского сыграл Ноа Сеган, который часто работает с Райаном Джонсоном. В его фильмографии картины КИРПИЧ, БРАТЬЯ БЛУМ и ПЕТЛЯ ВРЕМЕНИ. Он даже сыграл эпизодическую роль в картине ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПОСЛЕДНИЕ ДЖЕДАИ.

«Я думаю, мой персонаж неспроста не прошел тест на должность детектива, – смеется Сеган. – Но раз уж он один из немногих, кто точно вне подозрений, я решил, что мой герой должен быть незамысловатым и забавным.

Мы узнаем, что практически у всех в этом семействе были свои причины желать смерти Харлану Тромби, и абсолютно у каждого из подозреваемых скелеты в шкафу. И наши гениальные актеры воплотили героев, которые поистине полны сюрпризов».

НЕОБЫЧНЫЕ ПОДОЗРЕВАЕМЫЕ

Так много подозреваемых, так мало времени…

Линда Дрисдэйл (Джейми Ли Кертис)

Линда Дрисдэйл (в девичестве – Тромби) – старшая дочь Харлана. Человек целеустремленный, она сама добилась успеха в бизнесе и во многом похожа на усопшего родителя. Она сразу же (а это не может не вызвать подозрений…) препятствует любым попыткам Блана погрузиться в их семейные дела.

Роль Линды сыграла легенда большого экрана Джейми Ли Кертис, известная зрителям по франшизе ХЭЛЛОУИН, а также таким картинам, как ПОМЕНЯТЬСЯ МЕСТАМИ, ПРАВДИВАЯ ЛОЖЬ (за роль в которой она получила «Золотой глобус»), ЧУМОВАЯ ПЯТНИЦА и РЫБКА ПО ИМЕНИ ВАНДА. «Сценарий фильма ДОСТАТЬ НОЖИ отлично продуман, к тому же он смешной, – говорит актриса. – Это замечательная комедия о конфликтной семейке, в которой нашлось место представителям всех поколений. Думаю, фильм будет интересно смотреть в кругу своей собственной конфликтной семейки».

«Джейми – словно сгусток энергии, – объясняет Джонсон свое решение предложить роль Кертис. – Линда – старшая дочь, и нам очень повезло, что Джейми согласилась на принять участие в проекте, поскольку она как никто может передать лидерские качества. В то же время у нее отличное чувство юмора, она добра и невероятно умна. Словом, у нее есть все качества, которые должны были быть присущи ее героине. Я думаю, зрители это заметят».

Кертис стремилась сыграть сильную женщину, в которой скорбь борется с чувством ответственности за отцовское наследие. «Линду, наверное, можно было сыграть тысячью разных способов, – объясняет Кертис. – Можно было бы сделать ее строгой и непреклонной. Но в разговорах с Райаном мы сошлись во мнении, что нужно сделать ее более реалистичной и эмоциональной. Мне хотелось, чтобы зрители узнавали в персонажах своих близких и знакомых, несмотря на безумные и мрачные события… Линда только что потеряла отца, поэтому она, разумеется, убита горем. Но при этом понимает, что отныне именно она – старшая представительница семейства, вся ответственность на ней».

Вишенкой на торте, коим стал для Кертис фильм ДОСТАТЬ НОЖИ, актриса называет работу с Доном Джонсоном, который исполнил роль ее супруга Ричарда. «Я знаю Дона Джонсона очень давно, и, наверное, поэтому мы стали идеальными экранными супругами, – говорит Кертис. – Во всяком случае, мы довольно убедительно сыграли семейные перепалки».

Ричард Дрисдэйл (Дон Джонсон)

Ричард – щеголеватый супруг Линды, на вторых ролях и в ее риэлторском бизнесе, и в браке. Ричард наслаждается всеми привилегиями, которые идут вкупе с богатством. Женитьба на Тромби когда-то казалась ему полной преимуществ, теперь же Ричард понимает, что ему не избежать подводных камней, включая подозрение в убийстве тестя.

Роль Ричарда сыграл ветеран Голливуда Дон Джонсон. Известность ему принесли роли в сериалах «Полиция Майами: Отдел нравов» и «Детектив Нэш Бриджес». Кинозрители недавно могли видеть актера в остросюжетной драме Квентина Тарантино ДЖАНГО ОСВОБОЖДЁННЫЙ и в комедии 2018 года КНИЖНЫЙ КЛУБ с Джейн Фондой. Сейчас он снимается на HBO в сериале «Хранители».

Джонсон согласился на роль в фильме ДОСТАТЬ НОЖИ сразу по двум причинам – его подкупили впечатляющий актерский состав и возможность сыграть роль альфонса, которую ему не доводилось играть раньше. «Этот детектив по-настоящему добротно скроен и не похож ни на один другой из всех, что я видел прежде, – признается Джонсон. – Меня заинтриговало, что все персонажи буквально балансируют на краю пропасти на протяжении всего развития сюжета. Такие амплуа всегда очень интересны нам, актерам».

«Внимание к деталям было настолько щепетильным, что мы на самом деле почувствовали себя героями этой истории, – продолжает актер. – Для меня было настоящим откровением увидеть именитых актеров в столь непривычных для них амплуа».

«Многие из нас помнят его в роли Сонни Крокетта или Нэша Бриджеса, – добавляет режиссер Райан Джонсон. – Тем интереснее было наблюдать за тем, как он вживается в роль заискивающего льстеца. Это было феноменально».

Ренсом Дрисдэйл (Крис Эванс)

Ренсом – единственный сын Линды и Ричарда Дрисдэйлов. Это непутевый, испорченный мальчишка, «золотой ребенок». Его считают паршивой овцой в отаре Тромби, но его это не особо волнует. Больше всего Ренсом любит высмеивать высокомерность и ханжество своих родственников.

Крис Эванс известен всему миру как Капитан Америка. Актер признается, что попросту не мог отказаться от совершенно нового образа – язвительного мерзавца. «Сценарий этого фильма – один из тех, что прожигают тебя изнутри, – говорит Эванс. – Мне нравятся такие фильмы, но сейчас это дефицитный продукт на кинорынке. Обычно мне достаются амплуа благородных героев и лидеров, так что приятно было вжиться в диаметрально противоположную роль самовлюбленного негодяя. Такой шанс нельзя было упускать».

«Интересно будет понаблюдать за реакцией зрителей на такого Криса, – говорит Джонсон о кастинге Эванса. – Он откроется с совершенно неожиданной стороны».

Рассказывая о своем персонаже, Эванс отмечает, что Ренсом с детства ни в чем не знал отказа. Единственное, чего ему не хватало, – морально-нравственного компаса. «Он – эгоистичный циник, – описывает персонажа актер. – В нем сочетаются самые ужасные человеческие качества: он никогда не бывает неправ и вечно воспринимает себя как жертву. Я думаю, корень этой особенности кроется в том, что на него оказывалось слишком большое давление, родственники ожидали от него слишком многого. И Ренсом нашел свой выход из положения: он разочаровывает людей еще до того, как с него что бы то ни было спрашивают. Когда он появляется в особняке Тромби, кажется, что его сопровождает грозовое облако».

Разумеется, Эванс, как и его коллеги, не мог не отметить дружелюбную атмосферу, царившую на площадке: «Не так часто сталкиваешься со съемочной площадкой, на которой все становятся друзьями, встречи начинаются с товарищеских объятий, и все классно проводят время. Отработав очередной дубль, никто из нас не спешил в свою комнату, мы постоянно были вместе. Ничего удивительного, что, когда возникала необходимость поработать сверхурочно, каждый из нас с радостью входил в кадр».

Марта Кабрера (Ана де Армас)

Марта – верная сиделка Харлана Тромби, трудолюбивая дочь нелегальных эмигрантов. Возможно, она была к покойному ближе, чем кто бы то ни было из родственников. Марта надеется, что эта привязанность поможет сохранить ее собственные секреты. Однако после смерти патриарха ее статус «члена семьи» меняется на статус одной из главных подозреваемых.

«Марта всегда понимала, что ей нужно скрывать свое истинное происхождение, – говорит де Армас. – В клане Тромби наблюдаются и расистские настроения, и четкое разграничение социальных слоев, словом, члены семьи Харлана совсем не похожи на него самого. Марта считает, что им наплевать на нее. Больше всего в Марте мне нравится то, что ни один из ее поступков не зиждется ни на ненависти, ни на жажде мести. Она просто пытается пережить кошмарную ситуацию наилучшим для себя образом».

Ана де Армас родилась и выросла на Кубе. Дебютировала на испанском телевидении, а в 2014 году перебралась в Голливуд и три года спустя сыграла значимую для своей карьеры роль Джой – андроида из фильма БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ 2049. В ближайшее время восходящую звезду кинематографа можно будет увидеть в компании Дэниэла Крэйга в фильме BOND 25. Она также сыграет роль Мэрилин Монро в байопике Netflix БЛОНДИНКА по книге Джойс Кэрол Оутс и снимется с Беном Аффлеком в триллере Эдриана Лайна ГЛУБОКАЯ ВОДА.

Де Армас утверждает, что первая серьезная голливудская роль в фильме ДОСТАТЬ НОЖИ запомнится ей работой с Кристофером Пламмером. «Кристофер – настоящая легенда, – говорит актриса. – У нас была одна из самых сложных сцен в фильме – насыщенная деталями и диалогами, ключевая для таинственности сюжета. При этом она была очень драматичной, поэтому я не на шутку нервничала и переживала. Так что, когда все получилось, ощущение было просто волшебное. Кристофер целиком погрузился в свою роль и работать с ним было настоящим наслаждением».

«Ана сумела не только достойно работать в столь именитом коллективе, но и создать собственную неоднозначную героиню, – говорит Джонсон. – Вы невольно симпатизируете Марте, но при этом время от времени она кажется подозрительной, и это благодаря исключительной актерской игре Аны. Я воздавал хвалу Богу за каждый день, что она провела на съемочной площадке».

Продюсер Рэм Бергман добавляет: «Ана стала настоящим открытием этого фильма. Я думаю, она приятно удивит многих зрителей!»

Джони Тромби (Тони Коллетт)

Джони Тромби – вдова покойного сына Харлана. Она живет в Калифорнии и пытается удержать на плаву свою компанию, помогающую клиентам изменить стиль жизни. На самом деле, учитывая плачевное финансовое положение, Джони и ее нежеланная дочь Мег (Кэтрин Лэнгфорд) слишком зависели от щедрости папаши Харлана… Что бы вы ни думали о хрупкости этой женщины, она все же является далеко не последней в списке подозреваемых.

Роль Джони сыграла одна из самых знаменитых актрис нашего времени Тони Коллетт, которую сейчас можно увидеть на канале Netflix в сериале «Невероятное». За свою карьеру актриса сыграла множество интересных ролей в таких фильмах, как СВАДЬБА МЮРИЭЛ, ШЕСТОЕ ЧУВСТВО, МАЛЕНЬКАЯ МИСС СЧАСТЬЕ и РЕИНКАРНАЦИЯ. Она также исполнила главную роль и выступила исполнительным продюсером сериала «Соединенные Штаты Тары».

Австралийской актрисе не составило труда вжиться в образ гуру нового образа жизни. «Я прожила в Лос-Анджелесе несколько лет, и мне, уж поверьте, было из чего выбрать источник вдохновения, – смеется Коллетт. – Мне кажется, Джони искренне верит в свой бизнес, будь он хоть трижды химерой. Она по-настоящему хочет сделать жизнь людей более позитивной, наполнить ее положительной энергией, улучшить ее качество. Однако веры в свой бизнес недостаточно, и когда Харлан лишает ее материальной поддержки, компания начинает распадаться».

Коллетт также как и другие оценила возможность поработать в звездном коллективе. «То, что столь талантливые представители разных поколений собрались вместе, просто замечательно, – говорит она. – Каждому из нас достался свой интересный персонаж. И нам было весело и приятно, потому что Райан доверял нам и оставлял пространство для импровизации. Он не нарушал динамику работы, так что мы отрывались на всю катушку. Очень приятно работать под началом такого замечательного режиссера, который, вдобавок ко всему, позволяет себе ослабить удила, чтобы актеры могли поэкспериментировать».

Для Джонсона теплые слова актрисы очень важны. «Сколько бы раз я ни смотрел материал с Тони, всякий раз замечал какой-то новый жест или словечко, которые не видел раньше, – говорит режиссер. – На съемочной площадке она феноменальна. Я, затаив дыхание, следил за тем, как она делает свою героиню комичной и проявляет какие-то темные стороны ее характера».

Уолт Тромби (Майкл Шеннон)

Уолт – младший сын Харлана, якобы страдающий от комплекса неполноценности. Он надеялся доказать отцу (да и всему миру) свою состоятельность, приняв бразды правления в семейном издательском бизнесе. Однако его глобальные планы по развитию были отвергнуты Харланом. Может ли такой отказ от сотрудничества толкнуть Уолта на путь убийцы?

Шеннон дважды был номинирован на «Оскар» за роли в фильмах ДОРОГА ПЕРЕМЕН и ПОД ПОКРОВОМ НОЧИ. Недавно актер появился в фантастической драме Гильермо дель Торо ФОРМА ВОДЫ. «Я всегда хотел поработать с Майклом, – говорит Райан Джонсон. – Всякий раз он создает образы, от которых невозможно оторвать взгляд. Он словно становится магнитом, а ты – железной стружкой. Ты просто не можешь не смотреть на него. Конечно, ему чаще достаются амплуа сильных мужчин, поэтому эта «легковесная» роль стала для него новым и интересным испытанием… Мне, признаться, было интересно посмотреть, как Майкл вживется в образ Уолта – младшего и далеко не самого сильного брата в семействе».

По словам Джонсона, Шеннон вновь его удивил, сделав персонажа многогранным, неоднозначным. «Майкл погрузился в роль с головой, – вспоминает режиссер. – Я не ожидал, что он может быть настолько уморительно смешным. Мне очень повезло поработать с ним. То, как Майкл наслаждается жизнью и творчеством, весьма воодушевляет».

Донна Тромби (Рики Линдхоум)

Может ли один только брак с Уолтом Тромби подтолкнуть женщину к убийству? Спросите Рики Линдхоум (сериалы «Последний звонок с Карсоном Дэйли», «Девочки Гилмор», «Теория большого взрыва» и «Соединенные Штаты Тары»), сыгравшую нервную жену Уолта Донну.

«Нельзя предугадать, когда Донну переклинит, но случиться это может в любой момент, – говорит Линдхоум о своей героине. – Я думаю, Донна считала, что ее жизнь станет идеальной после замужества. Теперь она понимает, что идеальной жизнь не станет никогда, и держится из последних сил».

Линдхоум признается, что для нее ключевым фактором стала возможность поработать в компании именитых коллег. «Однажды я посмотрела на съемочную площадку, там были Джейми Ли Кертис, Тони Коллетт, Майкл Шеннон и Дон Джонсон, – вспоминает актриса. – И поймала себя на мысли, что с трудом могу поверить собственным глазам. Особенно мне понравилось работать с Майклом. Он не только фантастический одаренный актер, но еще и очень находчивый: с ним невероятно интересно импровизировать».

Джейкоб Тромби (Джейден Мартелл)

Вздорный сын Уолта и Донны выделяется на фоне семейства Тромби. Джейкоб – хулиган школьного возраста, в совершенстве владеющий интернет-троллингом. Но чем же занимается подросток, когда он не в сети? Об этом Джейден Мартелл предпочитает умалчивать.

«Джейкоб не похож ни на одного другого персонажа, что мне доводилось играть, так что я с удовольствием покинул свою зону комфорта», – говорит Мартелл, который недавно появился на больших экранах в роли лидера Клуба Неудачников Билла Денбро в фильме ОНО и его сиквеле. Мартелл родился и вырос в Филадельфии. В 2014 году он дебютировал на большом экране, снявшись с Биллом Мюрреем в фильме СВЯТОЙ ВИНСЕНТ. Мартелл сыграл юного Криса Эванса в картине СЕРДЦЕ ВДРЕБЕЗГИ. Актеры вновь встретятся на съемочной площадке сериала «Защищая Джейкоба», который выйдет на канале Apple TV в 2020 году. Кроме того, Мартелл уже второй раз играет сына Майкла Шеннона – ранее они работали на съемках драмы СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПОЛУНОЧНЫЙ ВЫПУСК. «Майкл обычно мрачен и хмур, так что меня поразило его перевоплощение на проекте ДОСТАТЬ НОЖИ», – говорит Мартелл.

Съемки в компании признанных мэтров стали для юного актера уникальным и незабываемым мастер-классом. «Невероятно, насколько они все понимают друг друга», – удивляется Мартелл, говоря о своих партнерах. Что же он думает о семействе Тромби в целом? «Мне кажется, они любят друг друга, – говорит актер и продолжает, с трудом сдерживая смех, – но в то же время готовы друг друга убить».

Мег Тромби (Кэтрин Лэнгфорд)

Единственная дочь Джони – прогрессивная студентка, постоянно скандалящая с матерью. Роль Мег предложили сыграть Кэтрин Лэнгфорд, которая была номинирована на «Золотой глобус» за роль Ханны Бейкер в сериале Netflix «13 причин почему».

Лэнгфорд считает, что Мег – представительница нового поколения Тромби, более приспособленного к современной жизни. «Меня заинтриговало в роли то, что Мег фактически единственный мостик между семейством Тромби и Мартой, – говорит актриса. – У Мег совершенно другое отношение к жизни, нежели у всех прочих персонажей. Я думаю, современная молодежь поймет, о чем я говорю».

Для Лэнгфорд прекрасным бонусом стала возможность поработать с австралийкой Тони Коллетт: «Хотя я сама из Австралии, но нечасто снимаюсь на родине, так что возможность поработать с Тони была для меня бесценна. Добавьте сюда Дэниэла Крэйга, Майкла Шеннона, Джейми Ли Кертис, Дона Джонсона… Этот список можно продолжать. У любого из них есть, чему поучиться».

Нана Ванетта Тромби (Кей Кэллан)

Обширный список членов семейства Тромби завершается старейшей представительницей уважаемой фамилии – Наной Тромби. Она настолько стара, что никто не берется с точностью сказать, сколько ей на самом деле лет. Нана немногословна, но довольствуется ли она молчаливым наблюдением? Роль Наны сыграла Кей Кэллан, которую можно было видеть в таких фильмах, как ЛУКОВОЕ ПОЛЕ, АМЕРИКАНСКИЙ ЖИГОЛО, СМЕНА СЕЗОНОВ. Телевизионной аудитории актриса знакома по роли матери Кларка Кента в популярном сериале 1990-х «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена».

ДОМ ТАМ, ГДЕ ТРУП

Райан Джонсон с самого начала представлял, что будет снимать ДОСТАТЬ НОЖИ в большом особняке, полном различных удивительных диковин, – в таком, какой мог бы обставить под себя писатель Харлан Тромби, работающий в детективном жанре. И, учитывая название фильма, в доме должно было быть много острых предметов.

Обитель Харлана Тромби Джонсон предложил создать художнику-постановщику Дэвиду Крэнку, который работал на съемках фильмов Пола Томаса Андерсона МАСТЕР и ВРОЖДЕННЫЙ ПОРОК. Кроме того, он выступал арт-директором на картинах НЕФТЬ и ДРЕВО ЖИЗНИ Терренса Малика. «Первое, что мы обсудили с Райаном – дом должен был напоминать отражение тех миров, которые Харлан создавал в своих книгах, – объясняет Крэнк. – Понятно, что архитектура, планировка и интерьер были довольно необычными».

Пересмотрев множество классических детективов, Крэнк начал подыскивать уникальный дом, который стал бы самостоятельным действующим лицом фильма – дом, который отдавал бы должное классическим законам жанра, но при этом соответствовал уникальному современному видению Джонсона. Такой дом был найден недалеко от Бостона. Шикарный готический особняк был выстроен в 1890-х и до сих пор находится в частном владении.

«Половину нашей работы дом взял на себя», – улыбается Крэнк. Однако художникам все равно было, чем заняться – необходимо было продумать необычный интерьер. Поскольку дом принадлежал частным владельцам, кинематографистам приходилось быть крайне осторожными в попытках как бы то ни было изменить интерьер. «В этом доме по-прежнему проживает семья, кроме того, это историческая достопримечательность, – рассказывает Крэнк. – Разумеется, мы не могли, скажем, снести стену или что-то в этом духе. Нам пришлось уладить немало спорных вопросов, но ни один из них не поставил нас в тупик, а игра, в конечном итоге, стоила свеч».

«Дом Харлана крайне важен для сюжета фильма, поэтому нам нужно было заинтересовывать зрителей каждым квадратным метром, – говорит Джонсон. – И, надо отдать должное Дэвиду и его команде, блестяще справившимся с задачей».

Крэнк тщательно прорабатывал дизайн каждого этажа: «Идея состояла в том, что каждый последующий этаж был более странным, чем предыдущий, каждая комната была более эксцентричной и красочной, пока вы, наконец, не оказывались в обители самого Харлана. Третий этаж состоял из коридора, спальни и кабинета писателя. Все три локации мы выстроили в павильоне, чтобы ни в чем себя не ограничивать во время съемок краеугольной сцены смерти Харлана».

В другом историческом особняке был найден еще один запоминающийся интерьер: библиотека Харлана. Поместье Амес в Истоне (Массачусетс) — детище известной суфражистки, бабушки Джорджа Плимптона Бланш Амес. Особняк был выстроен в 1910 году. Крэнка настолько заинтересовала двухэтажная комната, уставленная книжными полками и с перилами по периметру, что он даже разработал накладные корешки для книг. Финальным аккордом стала свисающая с потолка инсталляция – некое подобие глаза – из ножей и других клинков, являющихся немаловажным элементом картины.

Все члены команды Крэнка предлагали свои идеи, какими бы сумасшедшими они ни были, поскольку для Харлана не было ничего слишком необычного. Комнаты были обставлены плюшевой мебелью, украшены парчой, резьбой по дереву и завораживающим антиквариатом, на стенах висели картины с сюрреалистичными сюжетами. Средневековые доспехи и удивительные элементы театрального реквизита были найдены в самых различных точках Земли, что-то было скопировано с оригиналов на заказ. «Нашему декоратору Дэвиду Шлезингеру удалось сделать несколько потрясающих находок, – говорит Крэнк. – Дэвид вместе с нашим арт-директором Джемери Вудвардом постоянно добавляли какие-то детали в интерьер дома, делая его самостоятельным персонажем со своим характером».

В конечном итоге всех актеров привезли в дом на два месяца, в течение которых снимался фильм. «Дэвид создал феноменальную атмосфер, – говорит Джейми Ли Кертис. – Обстановка была уникальна, это было произведение искусства».

«На съемках в любой комнате нас ждали какие-то немыслимые сокровища, – восхищается Рики Линдхоум. – Я помню, как присела в кресло в библиотеке и неожиданно поняла, что вместо подлокотников – совы… Достаточно было вглядеться в любой предмет, чтобы понять, что с ним что-то не так. Мне это так понравилось! Это было непередаваемое ощущение: ты будто очутился в красивом поместье богатой семьи, где при ближайшем рассмотрении что-то явно не так».

«Вряд ли я смогу припомнить хоть один день, когда я появился на площадке и не увидел бы чего-то нового и интересного, чего я не заметил изначально, – заявляет Дон Джонсон. – Этот дом было просто феноменально интересно осматривать! Скажу больше: он каким-то странным, необъяснимым образом переносил тебя во времени и в пространстве. Ты оказывался именно в том особняке, который был описан в сценарии».

Место за камерой Джонсон предложил занять оператору Стиву Йедлину. Джонсон и Йедлин подружились еще во время учебы в киношколе при Университете Южной Калифорнии, в дальнейшем оператор снимал все фильмы режиссера. «Мы так давно работаем вместе, что понимаем друг друга с полуслова, – утверждает Джонсон. – Но тут, кажется, Стив превзошел самого себя. Предыдущим проектом Стива были ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ – масштабная фантастика. Фильм ДОСТАТЬ НОЖИ стал несколько иным испытанием. Стив сделал акцент на том, чтобы передать детализацию локации, в результате ему удалось добиться баланса между реализмом и чем-то сверхъестественным. Он сумел создать своеобразный театральный эффект. Из всех моих фильмов этот в визуальном плане нравится мне больше других».

ОДЕТЫ ДЛЯ УБИЙСТВА

Чтобы создать для каждого из членов семейства Тромби уникальный образ, Джонсон обратился за помощью к дизайнеру костюмов Дженни Иген, которая недавно работала на съемках фильмов БЕЗРОДНЫЕ ЗВЕРИ Кэри Фукунаги и ВДОВЫ Стива МакКуина. «Дженни создала современные гардеробы, и каждый персонаж получился поистине уникальным, – говорит Джонсон о работе Иген. – С первого взгляда становится понятно, кто есть кто».

Подбор одежды для именитых актеров, учитывая их эксцентричные амплуа, стал интересным, хоть и непростым заданием для Иген: «Когда имеешь дело с таким звездным составом, в котором каждый невероятно талантлив и играет важную роль в сюжете, актеры обычно помогают в создании образов своих персонажей. Они делятся своими наблюдениями, пониманием сценария и персонажа».

Для Кристофера Пламмера Иген создала уникальный костюм – вызывающее комбо из клетчатого пиджака и розовой рубашки. Главное было соблюсти баланс: «Я понимала, что Кристофер Пламмер безупречно исполнит свою роль, и не хотела, чтобы костюм отвлекал внимание ни от одной его реплики. Его внешность должна была говорить не только о его благосостоянии и роде занятий, но и о его человеческих качествах. Хочется верить, что созданный мною костюм помог Кристоферу вжиться в роль».

Создание элегантного образа Бенуа Блана тоже оказалось не самым простым заданием. Изначально Иген видела детектива в опрятном белом парусиновом костюме. Однако после того, как Джонсон и Крэйг обсудили эту идею, было принято решение поменять внешность персонажа. Дизайнеру предложили придумать костюм в духе Джона Форда 1950-х годов. «Этот костюм лучше подчеркивал не только характер персонажа, но и южное происхождение Блана, – объясняет Иген. – Детектив эксцентричен и любит цветы – это можно считать и по его галстуку, и по цветастым шейным платкам, и даже по носкам. Однако этот элемент никогда не бросается в глаза».

Работая над костюмами для Джейми Ли Кертис и Дона Джонсона, сыгравших супругов Дрисдэйл, Иген учитывала социальный статус и особенности характеров. Для обоих персонажей Иген выбрала дорогие ткани и крой, демонстрирующий самоуверенность. В реальной жизни Кертис не любит яркие оттенки, однако актриса и дизайнер сошлись во мнении, что Линда могла бы носить костюмы ярких цветов и баснословно дорогие ювелирные украшения, которые предоставила компания Verdura. «В костюмах Линды превалируют розовый и бирюзовый, – рассказывает Иген. – Обычно в фильмах таких цветов не встретишь, потому что они слишком уж кричащие, но для героини Джейми они были идеальны. Вообще, с Джейми работать очень интересно. Она постоянно подкидывала классные идеи».

Брат Линды Уолт, герой Майкла Шеннона, – кошмар любого дизайнера. «Уолт – сын, не добившийся успеха, и это отражается в его костюмах. Он кажется каким-то взъерошенным и несуразным. Майкл уникален в каждой из своих ролей, и эта не стала исключением. Было очень забавно наблюдать, как он пыжится, но не достигает намеченной цели».

Тони Коллетт в образе Джони привносит приторный дух Калифорнии. «Ее костюмы отражают то, чем она занимается: они легкие и воздушные, – говорит Иген. – Костюмы для Тони мы сшили из тончайших материалов, преимущественно из шелка мягких пастельных тонов».

Рэнсом в исполнении Криса Эванса одет в то, что предпочел бы руководитель трастового фонда. Его дорогая одежда носится как повседневная, включая шикарное кашемировое пальто. «Подбирать костюм для Криса было очень весело, – вспоминает Иген. – Рэнсом богат, эксцентричен и ни о чем не беспокоится. Он из тех, кто может бросить свое баснословно дорогое пальто на пол, поэтому мы немного помяли и испачкали его одежду. Это лучшим образом характеризовало персонажа, которому наплевать на деньги, на дом и на всех вокруг».

Костюм для Аны де Армас стал одним из самых сложных испытаний для Иген: нужно было создать образ представителя иного класса, выделяющегося на фоне семейства Тромби, но пытающегося влиться в эту семью. «Мы хотели, чтобы Марта выглядела как обычная девушка, которая пытается помочь своим близким, – говорит Иген. – Она не из тех, кто будет носить униформу прислуги, хотя по ней заметно, что у нее практически нет личной жизни – только работа. Ее одежда проста и удобна».

Резюмируя, Райан Джонсон не отмечает, что ему дорого и приятно, что актеры вникали в каждую мелочь с таким же удовольствием, как и он сам. Режиссер утверждает, что относился к деталям крайне серьезно – с самого первого дня работы над сценарием и вплоть до финального монтажа: «Даже на монтаже, я открывал для себя какие-то штрихи, которые моя команда припрятала в фильме. Думаю, зрителям будет интересно находить все новые и новые скрытые детали».

«Надеемся, что фильм получился оригинальным и увлекательным, – добавляет продюсер Рэм Бергман. – Кого-то он насмешит, кого-то – позабавит, кого-то удивит. Но главное, мы верим, что он заставит зрителей задуматься. Райан поднимает много актуальных вопросов. Очень рассчитываем, что зрители отлично проведут время на нашей картине».

Страна: США

Жанр: детектив, комедия, драма, криминал

Год производства: 2019

Режиссер: Райан Джонсон

Актеры: Дэниэл Крэйг, Ана де Армас, Крис Эванс

Слоган: «У каждого свой мотив»

Награды и номинации: В 2020 году картина получила 3 номинации на “Золотой глобус”

Детектив уже давно не фаворит киноиндустрии, но время от времени появляются выдающиеся образчики жанра. Можно сказать, что сюжет фильма «Достать ножи» (Knives Out), мрачный и ламповый одновременно, стал глотком свежего воздуха. Детективно-ироничная история радует своим романтично-старомодным флером и заставляет задуматься над поднятыми в ней важными социальными проблемами.

О чем фильм

Краткое описание содержания фильма “Достать ножи”. Именитый создатель детективов Харлан Тромби собирается отпраздновать свое 85-летие в кругу семьи. Однако вскоре экономка Фран находит старика с перерезанным горлом. По мнению полицейских, старый Харлан убил себя сам, но некто считает иначе – и нанимает частного детектива Бенуа Бланка.

Сыщик начинает расследование и вскоре узнает, что старик не слишком-то ладил с родственниками. А значит, мотив расправиться с ним был у каждого. Кроме того, незадолго до гибели Харлан имел весьма напряженный разговор со своим зятем Ричардом, с дочерью Линдой, невесткой Джони, сыном Уолтом и внуком Рэнсомом. Первого он уличил в измене, вторую – в краже денег. Невестке он урезал пособие, сына отстранил от издательского бизнеса, а внука вообще выбросил из завещания.

Вечером после празднования старый Тромби пригласил к себе медсестру Марту Кабрера, дочь нелегальной мигрантки, к которой, как кажется, испытывал гораздо более теплые чувства, чем к родственникам. Девушка случайно вводит своему работодателю и другу слишком большую дозу морфина. Противоядия в доме не оказывается и Харлан, понимая, что жить ему осталось совсем недолго и желая уберечь Марту и ее мать от проблем, не позволяет вызвать врача и подсказывает девушке, как создать ложное алиби. После этого он перерезает себе горло.

У девушки есть удивительная особенность: когда она говорит неправду, ее сильно тошнит. Вскоре она встречается с детективом Бланком и по его просьбе помогает ему в расследовании. Чуть позже оглашается завещание старика. К удивлению всех Тромби, все свое огромное наследство Харлан завещал именно Марте.

После этого начинаются танцы Тромби вокруг Марты: кто-то пытается ее купить, кто-то запугивает, а Рэнсом, желая использовать девушку в своих целях, начинает опасную авантюру. Вновь встретившись с детективом Бланком, она говорит ему, что готова признаться семье в убийстве старого Тромби по неосторожности, но сыщик просит ее не торопиться.

Ближе к концу фильма “Достать ножи” он знакомит участников дела со своими предварительными выводами. По его мнению, у Харлана была встреча с Рэнсомом и старик уведомил внука о том, что все состояние он отдаст Марте. Разозлившись, он решился на месть. Поменяв содержимое пузырьков с препаратами, он украл противоядие. Таким способом он хотел сделать Марту не просто “недостойным наследником”, а убийцей.

Впрочем, медсестра узнала нужное лекарство и дала Харлану именно его. Однако, прочитав этикетки, она решила, что стала причиной его смерти.

Когда полицейские не нашли в доме Тромби никакого криминала, Рэнсом анонимно нанял детектива Бланка: он хотел, чтобы тот разоблачил Марту. Но Бланк разоблачает Рэнсома. Прижатый к стене, он делает признание, а затем в ярости набрасывается на Марту с ножом в руке. Он не знает, что этот нож – бутафорский… Его арестовывают, а Марта спрашивает у сыщика, что, по его мнению, она должна сделать с наследством. Тот отвечает, что ей следует послушать свое сердце.

Объяснение концовки

Объяснение концовки выглядит следующим образом. В финале Марта делает то, что, вероятно, сделал бы Харлан – разоблачает измену Ричарда. За членами большой, но недружной семьи она наблюдает с балкона огромного особняка. При этом девушка держит в руке кружку с надписью “Мой дом. Мои правила. Мой кофе”.

Смысл концовки фильма «Достать ножи» заключается в том, что Марта все-таки стала наследницей и проучила тех, кто с целью наживы пытался использовать ее в своих целях.

Кто убийца

В фильме “Достать ножи” по факту нет убийцы: старик совершил суицид. Трагичность ситуации заключается в том, что в действительности смертельная доза морфина не была введена и ему не стоило сводить счеты с жизнью.

Впрочем, некоторые зрители в своих разборах высказывают мнение, что убийцей все-таки был Рэнсом. С этим сложно согласиться, но нельзя не признать, что он действительно стал катализатором трагических событий.

Смысл фильма

Чтобы понять суть фильма “Достать ножи”, нужно уяснить: это не совсем детективная история, хотя черты классического детектива тут присутствуют. Смысл всего действа заключается в действиях сыщика – в том, как раскрываются по ходу следствия персонажи, а также в том, к чему все это приводит.

Как устроена картина? В первом акте (по классике) нас знакомят с подозреваемыми и указывают на то, что у каждого из них был мотив совершить преступление. Затем нам говорят, что убийство по чистой случайности совершила медсестра Марта, у которой как раз-таки никакого мотива не было. Напротив, смерть Харлана становится для нее как горем (умер близкий друг), так и проблемой: семье, нелегально проживающей на территории Штатов, теперь неоткуда брать деньги.

То есть сначала мы гадали, кто убил, затем на стыке условных первого и второго актов нам озвучили имя убийцы. Затем нам продемонстрировали, что несмотря на то, что Марта действительно совершила непреднамеренное убийство, горло Харлан все-таки перерезал себе сам. И теперь зрителю предлагают наблюдать не за тем, как сыщик вычисляет убийцу, а за тем, как невольная преступница пытается уйти от ответственности – и переживать за нее.

Почему Райан Джонсон так делает? Потому что детективная линия не имеет для него значения. Здесь уместно вспомнить кард с кружкой “Мой дом. Мои правила. Мой кофе”: его смысл заключается в том, что режиссер напоминает зрителю: “Это мой фильм, и я делаю, что хочу”. Он осознанно ломает детективный жанр и смеется над всеми его клише. Только так, сместив внимание зрителя с привычных для жанра вопросов, можно донести до него ту идею, которую хочет.

Основой сюжета и структурой фильма “Достать ножи” является конфликт: режиссер снимает свою картину в популярном жанре, как бы встраиваясь в уже идущую игру. Затем он начинает собственную игру, принципиально иную. Его протагонист – не сыщик. Нас действительно заставляют переживать за преступника и болеть за то, чтобы он выпутался из сложившейся ситуации.

Марта ранее всех оказывается в ситуации тотальной несправедливости. Смерть Харлана значит для нее то же самое, что и исключение из завещания для членов семьи Тромби. Более того, она долго и усердно работала, чтобы получить те деньги, которые ей платили. Члены семьи Тромби, как выяснилось, особых усилий для получения денег знаменитого деда не предпринимали. Вероятно, они просто предполагали, что богатство естественным образом им просто “достанется” – так же, как доставались ранее какие-то средства Харлана, когда они дружно паразитировали на его таланте. В отличие от них, Марта, даже став наследницей многомиллионного состояния, борется не за деньги, а за то, чтобы ее семью не депортировали из США. То есть можно предположить, что “Достать ножи” – это фильм не о деньгах и убийстве из-за них (хотя он и старается казаться таковым), а об эмигрантке, пытающейся справиться с нравами современной Америки.

По мнению зрителей, пытающихся найти в фильме “Достать ножи” скрытый смысл, у него есть и другая трактовка. В фильме присутствует интересная и достаточно большая мизансцена, в которой Тромби рассуждают о том, как опасен наплыв мигрантов в их стране.

В интерпретации Райана Джонсона можно увидеть аллюзию на консервативную элиту США, представителей которой нередко ловят на расистских высказываниях. Более того, он противопоставляет честную Марту козням американских “аристократов”, причем делает это настолько прямо, что впору задуматься: что волнует его больше – конъюнктурная политическая повестка, или кино?..

Впрочем, не стоит торопиться упрекать Райана Джонсона в желании продемонстрировать верность надстройкам, прописанным в программе демпартии США – этому противоречит финал с пресловутой кружкой. Надпись “Мой дом. Мои правила. Мой кофе” можно воспринимать не только как забавный лозунг. В контексте событий она выглядит достаточно жутко – ведь в конце-концов Тромби оказались выброшенными из собственного дома, а мигрантка Марта получила все.

Похожие фильмы

Вот еще несколько фильмов, похожих по смыслу на “Достать ножи”:

• “8 женщин” (Франция, Италия, 2001 год). Канун Рождества. В большом доме собирается 8 женщин – родственниц главы семьи. Но праздник отменяется по причине его убийства. Сделать это могла любая из них.
• “Улика” (США, 1985 год). Шестеро гостей прибывают в старинное поместье. Владельца дома вскоре кто-то убивает и начинается расследование.
• “Госфорд-парк” (США, Великобритания, Италия, 2001 год). Хозяин поместья убит, и все присутствующие находятся под подозрением.
• “Отель “Гранд Будапешт” (США, Германия, 2014 год). Консьерж и его помощник становятся участниками захватывающих приключений.
• “Ужин с убийством” (США, 1976 год). Харизматичный миллионер приглашает в свой дом гостей и сообщает им, что ровно в полночь кого-то из них непременно убьют. Гостям предстоит провести расследование и предотвратить преступление.