Вертикальный сценарий это

Мы продолжаем серию статей о том, как написать сценарий сериала и подготовить его для показа продюсеру. В прошлый раз мы рассказали, как проверить свою идею на пригодность для сериала. Если вы все проверили и уверены, что придумали именно многосерийное телешоу, пришло время решить, каким именно будет ваш будущий проект.

Сквозная линия или отдельные сюжеты?

• Вертикальные сериалы
• Горизонтальные сериалы
• Сериалы смешанного типа

Доработка формата

Сквозная линия или отдельные сюжеты?

Классически все телесериалы по типу сюжета делятся на три вида: горизонтальные, вертикальные и смешанные. Каждый из них имеет свои особенности и потому сделать выбор нужно еще на этапе идеи.

От того, какой из типов сюжета вы выберете, будет зависеть структура сериала в целом и наполнение каждой серии в отдельности.

Вертикальные сериалы

В доинтернетовскую эпоху самым распространенным видом был вертикальный сериал. Это шоу в каждом эпизоде, которого рассказывается своя законченная история. В следующей серии сохранятся только персонажи и основные локации, но история будет совершенно не связанной с предыдущей.

Все видели такие сериалы. «Симпсоны», «Женаты с детьми» (они же «Счастливы вместе»), «Доктор хаус», «Закон и порядок».

В таких сериалах либо совсем нет сквозной линии, либо она присутствует в очень усеченном виде. Такой усеченный сквозной сюжет иногда называют «Раллер». Обычно эта история является ключевой лишь в двух-трех сериях за сезон. В остальных же сериях появляются лишь одна-две сцены напоминалки, которые, по сути, никак не двигают историю раллера. 

Например, в супергеройских сериалах типа «Флеш» или «Стрела», главный злодей в течение сезона напрямую сталкивается с протагонистом лишь пару раз. Все остальное время герои посвящают «еженедельным» преступникам.

Ну а, например, в Симпсонах нет даже и такого раллера.

Главный плюс вертикальных сериалов в том, что серии такого шоу можно смотреть в любом порядке. А значит:

• Ничего страшного, если зритель проспал эфир и пропустил эпизод-другой. Это никак не помешает ему вернуться к шоу позже.
• Серии можно перемешать и пустить повтором в межсезонье или уже после завершения шоу. И таким образом еще раз на этом заработать.

Для того чтобы написать вертикальный сериал, нужно придумать так называемый «движок». То есть понять алгоритм, по которому герои сериала будут впутываться в неприятности каждую неделю.

Самый простой вариант создать движок, это дать героям правильную профессию. Не зря вертикальные сериалы часто называют «процедуралами». Герой может быть врачом, детективом, реже пожарным или адвокатом. Так или иначе, его профессия связана с опасностью и несет в себе некую визуально интересную процедуру: расследование убийств, лечение болезней и тд.

Сюда же можно отнести и супергеройские или шпионские сериалы, ведь по сути Кларк Кент в «Тайнах Смолвиля» или Никита («Ее звали Никита») каждую серию тоже выполняют определенную процедуру. Первый ловит супезлодеев, вторая выполняет шпионские миссии.

С одной стороны сразу становится понятно, чем именно будет занят герой в каждой серии, с другой внутри этой процедуры достаточно места для маневра, чтобы действия героя не приедались.

Чуть по-другому формируются движки вертикальных ситкомов. Обычно, в них перед героем ставится некая обобщенная цель или задача, которую либо невозможно выполнить, либо ее выполнение можно откладывать до бесконечности.
Например, герой может быть нянькой и его задачей станет забота о чьих-то детях («Моя прекрасная няня», «Кто в доме хозяин?», «Чарльз в ответе», «Папа №1» и тд.) Можно ли выполнить эту задачу? Нет. Это бессрочная цель. Сколько историй можно рассказать в рамках этой цели? Столько же сколько возникает проблем при воспитании детей – сотни. Если не тысячи.

Понимая общий принцип, таких движков можно придумать очень много. Ассимилироваться среди непохожих на тебя людей («Трудности ассимиляции», «Соседство»), особенно если ты инопланетянин («Третья планета от солнца», «Морк и Минди», «Засланец из космоса»). Или, например, найти свою вторую половинку («Теория большого взрыва», «Как я встретил вашу маму»). Возродить свою жизнь после борьбы с алкоголизмом («Мамочка»). Или просто заработать 250 тысяч долларов («2 девицы на мели»).

Но тут надо понимать, что в вертикальных ситкомах, такая задача для героев перманента. Она не регулирует их жизнь. Это лишь повод для придумывания большинства конфликтов и сюжетов. Большинства. Но не всех. Да, в большинстве серий Тэд Мозби («Как я встретил вашу маму») ищет себе возлюбленную. Но на этом его жизнь не заканчивается. Еще он бухает в баре, делает глупости с друзьями, теряет работу. А поиск будущей Миссис Мозби – это лишь общий лейтмотив сериала.

Есть и третий вариант для движка. Его можно выстроить на недостатках самого героя. То есть сделать героя настолько не приспособленным к жизни, что он просто не может не вляпываться в неприятности. Именно так придумываются истории для «Симпсонов», «Детства Шелдона», «Рика и Морти», «Американской семейки» и тд. Характер персонажей настолько заряжен комедийной перспективой (что это, читайте в нашей статье об основах комедии), что они находят приключения буквально на ровном месте.

Ну и как часто бывает в сценаристке, лучшие из примеров сочетают несколько движков одновременно. Например, сериал «Клиника» включает в себя все три движка одновременно. Главный герой Джей Ди – настолько комичен, что вляпывается в неприятности безо всякой помощи. Но еще у него интересная работа с ярко выраженной процедурой – он врач терапевт. Да к тому же он интерн и перед ним стоит задача влиться в коллектив уже состоявшихся врачей.

Так или иначе, задумав вертикальный сериал, сформулируйте для себя его движок. Спросите себя, как именно герой будет попадать в неприятности каждую неделю? Чем он будет заниматься? За чем будет следить зритель?

Горизонтальные сериалы

Так называются шоу, полностью построенные на сквозном сюжете. Каждая следующая серия неразрывно связана с предыдущей и логически вытекает из нее. «Во все тяжкие», «Лост», «Миллиарды», «Мир дикого запада», «Почему женщины убивают», «Игра Престовлов». С каждым днем список становится все длиннее.

Основной плюс горизонтальной структуры сериала в том, что при таком подходе можно создавать более сложные, многоступенчатые и глубокие истории.

Минус: пропустив одну серию, можно полностью потерять нить повествования.

Именно поэтому популярность таких проектов резко пошла вверх, только когда появилась возможность пересматривать сериал в удобное для зрителя время, не привязываясь к эфиру. Первоначально этому способствовали двд сборники. Ну а уж, когда сериалы стали доступны в интернете…

Одну из ключевых ролей во взрывном росте популярности горизонтальных сериалов сыграл «Лост» («Остаться в живых»). Это шоу и на телевидении било все рейтинги на протяжении нескольких лет. Но затем один из сценаристов увидел цифры продаж «Лоста» в Айтюнсе. Он сообразил, что доходы с цифровых продаж сопоставимы с доходами от рекламы на телеканале. Причем в первую очередь деньги приносили старые серии.

Этот открытие вызвало огромный шум в Голливуде. И во-первых спровоцировало забастовку сценаристов 2007года (сценаристы требовали увеличение отчислений с продаж ДВД и распространения через Интернет). А во-вторых показало насколько выгодными могут быть сложные горизонтальные сериалы

Впрочем, нельзя сказать, что в доинтернетовскую эру горизонтальных сериалов не было совсем. Они были, но сюжеты для горизонталок тогда писались максимально простые, а действие на экране двигалось очень медленно, а важные моменты, раз за разом разжевывались в нескольких сериях подряд. Формат просто не использовал свои возможности на полную. Пересмотрите популярные у нас в начале 90х «Санту-Барбару» или «Рабыню Изауру», чтобы убедиться.

Конечно, всегда были исключения. Например, «Клан Сопрано» от HBO. Который стартовал еще до бума Интернет распространения сериалов. Дорогостоящий проект со сложной для своего времени драматургией. Но, во-первых, он изначально задумывался каналом как эксперимент. Во-вторых, HBO это сеть кабельных телеканалов, и для них нормально крутить повторы сериалов по нескольку раз за сезон, перекидывая с одного своего канала на другой. А в-третьих, уже тогда они разрабатывали свой сервис HBO on Demand, который позволял зрителям смотреть любые программы в удобное для него время.

Если для существования вертикального сериала нужен движок, то для горизонтального нужно придумать понятную, теоретически достижимую, но максимально удаленную цель. На пути к этой цели перед героем должно быть бесконечное количество шагов.

Например, Уолтер Уайт («Во все тяжкие»), заработав необходимый прожиточный минимум для своей семьи, вдруг обнаружил, что хочет стать влиятельным наркобароном. Но сколько всего нужно сделать для того чтобы достичь этой цели? Зависит только от сценариста.

Тони Сопрано («Клан Сопрано») хочет сбалансировать свою семейную и мафиозную части жизни. Достижима эта цель? Да. Сколько он будет к ней идти? Сколько нужно сценаристу.

Френк Андревуд хочет получить безграничную власть. Френк Муди («Калифорникейшен»)- вернуть свою семью. Декстер Морган («Декстер») – найти очередного маньяка. Достижение каждой из этих целей занимает очень много времени.

И да, такая постановка задачи очень похожа на один из вариантов движка вертикального сериала. Но как раз здесь, именно цель становится доминирующим фактором в жизни героя. Именно преследование цели формирует все истории сериала. И каждая серия – это маленький шажок к выполнению поставленной задачи.

Сериалы смешанного типа

Тут все ясно из названия. Это шоу, где в каждом эпизоде на равных существуют и законченные истории и сквозной сюжет. «Вероника Марс», «Друзья», «Метод», «Ольга», «Физрук» первый сезона «Мажора», поздние сезоны «Интернов» и «Доктора Хауса». Сквозные линии этих сериалов нельзя назвать раллером – они занимают существенную часть сезона. Но между тем и вертикальные истории все еще остаются в каждом эпизоде.

Как и любой промежуточный вариант, сериалы смешанной структуры не могут в полной мере получить бонусы от «чистых» типов шоу. Но и недостатки горизонтальных и вертикальных сериалов не могут в полной мере воздействовать на смешанные шоу.

Например, в смешанных сериалах сценаристы могут позволить себе вставить с сквозную линию более сложную историю, которую иначе они не рассказали бы. Не настолько крутую, как в горизонтальном шоу (на такую просто не хватит эфирного времени), но все же. И при этом наличие вертикальных сюжетов облегчает возвращение к сериалу зрителей пропустивших пару серий. Но конечно, не в той же степени, как это происходит у вертикальных сериалов.

И как вы успели заметить из приведенных примеров, часто сериалы со временем меняют свою структуру. И в этом нет ничего страшного, если это сделано грамотно с пониманием как внесенные изменения отразятся на шоу.

Доработка формата

Определив тип вашего сериала, вы поймете недостающие аспекты формата будущего шоу. 

Например, будет это часовая драма или получасовой ситком? Это зависит, прежде всего, от того, какие именно сюжеты будут использоваться? Какие темы затрагиваться? И сколько времени потребуется на их раскрытие. 

Например, в первый сезон «Полицейского с рублевки» – это вертикальный комедийный процедурал. И очень большая часть сюжета отводилась под расследование преступлений. Для таких историй лучше подходит часовой формат. Однако в пятом сезоне, послу ухода Александра Петрова и переноса места действия из отдела полиции в учебную академию, сериал превратился в полноценный ситком. Именно поэтому длительность серий в этом сезоне сократилась до получаса.

Также теперь можно подкорректировать тональность сериала, аудиторию и предварительно выписать каналы и платформы, которым такой сериал может понравиться.

Есть еще много мелочей, на которых можно остановиться, но в целом этого хватит. Теперь можно переходить к следующему этапу – написанию пилота. Но об этом мы расскажем в следующем материале.

Глоссарий Сценариста Сериала

Глоссарий Сценариста Сериала,

Нил Ландау (Киношкола Митты)

Задачей российского кинематографа является создание профессиональной Киносреды – людей, говорящих на одном языке и понимающих друг друга с полуслова. Наша Киношкола провела множество курсов с известными голливудскими тренерами и сценаристами. Мы решили поделиться с Вами Глоссарием сценарных терминов Нила Ландау для производства телесериалов. 

 Антагонист — главный «отрицательный» герой, противостоящий главному «положительному» герою, протагонисту.

Арка героя — процесс внутреннего изменения, развития героя на протяжении истории.

Аутлайн — «рыба», основа сценария, его краткое содержание; может включать детальную иерархию персонажей с обозначением взаимосвязей между ними или последовательность событий. Может быть дополнен деталями и даже частью диалогов.

Букэнд — закольцовка тизера и эпилога.

Вертикальный сериал — многосерийный фильм, каждая серия которого является законченной историей. Как правило, в современном вертикальном сериале есть сюжет сквозной.

Горизонтальный сериал — многосерийный фильм, каждая серия которого продолжает сюжет предыдущей.

Драмеди — синтетический жанр, содержащий в себе черты комедии и драмы. Его можно определить как комедию, которая внезапно становится серьезной, но затем снова возвращается к комическому жанру.

 Драфт / Черновик / Набросок — один из черновых вариантов сценария.

Заявка / Сценарная заявка / Питч — суть сценария, его краткое (одна-две страницы) содержание, дающее представление о сюжете, конфликте, характерах основных героев, жанре и так далее.

Клиффхэнгер — художественный прием в создании сюжетной линии, в ходе которой герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих или чужих поступков.

 «Крючок» — сюжетный поворот, призванный заставить зрителя продолжать следить за действием; в сериалах, как правило, помещается в конце эпизода.

Линейное повествование — способ композиционной организации повествования, подразумевающий последовательное развитие действия.

Логлайн — краткий, но информативный пересказ сюжета; умещается в одно-два предложения или в двадцать – двадцать пять слов; сообщает информацию о главном герое, его цели, конфликте и антагонисте.

Мыльная опера — долгоиграющий горизонтальный сериал в жанре мелодрамы.

Пилотная серия / «Пилот» — самая первая серия (иногда нулевая), обычно она идет больше, чем остальные серии в сериале, делается для того, чтобы заманить зрителей на просмотр сериала и дать им представление о нем.

Питч — личная встреча с продюсером, для того чтобы рассказать о своем сценарии и убедить приобрести его. Как правило, продолжается менее пяти минут.

 Поэпизодник / Тритмент — запись сюжета на нескольких страницах, предназначенная для того, чтобы заинтересовать возможных покупателей сценария.

Протагонист — главный герой, как правило, «положительный». Должен сразиться с антагонистом и победить его.

Раннеры — сюжеты C и D, менее значительные, чем А и В.

Саспенс — напряженное ожидание. Эмоция зрителя, возникающая во время ожидания события, которое должно произойти с героем.

Сеттинг — мир, в котором происходит история. Определяет место и время действия, его продолжительность, окружение героев и фантастические допущения, если они присутствуют.

Синопсис — краткое изложение сюжета сценария, от одной до трех страниц текста.

Ситком (ситуационная комедия) — вертикальный комедийный сериал. Традиционный ситком длится около двадцати пяти минут, снимается в ограниченном наборе декораций и построен на ситуационном юморе.

Сквинтерны — второстепенные персонажи.

Сквозной сюжет — общий сюжет вертикального сериала, развивающийся посезонно. Может пересекаться с сюжетами эпизодов. Как правило, основан на трудноразрешимой проблеме главного героя.

Спойлер —информация, раскрывающая сюжетные подробности произведения, после чего дальнейшее знакомство с произведением становится бессмысленным и скучным.

Твист / Перевертыш / Неожиданная развязка — разновидность перипетии, выявляющая ложность ранее полученной зрителем информации.

Тизер — короткий эпизод в начале серии, по сути, является рекламным роликом, провоцирующим зрительский интерес к серии.

Точка невозврата / Центральный поворот — момент повествования, после которого главный герой не может действовать прежним образом и вынужден меняться.

Трехактная структура — классическая структура драматургического произведения, подразумевающая его деление на три акта, зачастую обозначаемых как завязка, развитие и развязка.

Тэг — эпилог, короткий акт в конце серии, следующий после кульминации.

Флэшбэк — композиционный прием, нарушающий хронологию повествования и подразумевающий ретроспекцию, сюжетный взгляд в прошлое.

Флэшфорвард — прием, аналогичный флэшбэку, только подразумевающий обращение не к прошлому, а к будущему.

Франшиза — центральная концепция сериала, главная отличительная черта, изюминка сериала.

«Холодное начало» — комедийные тизеры, завершающиеся кульминационной шуткой или хохмой.

Экшн — жанр, в котором конфликты разрешаются через физические действия. В чистом виде данное понятие, как правило, не употребляется, поскольку экшн-фильмы делятся на поджанры — боевик и приключенческий фильм.

Сегодня мы поговорим о жанре, в котором сценаристы более свободны, но и менее защищены. Этот жанр — вертикальный сериал (процедурал). В каждом таком сериале есть один или несколько главных героев, у которых одна цель — узнать тайну. В каждой серии раскрывается одна тайна. Если это детективный, криминальный сериал, расследуется одно дело. Но вертикальный сериал может быть и не детективным. Например, «Доктор Хаус», строго говоря, является медицинской драмой. Однако его сюжет построен по принципу детектива: врачи-сыщики ведут поиски преступника, роль которого выполняет болезнь.
В сценарных кругах есть расхожая формула: «и еще он расследует преступления». Он писатель — и еще он расследует преступления. Он почтальон — и еще он расследует преступления. Он экстрасенс — и еще он расследует преступления. Он маньяк-убийца — и еще он расследует преступления.
Никого не удивляет расследующий преступления полицейский. Но даже на тему обычного полицейского расследования есть множество вариаций. «Кости»: герои — специалисты по идентификации человеческих останков; «Закон и порядок»: герои — полицейские и прокуроры, поддерживающие обвинение в суде; «Прослушка»: герои — полицейские, ведущие наблюдение за преступниками; «Числа»: герои — полицейский и его брат — математический гений; «Место преступления»: герои — эксперты, анализирующие улики. И т. д.
Расследование в таких сериалах обычно ведут несколько героев. И все они обязательно находятся друг с другом в конфликте. Например, самый простой и едва ли не самый распространенный: герой-детектив попадает в подчинение к женщине-начальнице, которая была когда-то его подружкой. Разумеется, они имеют диаметрально противоположные точки зрения по поводу расследования. Они знают слабые стороны и болевые точки друг друга и беззастенчиво этим пользуются. У каждого из них есть свои козыри: у начальницы — ее статус, ум и красота, а у детектива — его обаяние и… допустим, умение стрелять без промаха. В каждой серии они проходят путь от полного неприятия методов работы друг друга до необходимости совместных действий и в итоге — к поимке преступника.
Однако от серии к серии герои и их взаимоотношения практически не развиваются. Если в первом сезоне герой — майор милиции, то и в последнем он — майор милиции. Потому что если он дослужится до генерала, у него резко изменится круг служебных обязанностей. И он уже не сможет, как простой майор, прыгать по крышам и ловить преступников. Так же и во взаимоотношениях: если герои — мужчина и женщина, между ними всегда есть сексуальное напряжение. Создатели сериала стараются это напряжение поддерживать, чтобы зрители гадали: любят они друг друга или нет? И ждали, когда уже между ними все случится. Сериал «Моя прекрасная няня» было интересно смотреть до тех пор, пока сохранялась интрига: любит ли Шаталин няню? Как только стало ясно, что таки да, любит, стало неинтересно. Но уже к тому времени о любви Шаталина и няни стали говорить только что не из утюга…
С точки зрения творчества наличие нескольких главных героев, находящихся в конфликте между собой, дает возможность придумывать новые сюжетные линии, не связанные с основным действием.
Но есть и несколько более практических соображений. Где происходит действие сериалов «Кости», «Числа», «Место преступления», «24» и многих других? В Нью-Йорке, Лос-Анжелесе, Чикаго — в крупных городах. На улицах, в барах, наркопритонах, судах, адвокатских конторах и т. д. Но если вы попробуете с часами в руках сосчитать, сколько времени в каких объектах проводят герои, вы с удивлением обнаружите, что большую часть времени они проводят… у себя в офисе! В лаборатории, полицейском участке, кабинете врача и т. д.
Чем больше объектов — тем дороже. Но зато чем меньше объектов — тем скучнее. Например, сидят двое полицейских, закинув ноги на стол, и обсуждают вчерашний футбольный матч. И интересно ли смотреть такую сцену? Поэтому и приходится создателям сериалов искать разные ухищрения. Одно из них — создание конфликтных ситуаций внутри команды.
Теперь представьте, что два полицейских сидят, направив друг на друга пистолеты. Согласитесь, это заметно оживляет действие.
Кроме того, если в сериале есть два главных героя, то их можно снимать по очереди или одновременно двумя съемочными группами.
Словом, наличие нескольких героев дает немалые возможности, но и создает определенные проблемы.
Например, структура некоторых вертикальных сериалов пытается опровергнуть одно из главных положений поэтики Аристотеля. Думаю, все вы уже знаете, что в любом произведении, протяженном во времени, будь то фильм, песня или книга, должно быть три части — начало, середина и конец. Завязка, кульминация и развязка. 1 акт, 2 акт и 3 акт. Так было всегда и продолжалось до тех пор, пока не придумали вертикальные сериалы, в которых четыре акта.
Четвертый акт в вертикальных сериалах появился тогда, когда производственные задачи стали брать верх над задачами творческими, а именно: необходимость иметь двух главных героев, две одновременно работающие съемочные группы, разбиение одной серии на две (вариант сериала выходного дня — две серии по 44 минуты) или другие чисто практические соображения — так появилась необходимость ввести в одну серию двух равноправных сюжетных линий.

Один из первых сериалов такого типа — «Закон и порядок», в каждой его серии проводятся два расследования: одно полицейское, второе — прокурорское во время судебного слушания. Причем второе не всегда напрямую связано с первым.
В этом случае из первого сюжета выбрасывается развязка, а из второго — завязка. Линии развиваются последовательно, одна за другой.

В таких сериалах первая серия зачастую страдает излишней «экспозиционностью», она наполнена событиями, которые не движут действие, а лишь характеризуют героев с той или иной стороны. А вторая серия перегружена событиями, за которыми зритель не успевает следить.
Подобное построение, удобное для производства, создает огромные проблемы для сценаристов. Зритель, посмотрев одну кульминацию и развязку, эмоционально «перегорает», подсознательно чувствуя, что история уже закончена. И не готов смотреть развязку второй истории. Для того чтобы зритель не выключил телевизор после первой развязки, ее искусственно ослабляют, снижают градус эмоций. Создатели всегда вынуждены выбирать: на третий или на четвертый акт всегда придется ослабление зрительского внимания.
Такие сериалы немного напоминают современные истребители-невидимки, форма которых настолько не аэродинамична, что они могут летать лишь при одновременной работе нескольких двигателей, которыми управляет мощный компьютер.
Законы драматургии — штука упрямая. Аристотель плохого не посоветует.

Теперь перейдем собственно к расследованию. Оно всегда развивается по одной и той же схеме.

1. Совершено преступление. Есть пострадавший, свидетель и друг пострадавшего. Забегая вперед, скажу, что преступник — один из них. Почти всегда. Исключения крайне редки. Более того, если в результате расследования выяснится, что убийца — какой-то совершенно посторонний маньяк, который случайно в ту ночь шел мимо и увидел открытую дверь, то зритель будет разочарован. Он должен знать, что преступник все это время был рядом.

2. От свидетеля детектив узнает какую-то информацию. Появляется первая версия событий во время совершения преступления. Эта информация помогает детективу добраться до второго свидетеля или улики, которые полностью опровергают первую версию событий и дают новое направление и возможность сформулировать вторую версию. Это первый сюжетный поворот.

3. Детектив движется в полученном новом направлении и находит второго свидетеля или улику, которые снова разрушают его версию и дают новое направление. Это второй сюжетный поворот.
С этого момента в некоторых детективах главный герой уже знает, кто преступник. А зрители — еще нет.

4. Затем детектив предпринимает некое действие, которое полностью разоблачает настоящего преступника, — развязка. И преступником оказывается (см. выше) — друг пострадавшего, первый свидетель или сам пострадавший.

За время следствия детектив рассматривает всего три версии — две оказываются ложными и одна верной.
На первый взгляд все очень просто. Даже хочется как-нибудь, ну, усложнить, что ли.
А почему бы не добавить еще пару ложных версий? Пусть их будет не две, а четыре. Пусть сыщик помучается, а зрители получат в два раза больше удовольствия, наблюдая за расследованием.
Не тут-то было! Зрители выключают телевизор со словами «какое занудство!». Дело в том, что трехактная структура тем и хороша, что сюжетные повороты, увеличивающие зрительский интерес, приходятся как раз в тех местах, где зрительский интерес падает. Но если их перетащить в другое место в сценарии, эти сюжетные повороты не достигнут цели.
Пожалуй, стоит добавить, что сценарист, который работает на таком сериале, как правило, пишет весь сценарий: заявку, синопсис, поэпизодник, диалоги, следовательно, он имеет немного больше свободы для творчества, чем при работе в сценарной бригаде телеромана. Но, с другой стороны, если он не придумал хорошую идею серии — у него нет и серии. Поэтому в социальном плане он менее защищен.
Это все, что я хотел рассказать о вертикальном сериале.

Александр Молчанов «Букварь сценариста: Как написать интересное кино и телесериал»
****
О героях, сюжетных линиях, поворотных точках, границах актов вы подробно узнаете на онлайн-курсе «Сценарий телесериала», который проходит у нас зимой. А сейчас идёт приём заявок на осенний «Базовый сценарный онлайн-курс»: http://shichenga.ru/index/0-2

Тимур Бекмамбетов представил первый в мире художественный сериал в вертикальном формате. Хоррор «Ночные мертвецы», доступный в Snapchat, состоит из десяти эпизодов продолжительностью по четыре-пять минут. Узнали, почему многие режиссеры и маркетологи уверены, что за созданными специально для смартфона видео – будущее индустрии.

Зомби и Snapchat

«Это новая веха: благодаря вертикальному формату события, разворачивающиеся на экране смартфона, затягивают еще больше и кажутся реальнее, динамичнее», – считает Тимур Бекмамбетов. Режиссерами и сценаристами его нового сериала «Ночные мертвецы» стали лауреаты «Каннских львов» Шон и Эндрю Хигтоны.
Проект основан на одноименной электронной книге из приложения Hooked. Все происходящее в истории о девочке-подростке, оказавшейся в центре зомби-апокалипсиса, зритель видит исключительно с экрана ее телефона – это формат ScreenLife, апогей вертикального видео. Героиня снимает и транслирует абсолютно все: так, по мнению Бекмамбетова, можно показать «нашу зависимость от телефонов и их неотъемлемую роль в нашей жизни». В российском Snapchat хоррор пока недоступен: компания Bazelevs только договаривается с местными диджитал-платформами.

Гагарин во «ВКонтакте»

Первый в мире вертикальный документальный сериал появился именно в России. 35-серийный проект «1968», разработанный специально для мобильных телефонов, сняли Михаил Зыгарь и Карен Шаинян. «Формат, который мы выбрали, физически погружает зрителя в события», – утверждает Зыгарь. По увлекательности, легкости и динамике подачи исторических фактов «1968» можно сравнить с «Намедни» Леонида Парфенова. С той лишь разницей, что здесь повествование ведется от первого лица: создатели предположили, что было бы, если б полвека назад у всех был доступ к соцсетям. И вот уже Юрий Гагарин постит фотографии во «ВКонтакте», а Нил Армстронг переписывается с другими участниками космической программы в WhatsApp.

Видео: История будущего/YouTube

В погоне за миллениалами

Главными чертами вертикальных сериалов стали динамичность, живость и удобство для просмотра на экране смартфона – гаджета, с которым не расстается более 90 процентов миллениалов. Современные подростки смотрят телевидение на 40 процентов реже, чем пять лет назад. Пытаясь завоевать молодую аудиторию, телевизионщики адаптируют контент, изобретая новые форматы.

Вертикальное кино – необрезанные видео: они изначально созданы для телефона. Серии обычно длятся от двух до пяти минут, но за это время все проходит по классическому сценарию «завязка-кульминация-развязка», только в ускоренном режиме. Идеальная длина, чтобы увлечь, но не успеть надоесть современной молодежи, страдающей СДВ – синдромом дефицита внимания. Другая задача – заставить пользователей «притормозить» и перестать скроллить ленту, тем самым увеличив показатели вовлеченности, которые стали катастрофически падать у Facebook и Instagram. И даже Netflix теперь предлагает подписчикам видео в вертикальном формате.

Ставка на мобильный сегмент

Интересно, почему же тогда изначально кино не пошло по вертикальному пути развития? Ответ простой: нашему мозгу комфортнее видеть происходящее по горизонтали, причем с максимально широким углом обзора. Поэтому мониторы компьютеров, ноутбуков и телевизоров делают горизонтальными. А вот со смартфонами так нельзя – их неудобно будет держать. С технической точки зрения снимать «вертикалки» тоже неудобно: операторы знают, что надо выстроить кадр так, чтобы основная информация располагалась в центре, а картинку потом можно было бы безболезненно обрезать по краям.

Появлению тренда на вертикальные видео мы обязаны не Snapchat. В 2018 году разработчики Instagram, конкурируя с YouTube, представили функцию IGTV – формат, позволяющий при достаточном количестве подписчиков выкладывать ролики длительностью до часа. Несмотря на пессимистичные прогнозы, IGTV «выстрелило», им достаточно активно пользуются. Так, недавно режиссер Джона Хилл («Середина 90-х») представил документальный мини-сериал Un-filtered («Без фильтров») о детях и подростках, переживших издевательства со стороны сверстников. Проект задуман в рамках инициативы Instagram по защите жертв онлайн-буллинга: соцсеть ввела алгоритмы, которые блокируют «опасные» комментарии, так что опять «нагрянуть» в аккаунт к Леди Гаге российские хейтеры теперь вряд ли смогут.

Китай и музыканты

Пока у нас в Европе и Америке только присматриваются к новому формату, в Азии уже настоящий бум кино для смартфонов. За последние два года в Китае помешались на «вертикальной драме»: выпускается огромное количество мини-сериалов, снятых под формат крайне популярного в Поднебесной приложения Tik Tok. Например, комедии «Парень моей сестры», «Господин Донг» или «Тьфу! Жизнь!». А еще вертикальные видео нравятся музыкантам. Шакира, Кэти Пэрри, Тейлор Свифт и Мадонна снимают клипы на существующие хиты для приложения Spotify. Их сюжет обычно оригинальный, никак не пересекающийся с тем, что выложено на YouTube.

Видео:
Taylor Swift/YouTube

Кажется, что тренд на вертикальное видео, несмотря на технические сложности и привычность глаза к «горизонтам», имеет все шансы продержаться долго. Если только смартфоны вдруг не примут другую форму – вместо традиционной прямоугольной.

Ольга Распопова

Вы уже не просто смотрите сериалы, а еще и читаете о них в медиа и проваливаетесь в обсуждения в комментариях.

Бинджвотчинг

Вы собирались посмотреть одну серию, а к вечеру обнаружили, что сезон закончился и пора начинать следующий? Поздравляем, это бинджвотчинг — запойный просмотр большого числа эпизодов шоу за раз. Некоторые специально ждут выхода всех серий шоу, чтобы посмотреть их за один день и сразу получить полную картину происходящего (иногда даже не успев запомнить имена половины героев). На Netflix ничего ждать не приходится: абсолютное большинство сериалов эта платформа выкладывает разом (в России так делает ИВИ).

Горизонтальный и вертикальный сериал

Если вы смотрите шоу, в котором каждая новая серия продолжает предыдущую и без блока «Ранее в сериале» не обойтись, — перед вами горизонтальный сериал. А если герои успевают в течение одной серии победить одного монстра, раскрыть одно преступление, вылечить одного больного или посмеяться над одним набором бытовых ситуаций — это вертикальный сериал, который можно смотреть с любой серии (и иногда в любом порядке). Более расхожее название вертикальных сериалов — процедурал. Часто встречается смешанный вариант, когда в процедурале есть сквозная, «горизонтальная» сюжетная линия, по пути к которой герои проходят множество маленьких «вертикалей».

Каналы-контентмейкеры

До появления стримингов права на сериалы принадлежали каналам, которые их транслировали. Крупнейшие из них — HBO, BBC, CW Television Network (он же The CW) и ABC. Они до сих пор производят и транслируют контент, а еще — продают права на него различным стримингам и даже создают свои площадки, такие как HBO Max. Среди российских каналов-контентмейкеров можно назвать Первый канал («Мажор»), РЕН ТВ («Боец»), СТС («Кухня»).

Канон и фанон

Канон — то, что случилось в основном произведении, все персонажи, которые там появились, их отношения и так далее. А фанон — зрительская интерпретация, додумывания и фантазии на тему канона. И, конечно же, всевозможные теории вроде той, что события «Во все тяжкие» происходят в одной вселенной с «Ходячими мертвецами». По ходу развития сюжета некоторые теории подтверждаются, а другие — опровергаются. Иногда создатели сериалов прислушиваются к фан-базе и берут некоторые идеи в работу, превращая их в канон. Два последних сезона «Шерлока», например, не просто вдохновлены тредами на Reddit: фанатские теории упоминаются прямо внутри сюжета.

Квирбейтинг

Так называют попытки создателей сериала привлечь к просмотру ЛГБТ-аудиторию намеками на гомосексуальность одного или нескольких героев, но при этом не вызвав отторжения у гомофобной части зрителей. В лучшем случае намеки просто ничем не подтверждаются, а в худшем — высмеиваются в сюжете. Свою порцию критики за квирбейтинг получили «Сверхъестественное» и «Шерлок» — вполне заслуженно.

Клиффхэнгер

«Висение над скалой» — прием, когда повествование обрывается на драматичном моменте и заставляет ждать продолжения. Клиффхэнгер может появиться перед перерывом на рекламу или в конце серии, но чаще всего его оставляют на финал сезона. Иногда это играет с сериалами злую шутку: многие шоу, не получившие продолжения, так и остались с открытыми финалами (но мы все еще надеемся на третий сезон «OA»). Бывают и смешные клиффхэнгеры: в последней серии 2-го сезона «Как я встретил вашу маму» Барни начинает говорить свою коронную фразу: «Это будет леген… подожди-подожди…» — а ее окончание зрители услышали только через четыре месяца, в первой серии 3-го сезона.

Подборки

Список фильмов и сериалов, объединенных по какому-то признаку: актеру, режиссеру, теме, настроению, сценарному приему и так далее. Чаще всего их можно найти на главной странице платформы, они служат своеобразным оглавлением для тех, кто зашел туда не ради конкретного шоу, а с размытым запросом «что бы мне посмотреть?». В отличие от персонализации, такие подборки могут собирать как алгоритмы, так и редакция стриминга.

Процедурал

Сериал, в центре сюжета которого находятся представители какой-либо профессии: полицейские, врачи, юристы, пожарные и так далее. Термин произошел от слова procedure — «установленный порядок, протокол действий». Как правило, процедуралы строятся по схеме вертикальных сериалов — каждая серия рассказывает о конкретном случае или деле, с которым разбираются герои.

Премиальные сериалы

Это условный термин, которым иногда определяют высокобюджетные телешоу, снятые для платных каналов или стримингов с расчетом на положительную критику, профессиональные награды и место в истории. К премиальным сериалам можно отнести «Игру престолов», «Секс в большом городе», «Сопрано». Если вам приходилось слышать утверждение, что телесериалы заменили собой большие романы, то оно относится именно к этому контенту, который поднимает важные социальные вопросы и становится источником споров. Опять-таки условная антитеза премиальным сериалам — телешоу, подходящие для фонового смотрения.

Рекап

Блок, который начинается словами «Ранее в сериале» (или «Вот что вы пропустили в „Хоре“») и рассказывает о событиях прошлых эпизодов. Обладатели хорошей памяти или любители бинджвотчинга, как правило, пропускают эти блоки при помощи кнопки «Пропустить повтор». Также рекапами называются пересказы предыдущих серий или целых сезонов в медиа. Вот, например, наши рекапы сериалов «Мир Дикого запада» и «Лучше звоните Солу».

Стингер

Это всего лишь сцена после титров. О том, зачем такие сцены нужны, мы подробно рассказывали в этом материале.

Тайтл

Это одно художественное произведение: сериал, мини-сериал, фильм, аниме или дорама. Да, все так просто.

Тизер

Короткое видео, нагнетающее интригу перед выходом нового фильма, сезона сериала, эпизода. Иногда доходит до абсурда, и студии выпускают тизеры трейлеров, называются они тизер-трейлерами. Обычно тизеры длятся 15 — 30 секунд: для дразнилки достаточно.

Турдизи

Это турецкие сериалы — культурный феномен вроде бразильских сериалов и южнокорейских дорам. Очень часто (хотя и не всегда) турдизи — гигантские шоу на сотни серий, за время которых зрители успевают практически сродниться с главными героями. По форме они довольно близки к мыльным операм (в Турции на каждые 20 минут телеконтента приходится семь минут рекламы), но содержание у них может быть самое разное: от эпохальных исторических драм вроде «Великолепного века» до триллера «Чукур» или мелодрамы «Постучись в мою дверь», российская популярность которой превратилась в мем. Подробнее о мире турецких сериалов мы рассказывали здесь.

Фансервис

Сцены, персонажи и детали, которые не влияют на сюжет, но служат для вызова яркого эмоционального отклика у целевой аудитории. Изначально этим термином обозначались сцены в аниме и манге, где было ненароком показано белье девушек, но сейчас фансервисом называют что угодно — от ярких отсылок к поп-культуре до появления любимых актеров в одном кадре (передаем привет фильму «Человек-паук: Нет пути домой» и всем сценам с тремя Паучками). Иногда попытки фансервиса получаются неуклюжими или перерастают в квирбейтинг, делая фильм или сериал мишенью для критики.

Филлер

Необязательная серия в горизонтальном сериале, миссия которой — занять эфирное время и искусственно раздуть хронометраж. В филлерах не происходит никаких важных для сюжета событий и минимально раскрываются герои, при желании их можно пропустить без ущерба для просмотра. Такими эпизодами особенно часто грешит аниме: «Наруто» состоит из них примерно наполовину. Филлерами также можно назвать рекапы в начале серий.

Фоновое смотрение

Некоторые сериалы отлично подходят, чтобы совместить их просмотр с другими делами. Можно включить уже выученный наизусть ситком во время уборки или залипать в телефон, пока герои «Друзей» в очередной раз пьют кофе. Для такого фонового смотрения подойдет любое шоу, в котором много диалогов, позволяющих следить за сюжетом, не глядя на экран. Подробнее об этом феномене мы писали в этой статье.

Хиатус

Перерыв в вещании сериала на несколько недель или месяцев. Хиатус может начаться как после завершения сезона, так и в самый разгар событий, если сезон достаточно длинный. Чаще всего сериалы уходят на каникулы в середине зимы (с декабря по январь) и летом (с мая по сентябрь). Рождественский хиатус нужен, чтобы не потерять в рейтингах, ведь в праздники большинство зрителей заняты другими делами, что сказывается на смотрении. А лето — удобное время для съемок новых сезонов.

Шипперинг

Особая забава фанатов сериалов и фильмов — болеть за отношения двух полюбившихся героев, шипперить их (от слова relationships). Неважно, каноничная это пара или нет, иногда даже не нужно, чтобы герои знали друг друга или были разного пола. В центре внимания шипперов часто оказываются однополые пары вроде Шерлока и Ватсона из «Шерлока», Кирка и Спока из «Стартрека» или Чарльза Ксавье и Магнето из «Люди Икс: Первый класс». Создатели фильмов и сериалов иногда пытаются подыграть шипперам с помощью фансервиса, сводя героев в двусмысленных сценах, и иногда такие попытки превращаются в квирбейтинг.

Шоураннер

Человек, ответственный за создание сериала и его развитие. Если в кино контроль разных стадий съемочного процесса чаще всего берет на себя режиссер или продюсер, то в создании сериалов это дело шоураннера. Обычно он совмещает обязанности исполнительного продюсера, сценариста ключевых эпизодов и редактора остальных. В долгоиграющих сериалах шоураннеры могут меняться каждые несколько сезонов. О десяти главных шоураннерах прошлого десятилетия мы рассказывали в этом материале.

Экспериментальные форматы

Сериалы, использующие неортодоксальные приемы: вертикальный формат видео и разбивку на отрывки длительностью несколько минут (киносторис) или съемку через сервисы видеосвязи — скринлайф. Такой формат получил широкое распространение во время пандемии COVID-19, когда все сериалы ушли на внеплановый хиатус из-за ограниченной возможности проводить съемки.

OVA

Аниме из одного или нескольких эпизодов, предназначенное для релиза на DVD или сразу в сети. Часто это дополнение к популярному сериалу — экранизация вырезанных из сюжета глав манги или отдельная история с главными героями, события которой недостаточно значительны, чтобы считаться полноценным продолжением. В отличие от филлеров, OVA чаще всего не уступают оригиналу по качеству исполнения и выходят не одновременно с сериалом, а после завершения сезона, не раздувая хронометраж истории. Один из примеров — мини-сериал «Атака титанов OVA», состоящий из историй трех героев.