Быть джоном малковичем сценарий

From Wikipedia, the free encyclopedia

Being John Malkovich
Theatrical release poster
Directed by	Spike Jonze
Written by	Charlie Kaufman
Produced by	Michael Stipe Sandy Stern Steve Golin Vincent Landay
Starring	John Cusack Cameron Diaz Catherine Keener Orson Bean Mary Kay Place John Malkovich
Cinematography	Lance Acord
Edited by	Eric Zumbrunnen
Music by	Carter Burwell
Production companies	Gramercy Pictures Propaganda Films Single Cell Pictures
Distributed by	USA Films (United States) Universal Pictures International^[1]^[a] (International)
Release dates	September 2, 1999 (Venice) October 29, 1999 (United States)
Running time	113 minutes
Country	United States
Language	English
Budget	$13 million^[4]
Box office	$32.4 million^[4]

Being John Malkovich is a 1999 American surrealist fantasy comedy film^[5] directed by Spike Jonze and written by Charlie Kaufman, both making their feature film debut. The film stars John Cusack, Cameron Diaz, and Catherine Keener, with John Malkovich as a satirical version of himself. Cusack plays a puppeteer who finds a portal that leads into Malkovich’s mind.

Released by USA Films, the film received widespread acclaim for its writing and direction and was nominated in three categories at the 72nd Academy Awards: Best Director, Best Original Screenplay, and Best Supporting Actress for Keener.

Plot[edit]

Craig Schwartz is an unemployed puppeteer in New York City, in a forlorn marriage with his pet-obsessed wife, Lotte. He finds work as a file clerk for the eccentric Dr. Lester in the Mertin-Flemmer building, on a floor between the 7th and 8th, where the ceiling is very low. He develops an attraction to co-worker Maxine Lund, who does not return his affections. While filing, Craig discovers a small hidden door. He crawls through it into a tunnel and finds himself inside the mind of actor John Malkovich. After about 15 minutes, Craig is ejected, landing on the side of the New Jersey Turnpike. He tells Maxine about the door, and she realizes they can sell the experience for profit.

Lotte enters the portal and becomes obsessed, saying that the experience awakens her transgender identity. She and Craig visit Dr. Lester’s home, where Lotte finds a room filled with Malkovich memorabilia. Maxine arranges a date with Malkovich while he is inhabited by Lotte, who becomes smitten with Maxine. She reciprocates, but only when Lotte is inside Malkovich; Maxine manipulates him into having sex with her while Lotte is in his mind. Craig, forsaken by both women, locks Lotte in a cage and forces her to set up another tryst with Maxine. He inhabits Malkovich instead and discovers that his puppeteering skills allow him some control over him.

Disturbed by his loss of control, Malkovich confides in his friend Charlie Sheen and becomes suspicious of Maxine. He follows her to the office, where she and Craig charge customers to use the portal. Entering it, Malkovich finds himself in a world where everyone looks like him and says only «Malkovich.» After he is ejected, he demands that Craig close the portal, but Craig refuses. Lotte is freed by her pet chimpanzee and warns Maxine that Craig is inhabiting Malkovich, but Maxine is attracted to Craig’s ability to control him.

Lotte confronts Dr. Lester, who reveals that he is, in fact, Captain Mertin; having discovered the portal to a «vessel body» in the late 1800s, he erected the Mertin-Flemmer building to conceal it. He has obtained immortality by moving from one body to the next, which becomes «ripe» on the host’s 44th birthday, allowing him to take possession. If he enters the portal past midnight on that day, he will instead be trapped in the next newborn vessel, helpless inside the new host’s mind. Lester and a group of friends plan to occupy Malkovich once he turns 44, and Lotte warns them that Craig has taken control.

Craig discovers he can occupy Malkovich indefinitely. Inhabiting him over the next eight months, he makes Malkovich into a world-class puppeteer and marries Maxine, who becomes pregnant. On Malkovich’s 44th birthday, Lester and Lotte kidnap Maxine. They call to demand that Craig leave Malkovich, threatening to kill Maxine, but he hangs up. In desperation, Lotte attempts to shoot Maxine, who escapes into the portal. Lotte pursues her through Malkovich’s subconscious before they are both ejected. Maxine confesses that she kept her unborn child because it was conceived while Lotte was in Malkovich’s mind, and the women cement their love for each other.

Craig, believing Maxine is still in danger, leaves Malkovich’s mind, allowing Lester and his friends to enter. Discovering that Maxine has discarded him for Lotte, Craig swears to reenter the portal to take back Malkovich’s mind. Seven years later, an elderly Malkovich, now a system, tells Sheen about their plan to extend their lives via the portal, which now leads to the mind of Emily, Maxine’s daughter. Craig, who entered the portal too late, is permanently trapped inside Emily, forced to watch Lotte and Maxine live happily together.

Cast[edit]

John Cusack as Craig Schwartz
Cameron Diaz as Lotte Schwartz
Catherine Keener as Maxine Lund
John Malkovich as John Horatio Malkovich
Orson Bean as Dr. Lester
Mary Kay Place as Floris
Charlie Sheen as himself
W. Earl Brown as First J.M. Inc. Customer
Carlos Jacott as Larry the Agent
Byrne Piven as Captain James Mertin
Octavia L. Spencer as Woman in Elevator

Spike Jonze makes a cameo appearance as Derek Mantini’s assistant; Mantini is billed in the story as the greatest puppeteer in the history of the world and arouses Craig’s envy. Brad Pitt also has a half-second-long cameo, as a miffed star in the documentary on Malkovich’s career, who seems to be on the verge of saying something before the shot ends. Sean Penn appears as himself, a fan of Malkovich’s puppeteer work. Film director David Fincher makes an uncredited appearance as Christopher Bing in the American Arts & Culture pseudo-documentary on John Malkovich. Winona Ryder, Andy Dick, and the members of Hanson can be seen in the audience of a Malkovich puppet show.^[6]

Production[edit]

Development[edit]

Kaufman’s idea of Being John Malkovich originated simply as «a story about a man who falls in love with someone who is not his wife.» Gradually he added further elements to the story which he found entertaining, such as floor 7+1⁄2 of the Mertin Flemmer building; among his first ideas, Malkovich was «nowhere to be seen».^[7] He wrote the script on spec in 1994 and though it was widely read by production company and film studio executives, all turned it down.^[8] Hoping to find a producer, Kaufman sent the script to Francis Ford Coppola, who passed it on to his daughter’s then boyfriend Spike Jonze.^[9]

Jonze first read the script in 1996 and had agreed to direct the film by 1997.^[8]^[10] Jonze took the script to Propaganda Films, which agreed to produce the film in partnership with production company Single Cell Pictures.^[8]^[10] Single Cell producers Michael Stipe and Sandy Stern pitched the film to numerous studios, including New Line Cinema, who dropped the project after chairman Robert Shaye asked: «Why the fuck can’t it be Being Tom Cruise?».^[11] Jonze recalled that Malkovich asked the same question, and that Malkovich had felt that «Either the movie’s a bomb and it’s got not only my name above the title but my name in the title, so I’m fucked that way; or it does well and I’m just forever associated with this character.»^[12] Jonze explained in the same interview that he had not realized how brave Malkovich’s performance was.^[12]

With a budget of $10 million,^[13] principal photography of Being John Malkovich began on July 20, 1998, and continued through August.^[10]^[14] Filming took place primarily in Los Angeles;^[14] specific locations included the University of Southern California campus and the Observation Bar on board the RMS Queen Mary.^[15]^[16]

The puppets were created by Kamela Portuges-Robbins and Images in Motion. Phillip Huber animated the puppets.^[17] About Huber’s puppetry, Jonze has said he was a full-time puppeteer and controlled his puppets with impressive means, such as using strings and no rods to control them, as well as swinging the puppets on high wires.^[18]

Casting[edit]

Diaz’s make-up artist Gucci Westman described styling Diaz in the role as «a challenge, to make her look homely.»^[19] The script included minimal physical descriptions of characters, and thus when Diaz took up the role she did not know that «people weren’t going to recognize me.»^[20]

Cusack read the film’s script after he had asked his agent to present him with the «craziest, most unproduceable script you can find.» Impressed with the script, he asked his agent to follow its progress and book him an audition, which won him the role.^[21]

Keener cited Being John Malkovich as an instance of her taking up a role based on the director’s previous work. She had heard about Jonze’s experience with music videos and took up the part of Maxine although she initially disliked the character and did not feel that she was right for the part.^[22]^[23] She was subsequently nominated for an Oscar.

Kaufman said that there was never another actor in Malkovich’s place in the script: «The screenplay was always «Being John Malkovich», even before I had any expectation that John Malkovich would even read the script.»^[10] He chose Malkovich because he believed there to be «an enigmatic quality about him that works»,^[24] though Malkovich was partly chosen because of the sound of his name in repetition. Kaufman explained that «When we were thinking of alternatives, we found that a lot of them weren’t fun to say.»^[7] Jonze’s then-father-in-law Francis Ford Coppola was able to contact Malkovich,^[8] and Jonze flew with producer Sandy Stern to Malkovich’s home in France. Stern said that Malkovich was «half intrigued and half horrified» when he first read the script, but he eventually agreed to star in the film.^[11]

Distribution[edit]

Theatrical release[edit]

Being John Malkovich was given limited release in the United States theatres on October 22, 1999 and opened across 25 screens. On its opening weekend, the film grossed US$637,731 across 25 screens with a per-screen average of $25,495.^[25] It expanded to another 150 screens the following week,^[25] bringing in $1.9 million with a per-screen average of $10,857.^[26] In its third week, the film’s release widened to 467 locations and grossed $2.4 million, averaging a lower $5,041 per screen with a cumulative gross of $6.1 million.^[27] It moved into a wide release the next week, expanding to 591 screens, and grossed $1.9 million with a 20% drop in ticket sales.^[28] Its fifth week brought in $2.2 million with a 17% increase in ticket sales,^[29] which dropped a further 33% the following week despite further expansion to 624 screens.^[30] It finished its theatrical run after 26 weeks with a total gross of $22,863,596.^[31]

The film opened in the United Kingdom in March 2000, earning £296,282 in its debut week^[32] and closing after fifteen weeks with a total gross of £1,098,927.^[33] In France, the film opened in December 1999 with a gross of US$546,000 from 94 venues and went on to further success due to positive reviews and word of mouth.^[34]^[35] It grossed $205,100 from 109 screens on its opening weekend in Italy and ticket sales dropped by 37% the following week with a cumulative gross of $480,000 from 82 screens.^[34]^[36] Its German release brought in a total of $243,071.^[37] Being John Malkovich had a total foreign gross of $9,523,455, combined with its domestic gross to give an international total of over $32 million.^[4]

Home media[edit]

Being John Malkovich was initially released in 2000 on VHS, both as a regular edition and a limited edition collector’s set,^[38]^[39] and on DVD, with special features including a theatrical trailer, TV spots, cast and crew biographies, the director’s photo album and featurettes on floor 7½ and puppeteering.^[40] A special edition DVD, released later the same year, included the aforementioned features, an interview with Jonze and two behind-the-scenes featurettes.^[41] It was released on HD DVD in 2008. The Criterion Collection released a special edition of the film on Blu-ray and DVD in 2012.^[42]

Soundtrack[edit]

Being John Malkovich: Original Motion Picture Soundtrack
Soundtrack album by Various artists
Released	1999
Genre	Soundtrack
Label	Astralwerks
Producer	Various

Professional ratings

Review scores
Source	Rating
Allmusic	^[43]

All tracks are written by Carter Burwell, except where noted.

Track listing

No.	Title	Length
1.	«Amphibian» (Mark Bell Mix, written by Björk)	2:47
2.	«Malkovich Masterpiece Remix» (Written by Spike Jonze, performed by John Malkovich)	2:22
3.	«Puppet Love»	2:02
4.	«Momentary Introspection»	1:07
5.	«You Should Know»	0:34
6.	«Craig Plots»	3:40
7.	«Malkovich Shrine»	0:45
8.	«Embarcation»	1:46
9.	«Subcon Chase»	2:03
10.	«The Truth»	1:21
11.	«Love on the Phone»	0:46
12.	«To Lester’s»	0:26
13.	«Maxine Kidnapped»	1:15
14.	«To Be John M»	1:59
15.	«Craig’s Overture»	1:00
16.	«Allegro from Music for Strings, Percussion and Celesta, SZ106» (Béla Bartók)	7:21
17.	«Carter Explains Scene 71 to the Orchestra»	0:29
18.	«Lotte Makes Love»	1:28
19.	«Monkey Memories»	1:32
20.	«Future Vessel»	3:40
21.	«Amphibian» (Film Mix, written by Björk)	4:37

Reception[edit]

Critical response[edit]

On Rotten Tomatoes, the film holds an approval rating of 94% based on 136 reviews, with an average rating of 8.2/10. The site’s critical consensus reads: «Smart, funny, and highly original, Being John Malkovich supports its wild premise with skillful direction and a stellar ensemble cast.»^[44] On Metacritic, the film has a weighted average score of 90 out of 100 based on 36 critics reviews, indicating «universal acclaim».^[45] Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of «C» on an A+ to F scale.^{[citation needed]}

The film ranked 441st on Empire magazine’s 2008 list of the 500 greatest films of all time.^[46] In his review, Roger Ebert awarded the film a full four stars; he would later name it the best film of 1999.^[47] His comments of praise included: «Rare is the movie where the last half hour surprises you just as much as the first, and in ways you’re not expecting. The movie has ideas enough for half a dozen films, but Jonze and his cast handle them so surely that we never feel hard-pressed; we’re enchanted by one development after the next» and he also felt that «Either Being John Malkovich gets nominated for best picture, or the members of the Academy need portals into their brains.»^[48] Another top critic Peter Rainer, writing for New York, commented that «dazzlingly singular movies aren’t often this much fun» in his review,^[49] and Owen Gleiberman, writing for Entertainment Weekly, called it «the most excitingly original movie of the year.»^[50]

Malkovich’s performance in Being John Malkovich is ranked number 90 on Premiere’s «100 Greatest Movie Characters of All Time».^[51]

Accolades[edit]

Award	Award category	Recipients	Result
Academy Awards	Best Director	Spike Jonze	Nominated
Best Supporting Actress	Catherine Keener	Nominated
Best Original Screenplay	Charlie Kaufman	Nominated
American Comedy Awards	Funniest Motion Picture	Being John Malkovich	Nominated
Funniest Supporting Actor in a Motion Picture	John Malkovich	Won
Funniest Supporting Actress in a Motion Picture	Cameron Diaz	Nominated
BAFTA Awards	Best Actress in a Supporting Role	Cameron Diaz	Nominated
Best Screenplay — Original	Charlie Kaufman	Nominated
Best Editing	Eric Zumbrunnen	Nominated
César Awards	Best Foreign Film	Spike Jonze	Nominated
GLAAD Media Awards	Outstanding Film – Wide Release	Being John Malkovich	Won
Golden Globe Awards	Best Motion Picture – Musical or Comedy	Being John Malkovich	Nominated
Best Supporting Actress – Motion Picture	Cameron Diaz	Nominated
Catherine Keener	Nominated
Best Screenplay	Charlie Kaufman	Nominated
Hugo Awards	Best Dramatic Presentation	Spike Jonze & Charlie Kaufman	Nominated
Independent Spirit Awards	Best First Feature — Over $500,000	Spike Jonze, Michael Stipe, Sandy Stern, Steve Golin, Vincent Landay	Won
Best First Screenplay	Charlie Kaufman	Won
Best Male Lead	John Cusack	Nominated
MTV Movie Awards	Best New Filmmaker	Spike Jonze	Won
Saturn Awards	Best Fantasy Film	Being John Malkovich	Won
Best Writing	Charlie Kaufman	Won
Best Actress	Catherine Keener	Nominated
Screen Actors Guild Awards	Outstanding Performance by a Female Actor in a Supporting Role	Cameron Diaz	Nominated
Catherine Keener	Nominated
Outstanding Performance by a Cast in a Motion Picture	Orson Bean, John Cusack, Cameron Diaz, Catherine Keener, John Malkovich, Mary Kay Place, Charlie Sheen	Nominated
Teen Choice Awards	Choice Movie Actress	Cameron Diaz	Nominated

References[edit]

^ «Being John Malkovich (1999)». BBFC. Retrieved 19 November 2021.
^ Carver, Benedict (11 August 1998). «Bean, Place in ‘Malkovich’«. Variety. Retrieved 19 November 2021.
^ Boehm, Erich (27 April 1999). «PolyGram now U Pictures Intl». Variety. Retrieved 19 November 2021.
^ ^a ^b ^c «Being John Malkovich (1999)». The-Numbers.com. Archived from the original on September 18, 2011. Retrieved November 7, 2010.
^ «Being John Malkovich (1999) — Spike Jonze». AllMovie. Archived from the original on 14 April 2021. Retrieved 30 March 2021.
^ «Being John Malkovich (1999) – Full Cast & Crew». IMDb. Amazon.com. Archived from the original on 2018-10-14. Retrieved 2018-06-29.
^ ^a ^b Sragow, Michael (November 11, 1999). «Being Charlie Kaufman». Salon. Archived from the original on 2005-03-07. Retrieved November 4, 2010.
^ ^a ^b ^c ^d Kobel, Peter (October 24, 1999). «FILM; The Fun and Games of Living a Virtual Life». The New York Times. Archived from the original on November 28, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ Villarreal, Phil (January 7, 2007). «Being John Malkovich a quirky wonder». Arizona Daily Star. Archived from the original on May 30, 2012. Retrieved November 4, 2010.{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
^ ^a ^b ^c ^d Holfer, Robert (September 14, 1999). «Charlie Kaufman». Variety. Archived from the original on November 6, 2012. Retrieved November 4, 2010.
^ ^a ^b Stukin, Stacie (November 9, 1999). «Being Sandy Stern». The Advocate. No. 798. p. 68.
^ ^a ^b Michael, Chris (September 9, 2013). «Spike Jonze on letting Her rip and Being John Malkovich«. The Guardian. Archived from the original on December 1, 2013. Retrieved September 13, 2013.
^ Bing, Jonathan (June 19, 2001). «The Write Stuff: Sea change for scribe’s future». Variety. Retrieved November 4, 2010.
^ ^a ^b Carver, Benedict (August 10, 1998). «Bean, Place in Malkovich«. Variety. Retrieved November 4, 2010.
^ Padilla, Steve (September 12, 2006). «Campuses a favorite locale for filming». Los Angeles Times. Archived from the original on November 3, 2012. Retrieved November 4, 2010.
^ «The Queen Mary: Location Filming». QueenMary.com. Archived from the original on November 26, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ Meltzer, Steve. «Marionettes In Hollywood». Puppetry Journal. HuberMarionettes.com. Archived from the original on October 23, 2014. Retrieved May 25, 2014.
^ Macaulay, Scott (7 July 2019). «I’m In You: Director Spike Jonze and Screenwriter Charlie Kaufman Talk Being John Malkovich». Filmmaker Magazine. Archived from the original on 2020-02-24. Retrieved 2020-02-21.
^ Cantelo, Sigourney (March 11, 2010). «5 Minutes with Gucci Westman». Vogue Australia. Archived from the original on February 26, 2011. Retrieved November 4, 2010.
^ Fischer, Paul. «Cameron Diaz and Catherine Keener». CrankyCritic.com. Archived from the original on January 7, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ Robinson, Tasha (December 27, 2007). «John Cusack». The A.V. Club. Archived from the original on November 12, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ Hirschberg, Lynn (August 27, 2006). «Being Catherine Keener». The New York Times. Archived from the original on February 28, 2018. Retrieved November 4, 2010.
^ Jackson, Mike (May 5, 2000). «Being John Malkovich». DVD Verdict. Archived from the original on October 11, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ «Mike Leigh interview, and Being John Malkovich premiere». The Guardian. November 10, 1999. Archived from the original on February 19, 2014. Retrieved November 4, 2010.
^ ^a ^b Hayes, Dade (October 31, 1999). «B.O. full House«. Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (November 7, 1999). «Auds Bone up». Variety. Archived from the original on December 5, 2007. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (November 14, 1999). «Poke pockets monster B.O.» Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (November 21, 1999). «B.O. shaken, stirred by Bond». Variety. Archived from the original on October 18, 2007. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (November 28, 1999). «Greatest Story ever sold». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (December 5, 1999). «Toy keeps B.O. in toon». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ «Being John Malkovich (1999)». Box Office Mojo. IMDb. Archived from the original on September 12, 2011. Retrieved November 7, 2010.{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
^ Thompson, Jonathan; Redvers, Louise (March 26, 2000). «Film: Box Office». The Independent.
^ Thompson, Jonathan; Redvers, Louise (April 9, 2000). «Film: Box Office». The Independent.
^ ^a ^b Groves, Don (December 13, 1999). «Holiday Hit Parade». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Groves, Don (December 19, 1999). «Oversees auds Bonding». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Woods, Mark (December 6, 1999). «Toy joy, Bond blast». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ «Being John Malkovich (1999) – Foreign Box Office». Box Office Mojo. Amazon.com. Archived from the original on October 26, 2012. Retrieved November 7, 2010.
^ Being John Malkovich (VHS). ASIN 630580706X.
^ «Being John Malkovich Limited Edition Collector’s Set (VHS) (1999)». Amazon.com. Archived from the original on June 18, 2008. Retrieved November 7, 2010.
^ Hochman, David (January 25, 2001). «Being John Malkovich«. Entertainment Weekly. Archived from the original on October 20, 2012. Retrieved November 7, 2010.
^ Hunt, Bill (May 8, 2000). «Being John Malkovich«. The Digital Bits. Archived from the original on November 7, 2011. Retrieved November 7, 2010.
^ «Being John Malkovich». The Criterion Collection. Archived from the original on 2020-08-31. Retrieved 2020-04-20.
^ «Being John Malkovich Review». Allmusic.com. Retrieved April 24, 2011.
^ «Being John Malkovich (1999)». Rotten Tomatoes. Fandango. Archived from the original on July 30, 2021. Retrieved April 13, 2021.
^ «Being John Malkovich (1999)». Metacritic. Flixster. Archived from the original on March 5, 2016. Retrieved January 14, 2016.
^ «The 500 Greatest Movies Of All Time». EmpireOnline.com. Archived from the original on March 10, 2012. Retrieved July 13, 2021.
^ «The Best 10 Movies of 1999». Chicago Sun-Times. RogerEbert.com. December 31, 1999. Archived from the original on November 5, 2011. Retrieved January 25, 2012.
^ Ebert, Roger (October 29, 1999). «Being John Malkovich Review». Chicago Sun-Times. RogerEbert.com. Archived from the original on July 28, 2018. Retrieved August 27, 2018.{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
^ Rainer, Peter (November 8, 1999). «Get Outta My Face». New York. Archived from the original on December 16, 2013. Retrieved December 16, 2013.
^ Gleiberman, Owen (November 12, 1999). «Being John Malkovich Review». Entertainment Weekly. Archived from the original on April 25, 2009. Retrieved December 17, 2010.
^ «100 Greatest Movie Characters of All Time». FilmSite.org. Archived from the original on July 8, 2010. Retrieved December 17, 2010.

^ Gramercy Pictures and Propaganda Films’ parent PolyGram Filmed Entertainment was originally supposed to release this film outside the United States.^[2] However, as a result of Seagram acquiring PFE and placing it under Universal Pictures, PFE was renamed to Universal Pictures International as part of integrating PolyGram into Universal’s operations^[3] and any projects in different stages of development or completion supposed to be released by PolyGram overseas were transferred to Universal.

External links[edit]

Being John Malkovich at IMDb
Being John Malkovich at AllMovie
Being John Malkovich at Rotten Tomatoes
Being John Malkovich at Metacritic
Being John Malkovich at Box Office Mojo

Источник

From Wikipedia, the free encyclopedia

Being John Malkovich
Theatrical release poster
Directed by	Spike Jonze
Written by	Charlie Kaufman
Produced by	Michael Stipe Sandy Stern Steve Golin Vincent Landay
Starring	John Cusack Cameron Diaz Catherine Keener Orson Bean Mary Kay Place John Malkovich
Cinematography	Lance Acord
Edited by	Eric Zumbrunnen
Music by	Carter Burwell
Production companies	Gramercy Pictures Propaganda Films Single Cell Pictures
Distributed by	USA Films (United States) Universal Pictures International^[1]^[a] (International)
Release dates	September 2, 1999 (Venice) October 29, 1999 (United States)
Running time	113 minutes
Country	United States
Language	English
Budget	$13 million^[4]
Box office	$32.4 million^[4]

Plot[edit]

Cast[edit]

John Cusack as Craig Schwartz
Cameron Diaz as Lotte Schwartz
Catherine Keener as Maxine Lund
John Malkovich as John Horatio Malkovich
Orson Bean as Dr. Lester
Mary Kay Place as Floris
Charlie Sheen as himself
W. Earl Brown as First J.M. Inc. Customer
Carlos Jacott as Larry the Agent
Byrne Piven as Captain James Mertin
Octavia L. Spencer as Woman in Elevator

Production[edit]

Development[edit]

Casting[edit]

Distribution[edit]

Theatrical release[edit]

Home media[edit]

Soundtrack[edit]

Being John Malkovich: Original Motion Picture Soundtrack
Soundtrack album by Various artists
Released	1999
Genre	Soundtrack
Label	Astralwerks
Producer	Various

Professional ratings

Review scores
Source	Rating
Allmusic	^[43]

All tracks are written by Carter Burwell, except where noted.

Track listing

No.	Title	Length
1.	«Amphibian» (Mark Bell Mix, written by Björk)	2:47
2.	«Malkovich Masterpiece Remix» (Written by Spike Jonze, performed by John Malkovich)	2:22
3.	«Puppet Love»	2:02
4.	«Momentary Introspection»	1:07
5.	«You Should Know»	0:34
6.	«Craig Plots»	3:40
7.	«Malkovich Shrine»	0:45
8.	«Embarcation»	1:46
9.	«Subcon Chase»	2:03
10.	«The Truth»	1:21
11.	«Love on the Phone»	0:46
12.	«To Lester’s»	0:26
13.	«Maxine Kidnapped»	1:15
14.	«To Be John M»	1:59
15.	«Craig’s Overture»	1:00
16.	«Allegro from Music for Strings, Percussion and Celesta, SZ106» (Béla Bartók)	7:21
17.	«Carter Explains Scene 71 to the Orchestra»	0:29
18.	«Lotte Makes Love»	1:28
19.	«Monkey Memories»	1:32
20.	«Future Vessel»	3:40
21.	«Amphibian» (Film Mix, written by Björk)	4:37

Reception[edit]

Critical response[edit]

Malkovich’s performance in Being John Malkovich is ranked number 90 on Premiere’s «100 Greatest Movie Characters of All Time».^[51]

Accolades[edit]

Award	Award category	Recipients	Result
Academy Awards	Best Director	Spike Jonze	Nominated
Best Supporting Actress	Catherine Keener	Nominated
Best Original Screenplay	Charlie Kaufman	Nominated
American Comedy Awards	Funniest Motion Picture	Being John Malkovich	Nominated
Funniest Supporting Actor in a Motion Picture	John Malkovich	Won
Funniest Supporting Actress in a Motion Picture	Cameron Diaz	Nominated
BAFTA Awards	Best Actress in a Supporting Role	Cameron Diaz	Nominated
Best Screenplay — Original	Charlie Kaufman	Nominated
Best Editing	Eric Zumbrunnen	Nominated
César Awards	Best Foreign Film	Spike Jonze	Nominated
GLAAD Media Awards	Outstanding Film – Wide Release	Being John Malkovich	Won
Golden Globe Awards	Best Motion Picture – Musical or Comedy	Being John Malkovich	Nominated
Best Supporting Actress – Motion Picture	Cameron Diaz	Nominated
Catherine Keener	Nominated
Best Screenplay	Charlie Kaufman	Nominated
Hugo Awards	Best Dramatic Presentation	Spike Jonze & Charlie Kaufman	Nominated
Independent Spirit Awards	Best First Feature — Over $500,000	Spike Jonze, Michael Stipe, Sandy Stern, Steve Golin, Vincent Landay	Won
Best First Screenplay	Charlie Kaufman	Won
Best Male Lead	John Cusack	Nominated
MTV Movie Awards	Best New Filmmaker	Spike Jonze	Won
Saturn Awards	Best Fantasy Film	Being John Malkovich	Won
Best Writing	Charlie Kaufman	Won
Best Actress	Catherine Keener	Nominated
Screen Actors Guild Awards	Outstanding Performance by a Female Actor in a Supporting Role	Cameron Diaz	Nominated
Catherine Keener	Nominated
Outstanding Performance by a Cast in a Motion Picture	Orson Bean, John Cusack, Cameron Diaz, Catherine Keener, John Malkovich, Mary Kay Place, Charlie Sheen	Nominated
Teen Choice Awards	Choice Movie Actress	Cameron Diaz	Nominated

References[edit]

^ «Being John Malkovich (1999)». BBFC. Retrieved 19 November 2021.
^ Carver, Benedict (11 August 1998). «Bean, Place in ‘Malkovich’«. Variety. Retrieved 19 November 2021.
^ Boehm, Erich (27 April 1999). «PolyGram now U Pictures Intl». Variety. Retrieved 19 November 2021.
^ ^a ^b ^c «Being John Malkovich (1999)». The-Numbers.com. Archived from the original on September 18, 2011. Retrieved November 7, 2010.
^ «Being John Malkovich (1999) — Spike Jonze». AllMovie. Archived from the original on 14 April 2021. Retrieved 30 March 2021.
^ «Being John Malkovich (1999) – Full Cast & Crew». IMDb. Amazon.com. Archived from the original on 2018-10-14. Retrieved 2018-06-29.
^ ^a ^b Sragow, Michael (November 11, 1999). «Being Charlie Kaufman». Salon. Archived from the original on 2005-03-07. Retrieved November 4, 2010.
^ ^a ^b ^c ^d Kobel, Peter (October 24, 1999). «FILM; The Fun and Games of Living a Virtual Life». The New York Times. Archived from the original on November 28, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ Villarreal, Phil (January 7, 2007). «Being John Malkovich a quirky wonder». Arizona Daily Star. Archived from the original on May 30, 2012. Retrieved November 4, 2010.{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
^ ^a ^b ^c ^d Holfer, Robert (September 14, 1999). «Charlie Kaufman». Variety. Archived from the original on November 6, 2012. Retrieved November 4, 2010.
^ ^a ^b Stukin, Stacie (November 9, 1999). «Being Sandy Stern». The Advocate. No. 798. p. 68.
^ ^a ^b Michael, Chris (September 9, 2013). «Spike Jonze on letting Her rip and Being John Malkovich«. The Guardian. Archived from the original on December 1, 2013. Retrieved September 13, 2013.
^ Bing, Jonathan (June 19, 2001). «The Write Stuff: Sea change for scribe’s future». Variety. Retrieved November 4, 2010.
^ ^a ^b Carver, Benedict (August 10, 1998). «Bean, Place in Malkovich«. Variety. Retrieved November 4, 2010.
^ Padilla, Steve (September 12, 2006). «Campuses a favorite locale for filming». Los Angeles Times. Archived from the original on November 3, 2012. Retrieved November 4, 2010.
^ «The Queen Mary: Location Filming». QueenMary.com. Archived from the original on November 26, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ Meltzer, Steve. «Marionettes In Hollywood». Puppetry Journal. HuberMarionettes.com. Archived from the original on October 23, 2014. Retrieved May 25, 2014.
^ Macaulay, Scott (7 July 2019). «I’m In You: Director Spike Jonze and Screenwriter Charlie Kaufman Talk Being John Malkovich». Filmmaker Magazine. Archived from the original on 2020-02-24. Retrieved 2020-02-21.
^ Cantelo, Sigourney (March 11, 2010). «5 Minutes with Gucci Westman». Vogue Australia. Archived from the original on February 26, 2011. Retrieved November 4, 2010.
^ Fischer, Paul. «Cameron Diaz and Catherine Keener». CrankyCritic.com. Archived from the original on January 7, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ Robinson, Tasha (December 27, 2007). «John Cusack». The A.V. Club. Archived from the original on November 12, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ Hirschberg, Lynn (August 27, 2006). «Being Catherine Keener». The New York Times. Archived from the original on February 28, 2018. Retrieved November 4, 2010.
^ Jackson, Mike (May 5, 2000). «Being John Malkovich». DVD Verdict. Archived from the original on October 11, 2010. Retrieved November 4, 2010.
^ «Mike Leigh interview, and Being John Malkovich premiere». The Guardian. November 10, 1999. Archived from the original on February 19, 2014. Retrieved November 4, 2010.
^ ^a ^b Hayes, Dade (October 31, 1999). «B.O. full House«. Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (November 7, 1999). «Auds Bone up». Variety. Archived from the original on December 5, 2007. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (November 14, 1999). «Poke pockets monster B.O.» Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (November 21, 1999). «B.O. shaken, stirred by Bond». Variety. Archived from the original on October 18, 2007. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (November 28, 1999). «Greatest Story ever sold». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Hayes, Dade (December 5, 1999). «Toy keeps B.O. in toon». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ «Being John Malkovich (1999)». Box Office Mojo. IMDb. Archived from the original on September 12, 2011. Retrieved November 7, 2010.{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
^ Thompson, Jonathan; Redvers, Louise (March 26, 2000). «Film: Box Office». The Independent.
^ Thompson, Jonathan; Redvers, Louise (April 9, 2000). «Film: Box Office». The Independent.
^ ^a ^b Groves, Don (December 13, 1999). «Holiday Hit Parade». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Groves, Don (December 19, 1999). «Oversees auds Bonding». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ Woods, Mark (December 6, 1999). «Toy joy, Bond blast». Variety. Retrieved November 7, 2010.
^ «Being John Malkovich (1999) – Foreign Box Office». Box Office Mojo. Amazon.com. Archived from the original on October 26, 2012. Retrieved November 7, 2010.
^ Being John Malkovich (VHS). ASIN 630580706X.
^ «Being John Malkovich Limited Edition Collector’s Set (VHS) (1999)». Amazon.com. Archived from the original on June 18, 2008. Retrieved November 7, 2010.
^ Hochman, David (January 25, 2001). «Being John Malkovich«. Entertainment Weekly. Archived from the original on October 20, 2012. Retrieved November 7, 2010.
^ Hunt, Bill (May 8, 2000). «Being John Malkovich«. The Digital Bits. Archived from the original on November 7, 2011. Retrieved November 7, 2010.
^ «Being John Malkovich». The Criterion Collection. Archived from the original on 2020-08-31. Retrieved 2020-04-20.
^ «Being John Malkovich Review». Allmusic.com. Retrieved April 24, 2011.
^ «Being John Malkovich (1999)». Rotten Tomatoes. Fandango. Archived from the original on July 30, 2021. Retrieved April 13, 2021.
^ «Being John Malkovich (1999)». Metacritic. Flixster. Archived from the original on March 5, 2016. Retrieved January 14, 2016.
^ «The 500 Greatest Movies Of All Time». EmpireOnline.com. Archived from the original on March 10, 2012. Retrieved July 13, 2021.
^ «The Best 10 Movies of 1999». Chicago Sun-Times. RogerEbert.com. December 31, 1999. Archived from the original on November 5, 2011. Retrieved January 25, 2012.
^ Ebert, Roger (October 29, 1999). «Being John Malkovich Review». Chicago Sun-Times. RogerEbert.com. Archived from the original on July 28, 2018. Retrieved August 27, 2018.{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
^ Rainer, Peter (November 8, 1999). «Get Outta My Face». New York. Archived from the original on December 16, 2013. Retrieved December 16, 2013.
^ Gleiberman, Owen (November 12, 1999). «Being John Malkovich Review». Entertainment Weekly. Archived from the original on April 25, 2009. Retrieved December 17, 2010.
^ «100 Greatest Movie Characters of All Time». FilmSite.org. Archived from the original on July 8, 2010. Retrieved December 17, 2010.

^ Gramercy Pictures and Propaganda Films’ parent PolyGram Filmed Entertainment was originally supposed to release this film outside the United States.^[2] However, as a result of Seagram acquiring PFE and placing it under Universal Pictures, PFE was renamed to Universal Pictures International as part of integrating PolyGram into Universal’s operations^[3] and any projects in different stages of development or completion supposed to be released by PolyGram overseas were transferred to Universal.

External links[edit]

Being John Malkovich at IMDb
Being John Malkovich at AllMovie
Being John Malkovich at Rotten Tomatoes
Being John Malkovich at Metacritic
Being John Malkovich at Box Office Mojo

Источник

Дебют сценариста Чарли Кауфмана и режиссера Спайка Джонза не стал оглушительным — но знаковым, и мастера вошли в историю кино так красиво, насколько возможно это сделать в формате «культовый фильм». Именно таким стала их совместная работа «Быть Джоном Малковичем», премьера которой состоялась в США ровно 20 лет назад. Как удалось реализовать столь бредовый сценарий, убедить Малковича пожертвовать именем и сорвать овации критиков?

Не быть Томом Крузом

Нет лучшего трюка для актера, чтобы навеки вписать себя в историю поп-культуры, чем дать свое имя названию киноленты. Так произошло с Джоном Малковичем. Почему Чарли Кауфман, сценарист картины, не назвал свою историю «Быть Джонни Деппом» или «Быть Брэдом Питтом»? Потому что в имени Малковича, как и в его образе, звучит волнующий диссонанс, а значит, это обещает психоделический трип во внутренний мир актера, где путеводные звезды — непредсказуемость и нерв. Когда Кауфман принес сценарий в студию New Line Cinema, ее директор Роберт Шэй спросил: «Почему, черт возьми, это не Том Круз?»

Люди

Фиби атакует. Кто делает сериалы «Дрянь» и «Убивая Еву» такими британскими и в чем секрет их успеха

Кауфман утверждает, что вся абсурдность сценария держится на мелодике актерского имени. И в самом Малковиче, и в слове «Малкович» есть какая-то изюминка, диалектика, неоднозначность и попросту — магия. «Когда мы пытались представить в главной роли какого-то другого актера, то обнаруживали, что их имена неинтересно звучат — в них нет славянской мелодики и скрытой перверсии». Действительно, в какой-то момент в ленте «Быть Джоном Малковичем» все начинает резонировать с Малковичем на уровне языка и интонаций, мы понимаем: здесь не требуется других слов, кроме «малкович».

«Малкович малкович? Малкович!» Не фильм, а песня. И после выхода картины этот «малкович-язык» стал восхитительным мемом тех дней.

Монетизация невроза

Джона Малковича нельзя назвать красивым, но местами он мучительно сексуален, его вечный невроз и легкая сумасшедшинка притягательны, в его движениях есть что-то пугающее. Малковичу определенно нельзя доверять. Мы его опасаемся, пока он нами манипулирует. Эти качества актера прекрасно монетизировались, и фильм «Быть Джоном Малковичем» в этом смысле — настоящий хайлайт его актерской карьеры.

Братья Коэны заприметили фирменную истерию Малковича и на этом построили целую роль в «После прочтения сжечь». Вообще, Малкович — не из тех въедливых актеров, которые вживаются в роль, а потом обивают пороги психотерапевтов. Он просто встает — и играет. Будучи явным неврастеником, он просто переключает свой внутренний тумблер — ему это ничего не стоит. В свободное время Малкович вышивает, а во время съемок фильма Бернардо Бертолуччи «Под покровом небес» связал несколько пар очаровательных носочков.

За плечами к моменту съемок «Быть Джоном Малковичем» у актера уже были «Опасные связи», «Тени и туман» Вуди Аллена, «О мышах и людях» и «Империя солнца», а заодно и довольно проходные, но кассовые фильмы «Человек в железной маске» и «Воздушная тюрьма». Малкович вообще не особенно привередничал в выборе ролей — но его манера и необычная внешность делали свое дело: все знают Джона Малковича.

Что мы знаем о Малковиче? Фамилия ему досталась от отца-хорвата, актер дебютировал на сценах чикагских театров, в начале 90-х добрался до Бродвея и сыграл с Дастином Хоффманом в «Смерти коммивояжера». В 1984 году за дебютную роль в кино «Место в сердце» был номинирован на премию «Оскар». Несмотря на удачную карьеру в кино, он так и не порвал с театром и успешно выступает на сцене по сей день. В 2018 году Малкович снова всех удивил, сыграв Эркюля Пуаро в сериале «Убийства по алфавиту». Ему несвойственно застревать на чем-то — он то снимается в клипах у поп-рэперов, то ставит моноспектакль, а в 2010 году Малкович объявил себя дизайнером одежды и выпустил коллекцию мужского кэжуала под названием Technobohemian, но, как говорят на западе, with a twist (с прибабахом).

Он заявил, что берет пример с Тома Форда: «Он ведь не заложник амплуа, но умеет делать прекрасное кино и такую же прекрасную одежду». Малкович сотрудничает с художниками всех мастей — в недавнем

проекте

фотографа Сандро Миллера он предстал в образах Мэрилин Монро, Мохаммеда Али, Джона Леннона и Роберта Мэпплторпа.

Люди

Это все она: Зендая о юности, славе, синдроме самозванца и «Эйфории»

Но, пожалуй, самой эксцентричной задумкой Малковича является проект «100 лет». Это научно-фантастический фильм Роберта Родригеса, к которому Малкович написал сценарий. Слоган проекта: «Это фильм, который вы никогда не увидите». Действительно, выход картины запланирован на 18 ноября 2115 года, то есть через 100 лет, что соответствует годам, которые требуется пролежать бутылке коньяка Louis XIII, прежде чем она будет выпущена для потребителей. Собственно, коньячные магнаты и проспонсировали этот проект. Главные роли в фильме исполнят сам Малкович, китайская актриса Шуя Чан и чилийский актер Марко Сарор. Песня «100 лет», которую написал Фаррелл Уильямс, также будет выпущена лет через сто.

Русскому зрителю Малкович кого-то все время напоминал, и когда актер приехал в Россию в 2017 году, все поняли — кого. На передаче «Вечерний Ургант» Малкович появился в образе Ильича. Бинго.

Продам бред. Дорого

Главная идея сценариста Чарли Кауфмана поначалу была тошнотворно проста, но очень актуальна: написать историю про того, кто влюбляется не в свою жену. Сценарий был готов в 1994 году — но, конечно же, все студии от него открестились, потому что история получилась такой: некий кукольник, чья жена давно к нему охладела и мечтает об операции по перемене пола, находит лаз в голову Джона Малковича — конкретного голливудского актера со всеми его перверсиями и по-европейски аристократическим очарованием. По сценарию, главный герой собирается неплохо заработать на экскурсиях «в голову Малковича», но человеческие страсти и игра в Творца побеждают здравый смысл, которого, вообще-то, и не предполагалось.

Чарли Кауфман, сценарист, режиссер

«Ошибочно полагать, что всему есть одно объяснение. Однозначная трактовка всегда ложная, даже если формально она верна. Все эфемерно, все постоянно меняется. Научившись выходить за пределы сформированных убеждений, вы будете вознаграждены: ваши озарения будут глубже, а взгляд на мир преисполнится состраданием. Это то, чему я постоянно учусь заново»

Кадр из фильма «Быть Джоном Малковичем». Courtesy photo

В итоге — Малкович попадает в голову Малковича, а дальше — взрыв парадигм уже в головах зрителей, змея, пожирающая свой хвост, теория струн и самые психоделические проявления дуализма. Такую вот историю Кауфман послал Френсису Форду Копполе, который, само собой, за подобный сюр не взялся, но передал скрипт зятю — Спайку Джонзу. А Джонз у нас — кто? Выдающийся клипмейкер, автор самых сумасшедших видео для Бьорк, Beastie Boys, Chemical Brothers и Daft Punk. Джонзу сценарий пришелся по вкусу, все обещало прекрасный и даже коммерчески привлекательный проект. К тому же и для Кауфмана, и для Джонза фильм был дебютом — облажаться было просто нельзя.

Кауфман — въедливый интеллектуал, который давно размышлял о том, как наша голова производит мир,

проливая

слезы над рекламой Nike со слоганом Just Do It. Однажды он шел по улице в Лос-Анджелесе, где тогда жил, и ему навстречу попался пожилой мужчина, бежавший утренний кросс. «Худшее позади», — сказал мужчина, поравнявшись с ним. «Ого, какой классный, как метко сказано», — подумал Чарли. Через неделю он встретил снова бегуна и подумал: «О, это тот самый мудрый старичок», — и снова услышал: «Худшее позади». «Ок, — подумал Кауфман. — Не слишком оригинально». Когда в третий раз он услышал ту же шутку, ему стало неловко, причем в тот момент Кауфман шел в гору, а старичок бежал с горы — реплика оказалась уж совсем не к месту.

Кино

Бунтарка, пай-девочка, ведьма и другие любимые женские образы Тима Бёртона

Дальше — больше: Чарли стал избегать встреч с ним, переходил на другую сторону улицы, выглядывал из окна, чтобы посмотреть, не бежит ли «старичок-оптимист» по его улице — так его жизнь приобрела негативную окраску. Хотя ситуация никак не изменилась: просто пробежка, просто счастливый старичок, просто «худшее позади» и полная фрустрация. Тема мира как игры, чего-то подложного и фейкового вообще прошивает все творчество Кауфмана. Интроверт Кауфман — будущий автор «Адаптации», «Вечного сияния чистого разума», «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (в последнем фильме он выступил также и режиссером) — всегда был одержим кукловодством и в 2015 году написал свой любимый сценарий, по которому собственноручно снял фильм «Аномализа» — кукольную драму, получившую гран-при Канн.

Фрагмент фильма «Аномализа»

Малкович и все-все-все

Когда договоренность Чарли Кауфмана с режиссером Спайком Джонзом перешла в активную фазу, они отправились к Малковичу во Францию, где тот преспокойно жил в своем особняке. Малкович, услышав о сценарии и вообще об идее фильма, был буквально напуган. Он ходил по комнате нервный и смятенный, но через 15 минут согласился.

«Окей, в заголовке есть не только мое имя, но и мое „Я“, так что у нас два варианта: либо фильм будет кошмарным факапом — и я до конца жизни в дерьме, либо это будет бомба, и я навсегда останусь для зрителя „Джоном Малковичем“, чему буду рад», — резюмировал актер

В 1998 году начались съемки, и Джонз не уставал удивляться, какую храбрость нужно иметь, чтобы играть себя в фильме, который целиком является тобой.

У героини Кэмерон Диаз поначалу не было образа. Кауфман никак не мог подобрать ей подходящее описание и просто рассматривал фотки людей с улицы в поисках типажа. Художник по гриму Гуччи Вестман вспоминает: «Не было ничего труднее, чем заставить Кэмерон Диаз выглядеть по-домашнему, совершенно заурядно». Когда Диаз согласилась играть в фильме, то не знала о том, что ей «не нужно быть такой, чтобы ее узнавали». Диаз, двухметровая блондинка с максимальной заниженной талией джинсов, ослепляющая улыбкой чеширского кота! Здесь ей нужно быть серой мышкой, которую к тому же попросту «трахнет» Малкович, а заодно и главный герой — кукольник Крейг, который сидит в мозгу Малковича.

Кукольника Крейга, главного героя, сыграл Джон Кьюсак. На тот момент актер искал самый «п*******ый» [сумасшедший] сценарий — такое задание он дал своему агенту Уильяму Моррису, и тот таки нашел «Быть Джоном Малковичем». Позже Кьюсак еще раз отработает с Джонзом и Кауфманом в блестящем триллере «Адаптация» 2002 года.

На роль друга Малковича сначала был приглашен Кевин Бэйкон, но реальная дружба Малковича с Чарли Шином победила — и последний сыграл эту роль не только в жизни, но и на экране. В эпизодах здесь появляются Брэд Питт, Шон Пенн, Дэвид Финчер, Вайнона Райдер и другие, и некоторые высказывают противоречивые мнения о Малковиче в псевдодокументальном фильме «Искусство и культура», который демонстрируется внутри картины.

Чарли Шин в фильме «Быть Джоном Малковичем». Courtesy photo

Кино

Лучшие сериалы осени, которые нельзя пропустить. Часть I

Маленький триумф самоиронии

Фильм стал для Малковича манифестом. В процессе съемок он пришел вот к какому заключению: «Кто может посмеяться над собой — над своим бессилием, тщеславием, бесцельностью — а потом сказать, что все в порядке? Я смешон, и я — знаменитость. Самоирония — это такая игра и в определенном смысле жертва, когда ты выставляешь себя на посмешище, рассматриваешь как предмет шутки и пренебрежения, но через тебя общество смеется над собой — оно ведь одержимо славой и пустотой, которой является эта слава». Для него тема суррогатной жизни вообще стала волнующей — он еще в 1999 году был озабочен тем, как влияет на нас виртуальный мир, и что впереди — конец искусства, потому что оно исходит из жизни, которой мы не живем.

Несмотря на то, что фильм «Быть Джоном Малковичем» мог бы вполне стать экзистенциальной драмой по теме субъектно-объектного конфликта с миром материи, судьба философского полотна триеровских масштабов его не постигла. Это милая игрушка и заброс в фантазийный мир талантливейшего сценариста Чарли Кауфмана, да и Малкович с упругой грудью, заправленной в красное декольте, определенно хорош. И хоть номинации на «Оскар» остались лишь номинациями, зато жюри Венецианского кинофестиваля в 2000 году было щедрым к создателям фильма. Да и какая официальная критика сравнится с искренней любовью зрителя?

Источник

- Автор сценария:
- Чарли Кауфман
- Режиссер:
- Спайк Джонз

Кукольник-неудачник, по имени Крэйг Шварц, устраивается на работу в странную и невероятно тесную контору. В своем кабинете новоиспеченный клерк Крэйг обнаруживает крошечную потайную дверцу, открывающую вход в мозг голливудской звезды Джона Малковича! Предприимчивый кукловод решает организовать доходное предприятие по организации экскурсий в голову суперзвезды для всех желающих…

СКАЧАТЬ

                                        


                         BEING JOHN MALKOVICH

                   A Screenplay by Charlie Kaufman




        INT. CHEERLESS ROOM - DAY

        The room is bare, dusty. A ceiling fan turns. The 
        wall clock ticks. Craig, 30 years old and small, sits at
        a collapsible card table. The only item on the table is a
        book. Craig picks it up, looks at the jacket. It's entitled
        "Sit." Craig opens the book. It reads: "sit sit sit sit
        sit..." over and over, page after page. Craig closes the
        book. He begins to stand, but thinks better of it, sighs.
        He looks at the book again. It is now entitled "Die."  He
        opens it up.  "die die die die die..."  A rooster crows.


                                                                        CUT TO:


        INT. CRAIG AND LOTTE'S BEDROOM - MORNING

        Craig jolts awake. A rooster stands on Craig's chest,
        crowing. Lotte, also 30, in the middle of dressing for 
        work, hurries in and pulls the bird from Craig's chest.


                                 LOTTE

                    Sorry, hon. I didn't know Orrin
                    Hatch was out of his pen. Good
                    morning.


        Lotte leans down and kisses Craig on the forehead.

                                 CRAIG
                    Morning.

                                 LOTTE
                    Gotta run. Shipment of grub worms
                    coming in first thing.

                                 CRAIG
                    Enjoy.

                                 LOTTE
                    Craig, listen, honey, I've been
                    thinking... maybe you'd feel better
                    if you got, you know, a job or
                    something.

                                 CRAIG
                    We've been over this. Nobody's
                    looking for a puppeteer in today's
                    wintry economic climate.

                                 LOTTE
                    Well, you know, maybe something else
                    until this whole puppet thing turns
                    around.

                                 CRAIG
                            (bitterly)
                    The Great Mantini doesn't need a day
                    job.

                                 LOTTE
                             (sighs)
                    Craig, everyone can't be Derek Mantini.
                             (beat)
                    Well, grub worms are waiting. Do me
                    a favor?

                                 CRAIG
                    What?

                                 LOTTE
                    Would you check in on Elijah? He seems
                    to be a little under the weather this
                    morning.

                                 CRAIG
                    Which one is Elijah again?

                                 LOTTE
                    The monkey.

                                 CRAIG
                    Yeah. Okay.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE' S GARAGE - MORNING

        The place is a mess. Vivaldi blasts through cheap speakers.
        A small marionette stage stands in the back of the garage.
        The stage is lit and on it is a finely sculpted puppet 
        version of Craig. The "Craig" puppet paces back and forth, 
        wringing its hands with incredible subtlety. We see Craig,
        above and behind the stage. He is manipulating the puppet.
        His fingers move fast and furious. The puppet breaks into
        a dance, a beautiful and intricate balletic piece. Soon the
        puppet is leaping and tumbling through space, moves that one
        would think impossible for a marionette. Sweat appears on
        the real Craig’s brow. His fingers move like lightning. The
        puppet moves faster and faster. Sweat appears on the puppet's
        brow. We see that the sweat is being piped from a special
        device that the real Craig controls. The Craig puppet
        collapses on the floor of the stage. It puts its hands up to
        its face and weeps. Craig hangs the puppet, and comes down
        around the front of the stage. He is heaving. He switches
        off the music, picks up a beer and takes a swig.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - DAY

        The room is filled with penned and unpenned animals of all
        kinds: snakes, lizards, birds, a dog, cats, etc. Craig sits
        on the couch and looks at the want ads, the TV is on in the 
        background. Elijah, the monkey, sits next to Craig holding
        his stomach and moaning weakly. On the TV, Derek Mantini is
        working a 60 foot high marionette from the top of a water tower.
        The assembled crowd is enthralled.


                                 TV ANNOUNCER
                    The crowd is enthralled as Derek
                    Mantini, arguably the greatest
                    puppeteer in the history of the 
                    world, performs "The Belle of
                    Amherst" with his 60 foot Emily
                    Dickinson puppet, directed by the
                    inimitable Charles Nelson Reilly.

        Charles Nelson Reilly floats by in a hot air balloon.

                                 CHARLES NELSON REILLY
                    Beautiful, beautiful! Nyong-nyong.

                                 CRAIG
                    Gimmicky bastard.

        Craig switches off the TV. He comes across an ad for a
        female puppeteer to teach at a girls school. Craig rubs 
        his chin in thought, then stands with great determination. 


        MUSIC IN: TRIUMPHANT

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BEDROOM - DAY

        Craig searches through Lotte's closet, looking for the
        right dress.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BATHROOM - DAY

        Craig waxes his body, shaves his face.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BEDROOM - DAY

        Craig paints his nails while he chats on the phone. Craig
        pulls stockings and underwear from Lotte's drawer. Craig 
        picks a wig from a mannequin head on Lotte's dressing table. 


                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - DAY

        Craig, at the sewing machine, is sewing padding to go onto
        his chest and around his hips.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BATHROOM - DAY

        Craig applies make up in the bathroom mirror. 


                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BEDROOM - DAY

        Craig, now looking very much like a woman, admires himself
        in the full length mirror.

                                                                        CUT TO:

        EXT. STREET - DAY

        Craig hails a taxi in his get-up. Men on the street turn
        and leer at him.

                                                                        CUT TO:

        INT. HEADMISTRESS’S OFFICE - DAY

        Craig and the headmistress chat over tea. Craig is quite
        animated and charming. The admiring headmistress smiles 
        and nods her head in approval.

                                                                        CUT TO:

        INT. CLASSROOM - DAY

        Craig instructs a class of uniformed girls. He draws
        complex diagrams of puppets on the blackboard. The
        students are transfixed, except for one troubled girl who
        eyes Craig sullenly from the back of the room as she plays
        with a switchblade.

                                                                        CUT TO:

        INT. THEATER - DAY

        Craig guides the hands of the troubled teenage girl, who
        is trying to manipulate a marionette. The girl looks up
        at Craig. Her tough facade crumbles and she smiles. Craig 
        smiles back.

                                                                        CUT TO:

        EXT. SCHOOL GROUNDS - DAY

        The girls carry Craig on their shoulders. Everyone is joyous.

                                                                        CUT TO:

        EXT. COUNTRY ROAD - DAY

        Craig leads the girls in a bike race. Everyone is laughing
        and screaming. One of the girls notices that Craig is
        riding a man's bike.

        MUSIC OUT.

                                                                        CUT TO:

        INT. JAIL CELL - NIGHT

        Craig sits in a holding cell with several other men. He is
        still in the dress, but the wig is in his lap and the
        make-up is smeared off. Lotte appears with a cop outside
        Craig's cell. The door is opened, and Craig, Lotte, and
        the cop head down the hall.

                                                                        CUT TO:

        INT. CAR - NIGHT

        Lotte drives. Craig looks out the window. Both are silent.

                                 LOTTE
                             (finally)
                    Is the trial date set?

                                 CRAIG
                    May 11th.

       More silence.

                                 LOTTE
                    Why'd you do it, Craig?

                                 CRAIG
                    I'm a puppeteer.

        They drive in silence.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - MORNING

        Craig sits on the couch in his bathrobe and studies the
        want ads. He sees an ad for a company called "WOMYN-TEERS", 
        looking for "an African-American, Lesbian Separatist
        Puppeteer for Community Outreach." Craig rubs his chin in
        thought, stands with determination.


        MUSIC IN: SAME AS BEFORE.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BATHROOM - MORNING

        Craig applies a dark pancake make-up to his face.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BEDROOM - MORNING

        Craig pulls an afro-style wig off a mannequin head on
        Lotte's dressing table.

                                                                        CUT TO:

        EXT. STREET - MORNING

        Craig, now made up to look like a black, lesbian
        separatist, hails a cab. Women look at him longingly.

                                                                        CUT TO:

        INT. CAR - NIGHT

        Craig, dressed as the black lesbian and beaten to a pulp.
        sits in the passenger seat. Lotte drives.

                                 LOTTE
                            (finally)
                    Why, Craig. why?

                                 CRAIG
                            (through fat lip)
                    I... puppeteer.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - DAY

        Craig reads the paper. He comes across an ad: "Female
        puppeteer wanted for nudist colony marionette staging of
        'Oh, Calcutta!'"  Craig rubs his chin.

                                                                        CUT TO:

        INT. CAR - NIGHT

        Craig sits in the passenger seat. He is made up as a
        woman and wears a full-body rubber "naked woman" suit.
        Lotte drives.

                                 LOTTE
                            (finally)
                    You know, maybe you should speak to
                    someone about this.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE' S LIVING ROOM - DAY

        Craig sees a personal ad: "Male puppeteer looking for
        attractive female puppeteer for friendship, travel, and
        much much more."  Craig rubs his chin, then thinks better
        of it and sighs. He finds a want ad calling for a
        “short-statured file clerk with unusually nimble and
        dexterous fingers needed for speed filing."  Craig writes
        down the address.

                                                                        CUT TO:

        INT. OFFICE BUILDING LOBBY - DAY

        Craig. in sport coat and tie, studies the business listings
        board. He finds LesterCorp, and sees that it is located on
        floor 7 1/2. Craig presses the elevator button and waits.
        Another man comes and waits next to him. The doors open,
        and Craig and the other man get in.

                                                                        CUT TO:

        INT. ELEVATOR - CONTINUOUS

        The other man presses "9." Craig studies the buttons. There
        is no "7 1/2."

                                 MAN #1
                    Seven and a half, right?

                                 CRAIG
                    Uh. yeah.

                                 MAN #1
                    I'll take you through it.

        The man picks up a crowbar leaning in the corner. He
        watches the floor numbers light up in succession. After
        "7" and before "8", the man hits the emergency stop button.
        The elevator slams to a halt. The man pries open the doors
        with the crowbar. Revealed is a standard office building
        hallway, except that from floor to ceiling it is only about
        four feet high. Everything is scaled down accordingly.
        The number on the wall across from the elevator is 7 1/2.

                                 MAN #1
                    Seven and a half.

                                 CRAIG
                    Thank you.

        Craig climbs out onto the 7 1/2 floor.

                                                                        CUT TO:

        INT. SEVEN AND A HALF FLOOR - CONTINUOUS

        Craig, hunched-over, makes his way down the hallway
        looking for LesterCorp. He passes a hunched-over man
        walking in the other direction. They nod to each other.
        Craig finds a door marked "LesterCorp - Meeting America's
        Filing Needs Since 1922."  He enters.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTERCORP RECEPTION AREA - CONTINUOUS

        All furniture is scaled down to fit into this low-ceilinged
        space. A few other short men sit reading tiny magazines.
        Craig approaches Floris, the receptionist.

                                 FLORIS
                    Welcome to LesterCorp. May we meet
                    your filing needs?

                                 CRAIG
                    No, uh, my name is Craig Schwartz.
                    I have an interview with Mr. Lester.

                                 FLORIS
                    Please have a seat, Mr. Juarez...

                                 CRAIG
                    Schwartz.

                                 FLORIS
                    Pardon?

                                 CRAIG
                    Schwartz.

                                 FLORIS
                    I'm sorry, I'm afraid I have no idea
                    what you're saying right now.

                                 CRAIG
                    My name is Schwartz.

                                 FLORIS
                    Money, Miss Warts?

                                 CRAIG
                    Forget it.

        Craig takes a seat next to the other applicants.

                                 FLORIS
                            (calling across the room)
                    Fork ah did?

        The intercom buzzes. Floris picks it up.

                                 FLORIS
                            (to Craig)
                    Mr. Juarez?

                                 CRAIG
                    Yes?

                                 FLORIS
                    Yex?

                                 CRAIG
                    I said "yes."

                                 FLORIS
                    You suggest what? I have no time for
                    piddling suggestions from mumbling job
                    applicants, my good man. Besides, Dr.
                    Lester will see you now. I think
                    that's what he said.

        Craig stands, opens Lester's door, and enters.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S OFFICE - CONTINUOUS

        Craig enters. Lester, a giant of an old man, sits hunched
        behind his tiny desk.

                                 LESTER
                    Come in, Mr. Juarez. I'd stand, but,
                    well, you know.

                                 CRAIG
                            (extending his hand)
                    Actually, my name is Craig Schwartz,
                    Dr. Lester.

        Lester flips an intercom switch.

                                 LESTER
                    Security.

                                 CRAIG
                    No, it's okay, sir. Just a mixup with
                    your secretary.

                                 LESTER
                    She's not my secretary. She's what
                    they call an executive liaison, and
                    I'm not banging her, if that's what
                    you’re implying.

                                 CRAIG
                    Not at all, Dr. Lester. I simply
                    misspoke.

                                 LESTER
                    Tell me, Dr. Schwartz, what do you
                    feel you can bring to LesterCorp?

                                 CRAIG
                    Well, sir, I'm an excellent filer.

                                 LESTER
                            (crafty)
                    You think so, eh? Which comes first,
                    L or... Glooph?	

                                 CRAIG	
                    Glooph is not a letter, sir.	

                                 LESTER	
                    Damn, you are good. I tried to trick
                    you. Okay, put these in order.

        Lester hands Craig a bunch of index cards. Craig orders
        them with amazing speed and dexterity. Lester watches,
        eyes wide.

                                 LESTER (CONT'D)
                            (flips intercom switch)
                    Floris, get Guinness on the phone.

                                 FLORIS (O.S.)
                    Gehginnis ondah foam?

                                 LESTER
                    Forget it.

                                 FLORIS (CONT'D)
                    Fork ah did?

                                 LESTER
                            (flips off switch)
                    Fine woman, Floris. I don't know how
                    she puts up with this damn speech
                    impediment of mine.

                                 CRAIG
                    You don't have a speech impediment,
                    Dr. Lester.

                                 LESTER
                    Flattery will get you everywhere,
                    my boy. But I'm afraid I have to
                    trust Floris on this one. You see,
                    she has her doctorate in speech
                    impedimentology from Case Western.
                    Perhaps you've read her memoirs,
                    "I can't understand a word any of
                    you are saying."

                                 CRAIG
                    No.

                                 LESTER
                    Pity, it tells it like it is.
                    That's why the eastern, read Jewish,
                    publishing establishment won't touch
                    it. That's a quote from the book
                    jacket. George Will, I think.
                            (beat)
                    I apologize if you can't understan
                    a word I'm saying, Dr. Schwartz.

                                 CRAIG
                    No. I understand perfectly.

                                 LESTER
                            (choking up)
                    Thank you for being kind enough to
                    lie. You see, I've been very lonely
                    in my isolated tower of
                    indecipherable speech. You're hired.
                    Any questions?

                                 CRAIG
                    Just one. Why is this floor so short?

                                 LESTER
                    Low overhead, m'boy. We pass the
                    savings on to you.
                            (laughs heartily)
                    But seriously, that's all covered in
                    orientation.

                                                                        CUT TO:

        INT. ORIENTATION ROOM - DAY

        It's a small screening room with red velvet seats. There
        are a few people scattered about the squat theater. Craig
        is among them. He looks around the room and his eyes rest
        momentarily on Maxine. She is in her late 20's with close
        cropped black hair. Her eyes are opaque, her face
        expressionless, her countenance trance-like. She glances
        over at Craig, then turns back to the screen. The lights
        dim. A projector whirs and the screen is illuminated.

                                                                        CUT TO:

        EXT. OFFICE BUILDING - DAY

        We tilt up the building.

        MUSIC:	Perky Industrial Film Music.

        TITLE:	The 7 1/2 Floor

                                 NARRATOR (0.S.)
                    Welcome to the 7 1/2 floor of the
                    Mertin-Flemmer building. As you
                    will now be spending your work day
                    here, it is important that you learn
                    a bit about the history of this
                    famous floor.

                                                                        DISSOLVE TO:


        INT. 7 1/2 FLOOR - DAY

        Don and Wendy, two office workers, crouch in the hall and
        chat. Both hold cups of coffee.

                                 WENDY
                    Hello, Don.

                                 DON
                    Hello. Wendy.

                                 WENDY
                    Don, I was wondering, do you know
                    why our workplace has such low
                    ceilings?

                                 DON
                    It's an interesting story, Wendy.
                    Many years ago in the late 1800's,
                    James Mertin, an Irish ship captain
                    looking to invest in the future of
                    our great country, came to this town
                    and decided to erect an office
                    building.

                                                                        CUT TO:

        OLD FOOTAGE OF CONSTRUCTION CREW WORKING.

                                 DON (CONT'D) (V.0.)
                    He would call this building the
                    Mertin-Flemmer Building, after
                    himself and someone else, who, local
                    legend has it, was named Flemmer.

                                                                        CUT TO:

        INT. 19TH CENTURY OFFICE - DAY

        An actor playing Mertin sits at a desk and writes with
        aquill. He appears very stern and has mutton chop
        sideburns.

                                 DON (CONT'D) (V.0.)
                    One day. Captain Mertin received an
                    unexpected visitor.

        There is a knock at the door.

                                 MERTIN
                    Enter ye, if ye dare enter.

        A tiny woman enters.

                                 TINY WOMAN
                    Captain Mertin?

                                 MERTIN
                    What want ye, girl child?

                                 TINY WOMAN
                    I am not a child, Captain Mertin,
                    but rather an adult lady of miniature
                    proportions.

                                 MERTIN
                            (taken aback)
                    I see. Well, it is not my fault that
                    thou art tiny. So if it is charity
                    yer after, then be gone with ye,
                    ye foul demon.

                                 TINY WOMAN
                    I am not asking for alms, but rather
                    the ear of a kind man with a noble
                    heart.

                                 MERTIN
                            (sighs)
                    Aye. Speak then if ye must.

                                 TINY WOMAN
                    Captain Mertin, surely I am a
                    God-fearing Christian woman like
                    yourself, but alas, I am afraid that
                    the world was not built with me in
                    mind. Door knobs are too high, chairs
                    are unwieldy, high-ceilinged rooms
                    mock my stature. Nor am I a marrie
                    lady, Captain. after all, who would
                    marry a person of my diminutiveness?
                    So I am forced to work for my few
                    pennies a week as an optometrist.
                    Why cannot there be a place for me
                    to work safe and comfortable?

        Mertin wipes a tear from his eye.

                                 MERTIN
                    Woman, your story moves me like n
                    other. Me own sister was tiny and
                    then died. Therefore, I shall make
                    ye me wife. And I shall build a
                    floor in my building, between the
                    7th and 8th, which will be scaled
                    down, so from now on there shall
                    be at least one place on God's green
                    Earth that you and your accursed
                    kind can live in peace...

                                                                        DISSOLVE TO:

        INT. HALLWAY 7 1/2 FLOOR - DAY

        Don And Wendy crouch and talk.

                                 DON
                    So that's the story of 7 1/2. Since
                    the rents are considerably lower
                    this floor has been adopted by
                    businesses which for one reason
                    or another are forced to cut corners
                    After all... the overhead is low!
                    Ha ha ha!

                                 WENDY
                    Ha ha ha!

        TITLE:	The End

                                                                        CUT TO:

        INT. ORIENTATION ROOM - DAY

        The screen goes dark. The lights go up. Craig looks over
        at Maxine. She stands and walks past him.

                                 CRAIG
                    Moving story.

                                 MAXINE
                    Yes. Unfortunately it's bullshit.
                    The real story of 7 1/2 is so evil
                    that it could never be revealed
                    to Americans raised on sitcoms and
                    happy news anchors.

                                 CRAIG
                    Is that true?

                                 MAXINE
                    Well, truth is for suckers, isn't
                    it?.

                                 CRAIG
                    Listen. I'm Craig Schwartz, just
                    starting out at LesterCorp.

                                 MAXINE
                    How dreary - to be - Somebody /
                    How public - like a Frog /
                    To tell one's name - the livelong June /
                    To an admiring Bog!

                                 CRAIG
                            (proudly)
                    Emily Dickinson.

                                 MAXINE
                    I wouldn't know.

        Maxine walks away.

                                                                        CUT TO:


        INT. CRAIG AND LOTTE' S KITCHEN - NIGHT

        Lotte chops onions. A parrot sits on her head. Craig stirs
        a pot on the stove. A monkey leaps from the top of the
        cabinet to the top of the refrigerator to the kitchen table.
        A dog watches the monkey and barks at it.

                                 PARROT
                    Shut up! Shut up! Shut up!

                                 CRAIG
                    Shut up!

                                 LOTTE
                            (to Craig)
                    Sorry, honey.

        The dog continues to bark.

                                 PARROT
                    Sorry honey. Sorry honey.

        An offscreen neighbor pounds the wall.

                                 NEIGHBOR (0.S.)
                    Shut up!

                                 LOTTE
                            (yelling)
                    Sorry!

        Lotte grabs the parrot off her head and leaves the room.

                                 PARROT (0.S.)
                    Help! She's locking me in a cage!

        Lotte reenters.

                                 LOTTE
                    Isn't that cute? I just taught her
                    that.

                                 CRAIG
                    Adorable. What time are they supposed
                    to be here?

                                 LOTTE
                    Seven-ish

                                 CRAIG
                    We have to make it an early night.

                                 LOTTE
                    They'll understand. Besides I've got
                    a morning appointment tomorrow with
                    Elijah's shrink. We're getting to the
                    bottom of this acid stomach.

                                 CRAIG
                            (not paying attention)
                    Hmmm.

                                 LOTTE
                    Some sort of childhood trauma, she
                    thinks. Possible feelings of
                    inadequacy as a chimp. Interesting,
                    huh?

                                 CRAIG
                    Hmmm.

        The doorbell rings. The dog barks. The parrot screams.
        The neighbor pounds on the wall.

                                                                        DISSOLVE TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - NIGHT

        The dining room table is set up. Craig and Lotte and their
        friends Peter and Gloria are seated and eating dinner. There
        is an obvious lull in the conversation.

                                 PETER
                    Good food, Lotte.

                                 LOTTE
                    Thanks. Craig helped, too, by the
                    way.

                                 PETER
                    Vegetarian, right?

                                 LOTTE
                    Yes. All vegetable. all the time.

                                 PETER
                    Amazing.

        There is another lull. Everyone eats.

                                 PETER (CONT'D)
                    No kidding about that 7 1/2 floor.
                    Craig?

                                 CRAIG
                    No kidding, Peter.

                                 GLORIA
                    That's great. It almost sounds like
                    make-believe.
                            (beat)
                    Like a storybook.
                            (beat)
                    like a fairy tale.
                            (beat)
                    It's really great.
                            (beat)
                    So Lotte, when you say all vegetable,
                    do you mean all vegetable entire1y?

                                                                        CUT TO:

        INT. PETER AND GLORIA'S CAR - NIGHT

        Gloria and Peter drive in silence.

                                 GLORIA
                    Lotte told me that Eskimos have a
                    lot of words for snow.

                                 PETER
                    How many?

                                 GLORIA
                    Ten, I think.

                                 PETER
                    I wonder why so many.

                                 GLORIA
                    Because they have a lot of snow.
                    Isn't that interesting?

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S KITCHEN - NIGHT

        Craig washes the dishes. Lotte dries them. They don’t
        look at each other.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTERCORP FILE ROOM - MORNING

        Craig in a cream colored suit, pours over the file cabinets.
        Floris watches from the doorway.

                                 FLORIS
                    You're good.

        Craig turns.

                                 CRAIG
                            (over-enunciating)
                    Thank you, Floris.

        Floris shrugs, shakes her head.

                                 FLORIS
                    You're not like the other boys
                    we've had here. Granted, I can't
                    understand what you're saying either,
                    but your soft palette resonates
                    tremendously well and you never
                    ever constrict your epiglottis.

                                 CRAIG
                    I am a trained performer.

                                 FLORIS
                            (swooning)
                    Music to my ears! Whatever you said.
                    Speak, speak, speak, my magnificent
                    friend, speak!

                                                                        CUT TO:

        INT. HALLWAY 7 1/2 FLOOR - DAY

        Craig pours himself a cup of coffee. Maxine approaches
        with an empty cup.

                                 CRAIG
                    Hello again.

        Craig fills her cup.

                                 MAXINE
                    Yes, well...

                                 CRAIG
                    You know, I've been thinking about
                    what you said yesterday, about the
                    orientation film being a cover-up.
                    I think you're on to something.

                                 MAXINE
                    And fifty other lines to get into
                    a girl's pants.

                                 CRAIG
                    No, really.

                                 MAXINE
                    You know, if you ever got me, you
                    wouldn't have a clue what to do
                    with me. That's the thing, Romeo.

        Maxine walks away.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S GARAGE - NIGHT

        Craig is at his workbench, painting the finishing touches
        on a new puppet. It is beautiful. It is Maxine. Lotte
        watches quietly from  the door. A Lotte puppet hangs
        from a hook, tangled and dusty.

                                 LOTTE
                    New puppet?

        Craig is surprised, caught.

                                 CRAIG
                    Yeah, just an idea I had.

                                 LOTTE
                    She's very beautiful.

                                 CRAIG
                            (shrugging)
                    Just an idea I had.

        Craig hangs the puppet, stands, and switches off the light.

                                 CRAIG (CONT'D)
                    C'mon, let's go to bed.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BEDROOM - NIGHT

        The room is dark. Lotte snores lightly. Craig lies there
        with his eyes open. Quietly, he gets up and leaves the
        bedroom. Lotte watches him go.

                                                                        CUT TO:

        INT. GARAGE - NIGHT

        Craig stands above the puppet stage. He is working both the
        Craig puppet and the Maxine puppet at the same time. The
        two perform a beautiful and graceful pas de deux. They
        finish in a passionate embrace.

                                 CRAIG
                            (quietly)
                    I would too know what to do with you.

                                                                        CUT TO:

        INT. FILE ROOM - MORNING

        Craig files. Floris watches him from the doorway. Dr.
        Lester watches Floris from behind a cabinet.

                                 FLORIS
                    Oh, what magic those fingers could
                    work on the right “cabinet.”
                            (strokes Craig's neck)
                    Alphabetize me, baby. And don't
                    forget, I comes before U.

        Floris laughs long and hard. Too long and too hard.

                                 CRAIG
                    Floris, you're very nice, but I'm
                    afraid I’m in love with somebody
                    else.

                                 FLORIS
                            (upset)
                    I'm afraid I... have no idea what
                    you are saying... you bastard!

        Floris runs from the room. Lester pokes his head out from
        behind the cabinet.

                                 LESTER
                    Don't toy with Floris, Schwartz.
                    Why, if I were eighty years younger,
                    I'd box your ears.

                                 CRAIG
                    I wasn't toying with her, sir. I
                    was just... How old are you?

                                 LESTER
                    One hundred and five. Carrot juice.
                            (beat)
                    Lot's of it. I swear, it's almost
                    not worth it. I piss orange. Oh,
                    and I, have to piss sitting down...
                    like a godamn girly... every fifteen
                    minutes. But nobody wants to die,
                    Schwartz.

                                 CRAIG
                    I'll keep that in mind, sir.

                                 LESTER
                    No sir-e-bob, I don't die. But what
                    I do is get older, wrinkled like a
                    former plum that's become the
                    wrinkled prune you see before you.
                    Oh, to be a young man again, maybe
                    then Floris would care for me.

                                 CRAIG
                    The elderly have so much to offer,
                    sir. They are our link with history.

                                 LESTER
                    I don't want to be your godamn link,
                    damn you. I want to feel Floris'
                    naked thighs against my own. I want
                    to know passion. I want my body to
                    inspire lust in that beautiful,
                    complex woman. I want her to shiver
                    in a spasm of ecstasy when I
                    penetrate her. Oh, God, the agony
                    of the flesh, Schwartz.

                                 CRAIG
                    Dr. Lester, while I am flattered that
                    you share your feelings with me, I
                    believe perhaps the workplace is not
                    the most suitable environment for
                    this type of discussion.

                                 LESTER
                    All right. Meet me at the Juicy-Juice
                    Juice Bar after work today and I'll
                    spill my goddamn guts for you.

        Lester exits.

                                 CRAIG
                    Shit.

                                                                        CUT TO:

        INT. HALLWAY 7 1/2 FLOOR - DAY

        Craig squats next to a payphone.

                                 CRAIG
                            (into phone)
                    I won't be late. I just have to
                    listen to Lester's sexual fantasies
                    and drink carrot juice for a little
                    while. It's a job thing.

        Maxine walks by. Craig grabs her arm, signals for her
        to wait a minute. She waits.

                                 CRAIG (CONT'D)
                            (into phone)
                    I gotta go back to work. Yeah,
                    okay. You too. Okay. Bye.

        Craig hangs up.

                                 MAXINE
                    What?

                                 CRAIG
                    I just wanted to say “hi.”  Did
                    you know I still don't know your
                    name or where you work?

                                 MAXINE
                    Yeah.

                                 CRAIG
                    How about this, if I can guess your
                    first name within three tries, you
                    have to come out for a drink with me
                    tonight.

                                 MAXINE
                    Why not?

                                 CRAIG
                    Great.
                            (watches her face as he guesses)
                    Buuuhhppaahhhhnnn. . . . .
                    Muhhhahhhhh. . . . . ahhhnnnaaa. . 
                    nollltuuukkkaaaaralllll. . . 
                    tashabararassssssuuuuusaaaaaaa. . . 
                    nnnnnnnaaaaaannnnnnnnncccccceeeeeee
                    Mwaaaaaa. . . . .Mahhhhhkkkkk. . .
                    sssseeeeeen. Maxine?

                                 MAXINE
                    Who told you?

                                 CRAIG
                    I'm right?

                                 MAXINE
                    Who told you?

                                 CRAIG
                    That's incredible! Nobody told me!
                    I swear! It's kismet. Maxine! 
                    It's a beautiful name. There's a
                    psychic connection. Don't you see?
                    It was meant to be! Maxine! Maxine!
                    Maxine! I will shout it from the
                    rooftops!

                                 MAXINE
                    Somebody told you.

                                 CRAIG
                    Oh, Maxine, nobody told me. Maxine,
                    Maxine. It just came out of me like
                    a song, Maxine. A beautiful crazy,
                    song, Maxine. Maxine. Maxine!

                                 MAXINE
                    I am dubious, but I don't welsh.
                    Meet me at The Stuck Pig. Seven
                    o'clock. You're late, I walk. So
                    help me, if I find out you cheated.

                                 CRAIG
                            (in heaven)
                    Maxine.

        Craig walks down the hall. A tiny smile flits across
        Maxine's face.

                                                                        CUT TO:

        INT. JUICY JUICE BAR - EVENING

        Lester and Craig sit at a table. There are several emptied
        glasses of carrot juice in front of Lester. Craig nurses
        one glass, and keeps checking his watch.

                                 LESTER
                    Imagine a room full of women.
                    Nubile, blonde, wet with desire,
                    Schwartz. A harem, if you will.
                    Me in leather. A harness, if you
                    like. I am the object of this
                    desire, and all eyes are on me as
                    I speak. “Ladies,” I begin. “I am
                    the love god, Eros. I intoxicate
                    you. My spunk is to you manna from
                    heaven...

                                 CRAIG
                            (standing)
                    Dr. Lester, it's been really
                    fascinating, but I'm afraid I have
                    to get home to my wife now.

                                 LESTER
                    Wife, huh? I'd love to meet her,
                    Craig.

                                 CRAIG
                    Yessir.

                                 LESTER
                    Shall we say dinner on Friday.
                    Just the two of us?
                            (afterthought)
                    You can come too if you like,
                    Schwartz.

                                 CRAIG
                            (checking watch)
                    That's sounds fine, sir. Gotta
                    run.

        Craig hurries to the door. Lester downs Craig's juice,
        signals the waiter for more.

                                                                        CUT TO:

        INT. THE STUCK PIG - NIGHT

        Maxine sits at the bar, watching her watch. Craig rushes
        into the room, frantic, out of breath. He spots Maxine and
        plops himself next to her.

                                 CRAIG
                    Made it. Maxine. Maxine, Maxine,
                    Maxine.

                                 MAXINE
                    Just.

                                 CRAIG
                    Buy you a drink, Maxine?

                                 MAXINE
                    You married?

                                 CRAIG
                    Yeah. But enough about me.

        Maxine laughs. The bartender approaches.

                                 CRAIG (CONT'D)
                    What'll you have?

                                 MAXINE
                            (to bartender)
                    The usual, Barry.

                                 CRAIG
                            (to bartender)
                    I'll have, like, a beer. Like a
                    Budweiser, or something.

        The bartender walks away.

                                 CRAIG (CONT'D)
                    I like you. I don't know what it
                    is exactly.

                                 MAXINE
                    My tits?

                                 CRAIG
                    No, no, it's your energy or your
                    attitude or the way you carry
                    yourself or...

                                 MAXINE
                    Christ, you're not a fag are you?
                    Because I don't want to be wasting
                    my time.

        The drinks arrive. Maxine's is in an enormous fishbowl of
        a glass. It's bright blue, with fruit and marshmallows
        swimming in it. Paper umbrellas stick out of it, an
        plastic monkeys hang from the rim.

                                 CRAIG
                    That's the usual?

                                 MAXINE
                    Don’t let the girly shit fool you.
                    It'd blow your shorts off.

        Maxine downs it like a shot of whiskey. She pushes the
        empty glass to the bartender.

                                 MAXINE (CONT'D)
                    Set me up again, Barry.

        The bartender walks away with the empty glass.

                                 CRAIG
                    I’m not a homosexual. I just like
                    women for more than their bodies.
                    I guess you could say I'm the new
                    American male.

                                 MAXINE
                    You're a fag or a liar.

                                 CRAIG
                            (backpedaling)
                    I mean, I am really attracted to
                    you.

                                 MAXINE
                            (mocking)
                    I mean, I am really attracted to
                    you. Jesus, you are a fag. We can
                    share recipes, if you like, Darlene.

        Maxine gets up.

                                 CRAIG
                            (at a loss)
                    No, wait! I like your tits.
                            (beat)
                    I love your tits. I want to fuck
                    you.

                                 MAXINE
                            (sitting)
                    Good. Now we're getting somewhere.
                            (beat)
                    Not a chance.

        Maxine's second drink comes. She downs it, pushes the
        glass toward the bartender.

                                 MAXINE (CONT’D)
                    So, tell me about yourself. If you
                    can get your mind out of the gutter
                    long enough, dog-boy.

                                 CRAIG
                    Well, I'm a puppeteer...

        The bartender comes back with Maxine's drink.

                                 MAXINE
                            (to bartender)
                    Check.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - NIGHT

        Lotte is combing Elijah. Craig enters.

                                 CRAIG
                    Hi.

                                 LOTTE
                    Hi.

                                 CRAIG
                            (nervous, talking too much)
                    Sorry, I'm so late. Lester just
                    wouldn't let me go. We’re supposed
                    to have dinner with him on Friday.
                    I can get us out of it if you want.
                    He's really amazing, this insane old
                    lech. It's actually sort of amusing
                    when you get past just how disgusting
                    it is.

        There is a silence. Lotte continues to comb out Elijah.
        Finally:

                                 LOTTE
                    Did you eat?

                                 CRAIG
                    Nah. I'm not hungry. I'm sorry I
                    didn't call. It was just, you know,
                    hard to get away.

                                 LOTTE
                    I was worried.

                                 CRAIG
                    I'm sorry. How was your evening?

                                 LOTTE
                    Tom-Tom's puncture wound is
                    infected.

                                 CRAIG
                    The ferret?

                                 LOTTE
                    The iguana.

                                 CRAIG
                    Right.

                                 LOTTE
                    I dressed the wound. Then I've
                    just been feeding everyone, putting
                    everyone to bed.

                                 CRAIG
                    Yeah. You want a beer?

                                 LOTTE
                    No thanks. I'm going to turn in.

                                 CRAIG
                    All right. I'll be in my workshop
                    for a little while. I'll be in in
                    a little while. I need to unwind a
                    little.
                            (beat)
                    I'll be in soon. A little while.

                                 LOTTE
                    'kay.

        Lotte exits.

                                                                        CUT TO:

        INT. GARAGE - NIGHT

        Craig works the Craig and Maxine puppets. The puppets
        sit on the edge of the small stage and chat. Craig does a
        pretty fair impersonation of Maxine's voice.

                                 CRAIG
                            (as Maxine, fascinated)
                    Tell me, Craig, why do you love
                    puppeteering?
                            (as Craig)
                    Well, Maxine, I'm not sure exactly.
                    Perhaps it's the idea of becoming
                    someone else for a little while.
                    Being inside another skin. Moving
                    differently, thinking differently,
                    feeling differently.
                            (as Maxine)
                    Interesting. Would you like to be
                    inside my skin, Craig? Think what I
                    think? Feel what I feel?
                            (as Craig)
                    More than anything. Maxine.
                            (as Maxine)
                    It's good in here, Craig. Better
                    than your wildest dreams.

        The puppets kiss.

                                                                        CUT TO:

        INT. HALLWAY 7 1/2 FLOOR - DAY

        Craig waits at the coffee machine. Checks his watch.
        Finally Maxine approaches.

                                 CRAIG
                    Hi.

                                 MAXINE
                    You're not someone I could get
                    interested in. Craig. You play
                    with dolls.

                                 CRAIG
                            (rehearsed)
                    Puppets. Maxine. It's the idea
                    of being inside someone else,
                    feeling what they feel, seeing
                    what they see...

                                 MAXINE
                    Yikes.

                                 CRAIG
                    Please, let me explain.

        Craig grabs Maxine's hand and drags her into an empty
        office.

                                                                        CUT TO:

        INT. EMPTY OFFICE - DAY

        Craig pulls Maxine in closes the door.

                                 CRAIG
                    It's just, and I've never done
                    this before, Maxine, but it's just
                    that I feel something for you. I've
                    never felt this before for anyone,
                    not even my wife. My future is with
                    you, Maxine.

                                 MAXINE
                    You might want to check those tarot
                    cards one more time.

        Maxine heads for the door. Craig sits on a box. He puts
        his head in his hands and sighs. Across the room he
        notices a very small door with a two by four nailed across
        it.

                                 CRAIG
                    Another evil secret of the 7 1/2
                    floor.

        Craig pries the two-by-four off and opens the door. It's a
        dark and wet membranous tunnel inside.

                                 CRAIG
                    Holy shit. Maxine is gonna love
                    this.

        Craig lets go of the door and it slams shut.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S OFFICE - DAY

        Lester sits at his desk studying an instruction manual for a
        juicer. The spanking new juicer sits on his desk. There is an
        urgent knocking at the door.

                                 LESTER
                    Yes?

        Craig rushes in.

                                 CRAIG
                    Dr. Lester. . .

                                 LESTER
                    Ah, Craig. Just the fellow I wanted
                    to see.
                            (proudly spreading his arms)
                    Juicer! Easy as pie. Just keep your
                    fingers clear of the blade, and
                    never, never use it while bathing in
                    a tub full of water.

                                 CRAIG
                    Dr. Lester, I have a question. I was
                    in that vacant office down the hall
                    and I stumbled upon a little door
                    and....

                                 LESTER
                    Ah. yes, the little door.
                            (checks watch)
                    There is a short film on the little
                    door in the orientation room in
                    exactly two minutes. If you hurry,
                    you'll just make it.

                                 CRAIG
                    Thank you, sir.

        Craig exits. Lester waits a moment. then dials the phone.

                                 LESTER
                    Put up reel 752.

                                                                        CUT TO:

        INT. ORIENTATION ROOM - DAY

        Craig sits in the otherwise empty screening room. The
        lights dim, the film begins.

        TITLE:	THE LITTLE DOOR IN THE VACANT OFFICE

                                                                        CUT TO:

        INT. VACANT OFFICE - DAY

        Wendy crouches in the vacant office and studies the closed
        little door. Don enters. smiling.

                                 DON
                    Hi. Wendy! What're you up to in
                    this vacant office.

                                 WENDY
                    Well, Don, I peeked in here, even
                    though I know it's against floor
                    policy. and I discovered that
                    there's a little tiny door in here.
                    Isn't it cute? It's almost like a
                    little dolly's door. I wonder what
                    it’s for.

                                 DON
                            (laughing)
                    That's right, Wendy, it is against
                    floor policy, but as long as you're
                    here, let me tell you what I know
                    about our cute little door friend.
                    Many years ago, this very office
                    was occupied by a kindly old
                    watchmaker named Mr. White.

                                                                        DISSOLVE TO:

        INT. WATCHMAKER'S WORKSHOP - DAY

        An old man toils away in the dusty office.

                                 WHITE
                    Hmmm. I must have a small store
                    room to store my merchandise when
                    I am through working on it. I know,
                    I will build a tiny store room.
                    How cute!

                                                                        DISSOLVE TO:

        INT. VACANT OFFICE - DAY

                                 WENDY
                    Wow! That's some story, Don.

                                 DON
                    Truth is stranger than fiction,
                    Wendy!

        They laugh.

        TITLE:	THE END

                                                                        CUT TO:

        INT. ORIENTATION ROOM - DAY

        The lights go up. Craig sits there for a moment. An usher
        pushes a broom down the aisle.

                                 CRAIG
                    Bullshit.

        Craig exits. The usher mumbles something into a
        walkie-talkie.

                                                                        CUT TO:

        INT. VACANT ROOM - DAY

        Craig opens the little door and climbs into the
        membranous hallway. The door slams shut behind him.

                                                                        CUT TO:

        INT. HALLWAY - MORNING

        It's dark and wet. The walls are soft and membranous.
        There is a dripping sound. Craig crawls along. Soon
        something starts to pull Craig as if he is being sucked
        through a straw. There is a flash of light.

                                                                        CUT TO:

        INT. FANCY DINING ROOM - MORNING

        The POV of someone reading a newspaper. The person lifts
        a cup of coffee to his mouth. There is a slurping sound.
        The person puts down the coffee cup and the newspaper, and
        stands up.

                                 CRAIG (CONT'D) (V.0.)
                            (losing his balance)
                    Whoa! What the hell? Where am I?

        We're still in POV. The person walks across the room, picks
        up his wallet from a coffee table. looks in a mirror and
        checks his teeth for food. It's John Malkovich.

                                 CRAIG (CONT'D) (V.0.)
                    Holy shit! It's that actor guy.
                    Shit! What's his name? That actor
                    guy! What's happening? Am I
                    inside him? Am I in his brain?
                    Am I him? Is he me? Does he know
                    I'm here? My brain is reeling!
                    Is his brain reeling?

        Malkovich walks to the front door, opens it, exits his
        apartment.

                                                                        CUT TO:

        INT. MAXINE'S OFFICE - CONTINUOUS

        Maxine sits at her desk, eats a sandwich. looks at a
        fashion magazine, and chats on the phone.

                                 MAXINE
                    The puppeteer told me he loves me
                    today.
                            (laughs)
                    I know. I can't think of anything
                    more pathetic.

                                                                        CUT TO:

        INT. TAXI - CONTINUOUS

        John Malkovich's POV from the back seat of the cab. The
        cab pulls away from the curb.

                                 MALKOVICH (V.0.)
                            (resonant throughout)
                    The Broadhurst Theater, please.

        The cabbie studies Malkovich in his rearview mirror as he
        drives.

                                 CABBIE
                    Say, aren't you that actor guy?

                                 MALKOVICH
                    Yeah.

                                 CABBIE
                    John Makel...

                                 CRAIG (V.0.)
                    John Malkovich! Of course!

                                 CABBIE
                    Mapplethorpe?

                                 MALKOVICH (V.0.)
                    Malkovich.

                                 CABBIE
                    Malkovich!

                                 CRAIG (V.0.)
                    John fucking Malkovich!

                                 CABBIE
                    Yeah. I liked you in that one movie.

                                 MALKOVICH (V.0.)
                    Thank you.

                                 CABBIE
                    The one where you're that jewel
                    thief.

                                 MALKOVICH
                    I never played a jewel thief.

                                 CABBIE
                    Who am I thinking of?

                                 MALKOVICH
                    I don't know.

                                 CABBIE
                    I'm pretty sure it was you. Hey,
                    could I get your autograph now?
                    It's for .... oh, what the hell,
                    it's for me! I'm your biggest
                    fan!

                                 MALKOVICH
                    Yeah, okay.

        The cabbie hands a pad back over the seat. Malkovich
        reaches for it. There is a slurping sound.

                                 CRAIG (V.0.)
                            (panicky)
                    Ahhhh!

        The image starts to fade, then suddenly goes black.

                                                                        CUT TO:

        EXT. DITCH - DAY

        It’s on the side of Jersey Turnpike. There is a “pop” and
        Craig falls from nowhere into the ditch. He is soaking wet,
        and now dirty from the ditch. He stands, looks confusedly
        around, sees a N.J. Turnpike sign. After a moment, he goes
        to the side of the road and sticks out his thumb.

                                                                        CUT TO:

        INT. MAXINE'S OFFICE - LATER

        Maxine sits behind her desk with her feet up, and talks on
        the phone.

                                 MAXINE
                    Absolutely, doll. I'm just about
                    to close up here.

        Craig walks in disheveled and exhausted. Maxine sees him,
        keeps talking.

                                 MAXINE (CONT’D)
                            (into phone)
                    Meet you at “The Pig” in twenty
                    minutes.
                            (laughs lasciviously)
                    Oh yeah, maybe I'll keep my legs
                    closed till then.
                            (hangs up. to Craig)
                    I'm splitting for the day. Lock up
                    for me, won't you, darling.

        Maxine stands, puts some stuff in her purse.

                                 CRAIG
                    Don't you want to know what happened
                    to me?

                                 MAXINE
                            (considers)
                    No.

        Maxine heads for the door. Craig grabs her arm.

                                 CRAIG
                    This is important!

                                 MAXINE
                            (looking at his hand on her arm)
                    It better be.

        Craig sits Maxine down in a chair, lets go of her arm.

                                 CRAIG
                    There's a tiny door in that empty
                    office. It's a portal, Maxine. It
                    takes you inside John Malkovich.
                    You see the world through John
                    Malkovich's eyes, then, after about
                    fifteen minutes, you're spit out into
                    a ditch on the side of The New Jersey
                    Turnpike.

                                 MAXINE
                    Sounds delightful. Who the fuck is
                    John Malkovich?

                                 CRAIG
                    He's an actor. One of the great
                    American actors of the 20th century.

                                 MAXINE
                    What's he been in?

                                 CRAIG
                    Lots of things. He's very well
                    respected. That jewel thief movie,
                    for example. The point is that this
                    is a very odd thing, supernatural,
                    for lack of a better word. It raises
                    all sorts of philosophical questions
                    about the nature of self, about the
                    existence of the soul. Am I me? Is
                    Malkovich Malkovich? Was the Buddha
                    right, is duality an illusion? Do
                    you see what a can of worms this
                    portal is? I don't think I can go
                    on living my life as I have lived
                    it. There's only one thing to do.
                    Let's get married right away.

                                 MAXINE
                    Is this Malkovich fellow appealing?

                                 CRAIG
                    Yes, of course. He's a celebrity.

                                 MAXINE
                    Good. We'll sell tickets.

                                 CRAIG
                    Tickets to Malkovich?

                                 MAXINE
                    Exactly. Two hundred dollars a pop.

                                 CRAIG
                    But there's something profound here,
                    Maxine, we can't exploit it.

                                 MAXINE
                    Fine. I'll do it myself. I was going
                    to offer a partnership to you, but
                    this way it's more money for me.

                                 CRAIG
                    You wanted to be partners with me?

                                 MAXINE
                            (bored)
                    Sure. It'd be fun.

                                 CRAIG
                            (pleased)
                    Really?
                            (then:)
                    But, Maxine, can of worms! End of
                    the world! Illusory nature of
                    existence!

                                 MAXINE
                    I'll protect you, Dollface.

        Maxine reaches over and squeezes his lips affectionately
        between her thumb and forefinger.

                                 CRAIG
                            (in love)
                    Oh. Maxine.

                                                                        DISSOLVE TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BEDROOM - NIGHT

        Craig and Lotte are getting into evening clothes.

                                 LOTTE
                    Don't be ridiculous. There is no such
                    thing as a portal into someone else's
                    brain.

                                 CRAIG
                    Brain. soul, I'm telling you, Lotte.
                    I was right inside him looking out.
                    We're going to be rich.

                                 LOTTE
                    I want to try.

                                 CRAIG
                    What?

                                 LOTTE
                    I want to be John Malkovich. Tomorrow
                    morning. Plus I'd like to meet this
                    partner of yours.

                                 CRAIG
                            (nervously)
                    Well, you know we're going to be
                    very busy tomorrow. I'll tell you
                    what. Let's do it tonight. Right
                    now.

                                 LOTTE
                    Now?

                                 CRAIG
                    Yeah. We'll do it right now. On
                    the way to Lester's house.

                                                                        CUT TO:


        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - NIGHT

        Craig holds open the small door as Lotte climbs in.

                                 CRAIG
                    I'll meet you on the turnpike.

                                 LOTTE
                    I'm scared.

        The door slams shut.

                                 CRAIG
                    Me too, babe.

        Craig hurries out the door.

                                                                        CUT TO:

        INT. BATHROOM - NIGHT

        Malkovich is in the shower. We watch from his POV as
        he soaps himself. He does this in a sensual manner.

                                 LOTTE (V.0.)
                    Holy cow!

        Malkovich steps out of the shower, slowly towels himself
        dry.

                                 LOTTE (V.0.)
                    Oh, yes. Yes.

                                                                        CUT TO:


        EXT. DITCH - NIGHT

        Lotte lands in the ditch. She is wet and ragged. Traffic
        whizzes by. Craig turns on the headlights in his parked
        car. They shine on Lotte. Craig steps out of the car.

                                 LOTTE
                    I have to go back.

                                 CRAIG
                    Okay. Maybe tomorrow.

                                 LOTTE
                    I have to go back now.

                                 CRAIG
                    We'll talk about it in the car.

        Craig helps Lotte up and toward the car.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S CAR - NIGHT

        Craig drives. Lotte looks distractedly out the window.

                                 LOTTE
                    I have to go back, Craig. Being
                    inside did something to me. All of a
                    sudden everything made sense. I knew
                    who I was.

                                 CRAIG
                    You weren't you. You were John 
                    Malkovich.

                                 LOTTE
                            (tickled)
                    I was, wasn't I?
                            (yelling out the window) 
                    I was John fucking Malkovich!
                            (laughs, then intensely) 
                    Take me back, Craig.

                                 CRAIG
                    Tomorrow. We're late for Lester.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S DINING ROOM - NIGHT

        It's a posh place with flocked wallpaper and candelabras.
        Lester, Craig, and Lotte sit around an elegantly appointed
        table with all different sorts of juices in front of them.
        Lotte is still wet. Lester sits quite close to her.

                                 LESTER
                    Tell me, Lotte, can you understand
                    a word I'm saying?

                                 LOTTE
                    Yes, of course, Dr. Lester.

                                 LESTER
                    Oh, be still my heart.

                                 LOTTE
                    Dr. Lester, would you point me
                    toward the restroom?

                                 LESTER
                    With immense pleasure, my dear. Down
                    that hall, ninth door on the left.
                    Watch the step down. It's sunken,
                    you know.

        Lotte smiles, and heads down the hall.

                                 CRAIG
                    Dr. Lester...

                                 LESTER
                    More beet-spinach juice, my friend?

                                 CRAIG
                    No thank you sir. It's delicious,
                    though. I just wanted to thank you
                    for the opportunity to work at
                    LesterCorp, but I'm afraid I'm
                    going to have to tender my resignation
                    effectively immediately.

                                 LESTER
                    I see. Are you unhappy at our little
                    company?

                                 CRAIG
                    No sir, not at all. It's just that
                    I'm going to open my own business
                    and...

                                 LESTER
                    And what sort of business will this
                    be? If you don't mind my asking.

                                 CRAIG
                    Uh, import-export. Olive oil. Right
                    on 7 1/2 actually.
                            (beat)
                    In the vacant office. So we'll still
                    be seeing each other.

                                 LESTER
                    The vacant office. I see. Olive oil.
                    Interesting. Be warned, Schwartz,
                    there are certain “doors” which
                    should never be opened.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S HALLWAY - NIGHT

        Lotte walks down the ritzy hallway. She is counting closed
        doors in search of the bathroom. She opens a door, looks
        inside, gasps, then enters the room.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER' S ROOM - CONTINUOUS

        Lotte enters the room. It is dark. At the far end there
        is what amounts to a candle-lit shrine to John Malkovich.
        The centerpiece of the shrine is an enormous photograph
        of Malkovich bordered by a garland of flowers. Lotte stares
        at it for a moment, then drops to her knees in front of it.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE' S BATHROOM - NIGHT

        Lotte has just taken a shower. She towels herself dry in
        much the same way as Malkovich. Her eyes are closed. She
        opens them slowly and sees herself in the mirror.
        Disappointedly, she drops the towel and heads out of the
        bathroom.

                                                                        CUT TO:



        INT. CRAIG AND LOTTE'S GARAGE - NIGHT

        Craig sits at his work table. He is pulling the heads off
        of the Craig and the Maxine puppets. He puts the Maxine
        head on the Craig puppet. He sighs.

                                 CRAIG
                    My kingdom for your portal, Maxine.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - MORNING

        Maxine sits at her desk composing an ad. Craig stands
        behind her, ostensibly looking over her shoulder, but
        actually studying the back of her head. He sighs.

                                 MAXINE
                    Okay. Here it is. 
                            (reading)
                    Ever want to be someone else? Now you
                    can. No kidding. Only two hundred
                    dollars for fifteen minutes. Visit
                    J.M. Inc., Mertin-Flemmer Building.
                    etc., etc.

                                 CRAIG
                    Sounds good. Oblique but intriguing.
                    Phone it in.

        Maxine dials the phone. Lotte enters.

                                 CRAIG
                    Lotte! Why aren't you at the pet
                    shop?

                                 LOTTE
                    Fuck pets. Is this your partner?
                    I had to come back and do the
                    Malkovich ride again. Fuck everything
                    else. Is this her?

                                 MAXINE
                            (into phone)
                    Yes, hello, I wanted to place an ad. 
                            (to Lotte)
                    Hi, are you Craig's wife?

                                 LOTTE
                    Yes, Hi.

                                 CRAIG
                    Lotte, Maxine. Maxine, Lotte.

        Lotte and Maxine shake hands.

                                 LOTTE
                    Hi. Have you done Malkovich yet?

                                 MAXINE
                    Hi, uh. 
                            (into phone)
                    Hi. I wanted to place an ad. Yes.
                    "Ever want to be someone else?" 
                    No, that's the ad, but let's talk
                    about you in a minute. "Ever want
                    to be someone else? Now you can.
                    No kidding..."

                                 CRAIG
                            (to Lotte)
                    Why aren't you at work?

                                 LOTTE
                    I've been going over and over my
                    experience last night. It was amazing.
                            (beat)
                    I've decided I'm a transsexual. Isn't
                    that the craziest thing?

                                 CRAIG
                    What, are you nuts? That's Oprah
                    talking.

                                 LOTTE
                    Everything felt right for the first
                    time. I need to go back to make sure,
                    then if the feeling is still there.
                    I'm going to speak to Dr. Feldman
                    about sexual reassignment surgery.

                                 CRAIG
                    This is absurd. Besides Feldman's an
                    allergist. If you're going to do
                    something, do it right.

                                 CRAIG (cont'd)
                            (beat)
                    It's just the thrill of seeing through
                    someone else's eyes, sweetie. It'll
                    pass.

                                 LOTTE
                    Don't stand in the way of my
                    actualization as a man, Craig.

                                 MAXINE
                            (hanging up the phone)
                    Let her go, Craig. I mean “him."

                                 CRAIG
                            (anything for Maxine) 
                    Yeah, okay.
                            (opens the portal door) 
                    I'll pick you up.

        Lotte enters. Craig closes the door. stands there.

                                 MAXINE
                    You better hurry. Traffic.

        Maxine tosses Craig his car keys. He heads out the door.
        Maxine dials the phone.

                                 MAXINE (CONT'D)
                            (into phone)
                    Davey? Max. Get me John Malkovich's
                    home phone? That's great. Love ya
                    and owe ya.

                                 CUT TO:

        INT. JOHN MALKOVICH'S LIVING ROOM - DAY

        Malkovich's POV. He sits on the couch. drinks coffee,
        and reads a copy of Awake and Sing. Bach plays on the
        stereo in the background.

                                 MALKOVICH
                            (reading aloud)
                    So you believe in God... you got
                    something for it? You worked for
                    all the capitalists. You harvested
                    the fruit from your labor? You got
                    God!

                                 LOTTE (V.0.)
                    What raw, animal power!

                                 MALKOVICH
                    But the past comforts you? The
                    present smiles on you, yes?

        The phone rings. Malkovich puts down the script, and picks
        up the phone.

                                 MALKOVICH (CONT'D)
                            (into phone)
                    Yeah?

                                 MAXINE (0.S.)
                            (telephone voice) 
                    Mr. Malkovich?

                                 MALKOVICH
                    Who's calling?

                                 MAXINE (0.S.)
                    You don't know me, but I'm a great
                    admirer of yours.

                                 MALKOVICH
                    How'd you get this number?

                                 MAXINE (0.S.)
                    It's just that I fantasize about
                    you and, well, speaking to you
                    now has gotten me sort of excited
                    and...

                                 LOTTE (0.S.)
                            (turned on)
                    Oh, I like this.

                                 MALKOVICH
                    Listen, this is not amusing. Please
                    don't call here any...

                                 MAXINE (0.S.) (giggling)
                    Ooh, such authority! NY nipples are
                    at attention, General Malkovich, sir.
                    So I'll be at Bernardo's tonight at
                    eight. Please, please meet me there.
                    I just adored you in that jewel thief
                    movie...

        Malkovich hangs up the phone.

                                 LOTTE (V.O.)
                    My God!
                            (attempting thought control) 
                    Meet her there. Meet her there. Meet
                    her there. Meet her there. Meet her
                    there...

        Malkovich goes back to his script.

                                 LOTTE (V.O.) (CONT'D)
                    Meet her there. Meet her there. Meet
                    her there...

        Malkovich picks up a pen and writes: Bernardo's 8:00.

                                                                        CUT TO:


        EXT. DITCH - MORNING

        Craig waits. Lotte pops into the ditch. She's wet and slimy.

                                 CRAIG
                    How was it?

                                 LOTTE
                    I have to go back tonight. At eight
                    Exactly.

                                 CRAIG
                    Why?

                                 LOTTE
                    Don't crowd me, Craig.

                                                                        CUT TO:

        INT. BERNARDO'S - NIGHT

        Malkovich's POV. It's a busy Italian restaurant. Malkovich
        looks around, checks his watch: 8:03. A guy walks up to him.

                                 GUY
                    Excuse me, are you John Malkovich?

                                 MALKOVICH
                    Yes.

                                 GUY
                    Wow. You were really great in that
                    movie where you played that retard.

                                 MALKOVICH
                    Thank you very much.

                                 GUY
                    I just wanted to tell you that. And
                    say thank you. I have a cousin that's
                    a retard, so, as you can imagine, it
                    means a lot to me to see retards
                    portrayed on the silver screen so
                    compassionately.

        The guy walks away. Malkovich scans the room. Maxine enters
        the restaurant. We see her, but Malkovich doesn't single her
        out of the crowd. She looks around.

                                 LOTTE (V.O.)
                    Maxine!

        Maxine spots Malkovich. and heads over. He focuses on her.

                                 MAXINE
                    Hi. I'm so glad you decided to
                    come. I'm Maxine.

        Maxine holds out her hand. She is charming. Malkovich takes
        her hand.

                                 MALKOVICH
                    I'm John. I didn't think I was going
                    to come, but I felt oddly compelled.
                    I have to admit I was a bit intrigued
                    by your voice.

                                 LOTTE (V.O.)
                    God, she's beautiful. The way she's
                    looking at me. At him. At us.

                                 MAXINE
                    And the funny thing is. Mr. Malkovich,
                    my voice is probably the least
                    intriguing thing about me.

                                 LOTTE (V.O.)
                    I've never been looked at like this
                    by a woman.

                                 MALKOVICH
                    Can I get you a drink?

                                 MAXINE
                    Whatever you're having.

                                                                        CUT TO:

                                INT. CRAIG AND LOTTE'S CAR - NIGHT

        Craig drives. Lotte is soaking wet. She stares out the
        window.

                                 CRAIG
                    So how was it? What was he doing?

                                 LOTTE
                    Oh, you know, not a lot. Just hanging
                    around his apartment. I think he must
                    be a lonely man.

                                 CRAIG
                    You see, men can feel unfulfilled,
                    too. I'm glad you're realizing that.
                    You shouldn't be so quick to assume
                    that switching bodies would be the
                    answer to all your problems.

                                 LOTTE
                    You're right. You know I was thinking
                    that we should have Maxine over for
                    dinner. Since you two are partners
                    and all. It might be a nice gesture.

                                 CRAIG
                    I don't know. There's some tension
                    between us. I'd hate to expose you to
                    that.

                                 LOTTE
                    It'll be okay. I'll fix my lasagna.
                    We’ll smoke a joint.
                            (dreamily)
                    Tensions will melt away.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S DINING ROOM - NIGHT

        Craig, Lotte, and Maxine are seated at the table and eating
        lasagna. Lotte eyes Maxine. Craig eyes Maxine. There is an
        awkward silence.

                                 LOTTE
                            (to Maxine)
                    Did you know that Eskimos have not
                    one, but fifty words for snow. It's
                    because they have so much of it.

                                 CRAIG
                    After dinner I'll show you my puppets.

                                 MAXINE
                    Ah.

                                 LOTTE
                    After that I'll introduce you to my
                    favorite monkey, Elijah. He's got an
                    ulcer, due to a suppressed childhood
                    trauma. But we're getting to the
                    bottom of it.
                            (whispers)
                    Psychotherapy.

        There is another silence.

                                 MAXINE
                            (to no one in particular) 
                    The way I see it, the world is divide
                    into those go after what they want
                    and those who don't. The passionate
                    ones, the ones who go after what they
                    want, may not get what they want, but
                    they remain vital, in touch with
                    themselves, and when they lie on
                    their deathbeds, they have few
                    regrets. The ones who don't go
                    after what they want... well, who
                    gives a shit about them anyway?

        Maxine laughs. There is another silence. Suddenly, at the
        same moment, both Craig and Lotte lunge for Maxine and
        start kissing her passionately about the face and neck.
        They stop just as suddenly and look at each other.

                                 CRAIG
                    You?

        Lotte looks away.

                                 MAXINE
                    Craig, I just don't find you
                    attractive. And, Lotte, I'm smitten
                    with you, but only when you're in
                    Malkovich. When I looked into his
                    eyes last night, I could feel you
                    peering out. Behind the stubble and
                    the too-prominent brow and the male
                    pattern baldness, I sensed your
                    feminine longing peering out, and
                    it just slew me.

                                 CRAIG
                            (disgusted)
                    My God.

        Lotte strokes Maxine's face. Craig clears dishes from the
        table.

                                 MAXINE
                            (to Lotte, removing her hand)
                    Only to John, sweetie. I'm sorry. 
                            (gets up)
                    Thanks for a wonderful dinner.
                            (walks past kitchen. to Craig)
                    No hard feelings, partner.

        Maxine exits. Craig and Lotte look at each other.

                                 LOTTE
                    I want a divorce.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - MORNING

        It is deadly silent. Craig and Maxine sit at their desks.
        The wall clock ticks. Craig whistles tunelessly, every
        once in a while looking up and discreetly checking out
        Maxine. Eventually there is a knock at the door.

                                 CRAIG
                            (a little too urgently)
                    Come in!

        Erroll, a sad, fat young man enters meekly.

                                 ERROLL
                    Hello, I'm here about the ad.

                                 CRAIG
                    Please, have a seat.

        Erroll sits in a chair in front of Craig's desk. He
        glances nervously over at Maxine.

                                 ERROLL
                    When you say, I can be somebody
                    else, what do you mean exactly?

                                 CRAIG
                    Exactly that. We can put you inside 
                    someone else's body for fifteen minutes.

                                 ERROLL
                    Oh, this is just the medical
                    breakthrough I've been waiting for.
                    Are their any side effects? Please
                    say no! Please say no!

                                 MAXINE
                    No.

                                 ERROLL
                    Long term psychic or physiological
                    repercussions?

                                 MAXINE
                    No. Don't be an ass.

                                 ERROLL
                    Can I be anyone I want?

                                 MAXINE
                    You can be John Malkovich.

                                 ERROLL
                    Well that's perfect. My second
                    choice. Ah, this is wonderful.
                    Too good to be true! You see, I'm
                    a sad man. Sad and fat and alone. Oh,
                    I've tried all the diets, my friends.
                    Lived for a year on nothing but
                    imitation mayonnaise. Did it work?
                    You be the judge. But Malkovich!
                    King of New York! Man about town!
                    Most eligible bachelor! Bon Vivant!
                    The Schopenhauer of the 20th century!
                    Thin man extraordinaire!

                                 MAXINE
                    Two hundred dollars, please.

                                 ERROLL
                    Yes. Yes. A thousand times, yes!

        Erroll takes out his wallet.

                                                                        CUT TO:

        EXT. DITCH - DAY

        Craig waits by his car, checks his watch. "Pop!"  Erroll
        plops into the ditch, wet and unkempt. He looks around,
        sees Craig, charges him with a yell and gives him an
        enormous bear hug.

                                 ERROLL
                    Oh, thank you! Thank you! 
                    Thousand times, thank you!

                                 CRAIG
                            (gasping for air)
                    Tell your friends.

                                 ERROLL
                    Oh, I will, and I have many,
                    many friends and associates, my
                    friend. All, by the way, in Overeaters
                    Anonymous. All of them fat and alone
                    like me, all of them dream of being
                    someone else, all of them with John
                    Malkovich as their second choice!

                                                                        CUT TO:

        INT. HALLWAY 7 1/2 FLOOR - DAY

        The hall outside Craig and Maxine's office sports a long
        line of crouching fat people, all clutching cash in their
        hands.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - CONTINUOUS

        Craig kneels at the door and peeks out through the mail
        slot. Maxine sits at her desk and files her toenails.

                                 CRAIG
                    This is amazing! We're gonna be rich!

                                 MAXINE
                    So unbolt the fucking door, Einstein.

        Craig unlocks the door. Lester steps in, closes the door
        behind him, locks it.

                                 LESTER
                    You're making a big mistake, Schwartz.
                            (nods to Maxine)
                    Ma'am

                                 CRAIG
                    Dr. Lester, I don't know what you're
                    talking about.

                                 LESTER
                    There are rules, boy, procedures,
                    etiquette. This is not a toy. I've
                    been waiting seventy years to utilize
                    this room, grooming myself, quietly
                    setting the stage, performing
                    ablutions, paying tribute, seeing all
                    his motion pictures again and again.
                    Worshipping, Schwartz, worshipping
                    properly.

                                 CRAIG
                    You're insane.

                                 LESTER
                    I am not alone. There are others. We
                    are legion. You will pay for this
                    blasphemy. You will pay dearly.

        Lester exits. Craig looks at Maxine. There is a moment
        of tension. Finally:

                                 MAXINE
                    Crackpot.

        Craig opens the door. The first few fat people move noisily
        into the room.

                                                                        CUT TO:

        INT. DR. LESTER'S ALTAT ROOM - NIGHT

        Many cloaked people in the room kneeling with candles in
        hand before the lit photo of Malkovich. Lotte kneels in the
        back row. They chant:

                                 DISCIPLES OF MALKOVICH
                    How much do we love you? We loved
                    you in "Making Mr. Right."  That is
                    how much we love you. We even own the
                    director's cut on laser disc. Please
                    accept us into your head as we have
                    accepted you into our hearts. Please
                    let us be you. Amen.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S DINING ROOM - A BIT LATER

        The worshippers mill about, chatting, drinking coffee,
        nibbling on cookies.

                                 LESTER
                    May I have your attention, please.
                    We have a new disciple among us tonight.

                                 DISCIPLES OF MALKOVICH
                    Hallelujah.

                                 LESTER
                    She is the wife of Schwartz.

        A stunned hush falls over the group.

                                 LOTTE
                            (apologetically)
                    I'm getting divorced.

                                 LESTER
                    No you mustn't, my child.

                                 LOTTE
                    But why, Son of Malkovich?

                                 LESTER
                    We need you on the inside, my child.
                    To report on his comings and goings,
                    and if need be, to... destroy him...
                            (hands Lotte a gun)
                    ...for lack of a better word.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - NIGHT

        Craig is putting stuff in boxes. Lotte enters in her cloak.

                                 LOTTE
                    What are you doing?

                                 CRAIG
                    I'm moving. Remember? What's with
                    the hooded cloak?

                                 LOTTE
                    Nothing. Don't go, Craig. I've been
                    thinking. Let's try to work this out.
                    We've got so much history.

                                 CRAIG
                            (still packing)
                    You should feed your animals. They're
                    looking peaked.

                                 LOTTE
                    I'm getting rid of the fucking
                    animals.

                                 CRAIG
                    What?

                                 LOTTE
                    I'm getting rid of the animals. I've
                    lost interest. Besides, they're
                    standing between you and me.

                                 CRAIG
                    No they're not.

                                 LOTTE
                    You've always hated the animals.

                                 CRAIG
                    You've always loved the animals.

                                 LOTTE
                    I'm giving them up. I've changed.
                    I've found a new focus. 

                                 CRAIG
                    What's that?

                                 LOTTE
                            (beat)
                    Us, of course.

        Craig looks up from his packing. He and Lotte stare at each
        other for a long while.

                                 CRAIG
                            (tenderly)
                    Oh, Lot...

        They hug.

                                 CRAIG (CONT'D)
                    What about Maxine?

                                 LOTTE
                    Fuck Maxine.

                                 CRAIG
                    We wish.

        They look at each other and laugh, them fall back into the
        embrace. They both get faraway looks in their eyes.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S GARAGE - NIGHT

        The clock reads 3:00 AM. Craig, in his pajamas, is working
        the Craig and Maxine puppets. They make love on the bare
        puppet stage. Craig seems possessed.

                                                                        CUT TO:

        INT. MAXINE'S BEDROOM - CONTINUOUS

        The phone rings. Maxine sleepily picks it up.

                                 MAXINE
                    Yes?

                                 LOTTE (O.S.)
                    I have to see you. Can you call him
                    and invite us over?

                                 MAXINE
                    When?

                                 LOTTE (O.S.)
                    Give me one hour to get inside him
                    Exactly.

        Maxine checks her alarm clock. The time is 3:11 AM.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S CAR - NIGHT

        Lotte drives.

                                                                        CUT TO:

        INT. MAXINE'S APARTMENT - A BIT LATER

        The doorbell rings. Maxine, in a sheer black nightgown,
        answers it. John Malkovich stands there.

                                 MAXINE
                    Thanks so much for coming over.

                                 MALKOVICH
                    Oh, I'm really glad you called.

        Maxine gestures for him to enter. As Malkovich passes by
        her, she checks the wall clock. The time is 3:50.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - NIGHT

        Lotte sits on the floor in the dark. She leans, out of
        breath, against the wall next to the portal and checks her
        watch. The time is 4:10. She pulls open the door.

                                                                        CUT TO:

        INT. MAXINE'S LIVING ROOM - NIGHT

        Maxine and Malkovich sit a bit awkwardly next to each other
        on the couch.

                                 MAXINE
                    So, do you enjoy being an actor?

                                 MALKOVICH
                    Oh sure. It's very rewarding...

        The digital clock on the VCR clicks over to 4:11 AM.
        Maxine's look softens, and she kisses Malkovich hard
        on the lips. He seems surprised, but quickly warms to
        it. We shift top Malkovich's POV as Maxine begins to
        unbutton Malkovich's shirt.

                                 LOTTE (V.O.)
                    Oh my darling. Oh my sweetheart.

                                 MAXINE
                    I love you, Lotte.

                                 LOTTE (V.O.)
                    Maxine...

                                 MALKOVICH
                            (stopping)
                    I'm sorry, did you just call me
                    "Lotte"?

                                 MAXINE
                    Do you mind?

                                 MALKOVICH
                            (thinking)
                    No, I guess not. I'm an actor.

        They get back to it.

                                 MAXINE
                    Oh, my sweet, beautiful Lotte.

                                 MALKOVICH
                            (thinks he's playing along)
                    Yes, Maxine, yes.

                                 LOTTE (V.O.)
                    This is too good to be true.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S BEDROOM - NIGHT

        A sweaty and spent Craig sneaks back into the bedroom.
        He sees that the bed is empty.

                                                                        CUT TO:

        EXT. DITCH - NIGHT

        With a gasp and a wail of release, Lotte pops into the
        ditch. She is soaking wet and breathes heavily. She
        just lies there.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S KITCHEN - MORNING

        Craig is hunched over a cup of coffee. The front door
        can be heard to open. After a moment Lotte appears in
        the kitchen doorway. She is caked with dirt. Craig
        looks up at her.

                                 CRAIG
                    You were him last night, weren't you?

                                 LOTTE
                            (quietly)
                    Yes.

                                 CRAIG
                    And he was with her.

                                 LOTTE
                    We love her, Craig. I'm sorry.

                                 CRAIG
                    We?

                                 LOTTE
                    Me and John.

                                 CRAIG
                    Don't forget me.

                                 LOTTE
                    Well, you have the Maxine action
                    figure to play with.

        Craig looks down at his coffee.

                                 LOTTE (CONT'D)
                    I'm sorry. That was nasty.

                                 CRAIG
                    Life is confusing, isn't it?

                                 LOTTE
                    Sometimes we're forced to make
                    hard decisions.
                            (beat)
                    I'd like for us to stay together,
                    Craig. You know, platonically,
                    if that's possible. I truly value
                    our friendship.

                                 CRAIG
                    I feel that somehow my parents never
                    prepared me to make this particular
                    decision. Not that I blame them. How
                    could they know? Today's world is so
                    complicated.
                            (beat)
                    No. I have to go away now. I'm sorry,
                    Lotte. I'm so sorry.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - MORNING

        Craig enters with red-rimmed eyes. Maxine sits at her
        desk, actually looking kind of radiant.

                                 MAXINE
                    You're late.

                                 CRAIG
                    Are you torturing me on purpose?

                                 MAXINE
                            (matter of fact)
                    I've fallen in love.

                                 CRAIG
                    I don't think so. I've fallen in
                    love. This is what people who've
                    fallen in love look like.

                                 MAXINE
                    You picked the unrequited variety.
                    Very bad for the skin.

                                 CRAIG
                    You're evil, Maxine.

                                 MAXINE
                    Do you have any idea what its like
                    to have two people look at you with
                    total lust and devotion through the
                    same pair of eyes? No I don't suppose
                    you would. It's quite a thrill, Craig.

        Craig turns and walks out the door.

                                                                        CUT TO:

        INT. HALLWAY 7 1/2 FLOOR - CONTINUOUS

        Craig hurries past a long line of fat people, all looking
        eager, all clutching cash.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S OFFICE - MORNING

        Lester sits at his desk. The intercom buzzes.

                                 LESTER
                            (depressing switch)
                    Yes, my dear?

                                 FLORIS (O.S.)
                            (intercom voice)
                    Someone names A Lot of Warts on
                    line two.

                                 LESTER
                    Thank you, Floris.

                                 FLORIS (O.S.)
                            (intercom voice)
                    Think, Jew florist?

                                 LESTER
                            (pressing line 2)
                    Good morning, Lotte!

                                 LOTTE (O.S.)
                    Dr. Lester, everything's falling
                    apart.

                                                                        CUT TO:

        INT. GUN SHOP - MORNING

        Craig is at the counter buying a pistol.

                                                                        CUT TO:

        INT. JUICY-JUICE JUICE BAR - MORNING

        Lester and Lotte sit at a table. They both have really
        large glasses of carrot juice in front of them.

                                 LOTTE
                    I blew it, Dr. Lester.

                                 LESTER
                    You followed your heart, my child,
                    and that is not necessarily a bad
                    thing.

                                 LOTTE
                    But now we've lost access to Craig.

                                 LESTER
                            (laughs)
                    My child, I don't think its a great
                    mystery what Craig's up to.

                                                                        CUT TO:


                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - DAY

        Craig stands still and tense, with gun in hand. We hear
        the front door unlock. Lotte enters. She does not see
        Craig. He grabs her from behind as she passes. Lotte
        screams. Craig holds the gun to her head.

                                 LOTTE
                    I'm your Goddamn wife. Once you vowed
                    to cherish me forever. Now you hold
                    a gun to my head?

                                 CRAIG
                    Yeah, well welcome to the nineties.

                                 LOTTE
                    Suck my dick!

                                 CRAIG
                            (slapping her)
                    Shut up!

        Lotte is stunned. She feels the muzzle against her forehead.
        She shuts up. Keeping the gun trained on Lotte, Craig
        dials the phone. He hands the receiver to her. He holds his
        ear to the receiver also.

                                 CRAIG (CONT'D)
                    Tell her you need to see her.

                                 LOTTE
                            (to Craig)
                    You bastard.

        Craig cocks the pistol.

                                 MAXINE (V.O.)
                    J.M. Inc. Be all that someone else
                    can be.

                                 LOTTE
                            (looking at Craig)
                    I have to see you.

                                 MAXINE (V.O.)
                    Sweetie! Oh, but we can't. It's
                    business hours. I need to keep the
                    membranous tunnel open for paying
                    customers.

                                 CRAIG
                            (sotto)
                    Tell her, what the hell, close
                    early today, live dangerously.

                                 LOTTE
                    What the hell, darling. Close early
                    today, live dangerously.

                                 MAXINE (V.O.)
                    Oooh, doll. I love this new
                    devil-may-care side of you. Alrighty,
                    I'll track down Lover-boy, and I'll
                    see both of you in one hour.
                    Exactamundo.

        Maxine hangs up. Lotte hands the phone to Craig, who hangs
        it up. Craig opens up the big cage where Elijah is housed,
        and motions with the gun for Lotte to enter.

                                 LOTTE
                            (screaming)
                    Help! He's locking me in a cage!

        Craig slaps Lotte hard. She looks at him, almost sadly.

                                 NEIGHBOR
                    Shut up!

                                 PARROT
                    Shut up!

                                 CRAIG
                    Lesson number one:  Be careful what
                    you teach your parrot.

        Craig tapes Lotte's mouth, ties her hands and feet. Elijah
        watches him tie her. He becomes somewhat agitated, and
        holds his stomach.

                                                                        CUT TO:


        INT. BROADHURST THEATER - DAY

        Malkovich is rehearsing some business on stage. Maxine
        watches from the house. She anxiously checks her watch,
        then points to it so Malkovich can see.

                                 MALKOVICH
                    Tommy, can I take fifteen?

                                                                        CUT TO:

        INT. MALKOVICH'S DRESSING ROOM - DAY

        Malkovich and Maxine are having sex on the make-up table,
        against the mirror.



                                 MAXINE
                    Oh, Lotte... Oh, sweetie...

        We now watch the scene from Malkovich's POV.

                                 MALKOVICH
                    Maxine...

                                 CRAIG (V.O.)
                    I can't believe it. This is too
                    good to be true.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - DAY

        Craig is toweling himself off, hurriedly combing his
        hair. Maxine enters.

                                 CRAIG
                    You're glowing again.

                                 MAXINE
                    A girl has a right to glow if
                    she wants. It's in the fucking
                    constitution.

        Maxine sits. Craig smiles to himself.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - EVENING

        Craig is feeding the various caged animals. He puts two
        plates of food in Elijah's cage. Lotte is ungagged and
        unbound now. She eats as Craig slumps down next to the
        cage, gun in hand.

                                 CRAIG
                    It was lovely being you being
                    Malkovich, my dear. I'd never seen
                    the passionate side of sweet Maxine
                    before, or her actual tits for that
                    matter. If only, I've been thinking
                    to myself, if only I could actually
                    feel what Malkovich feels, rather
                    than just see what he sees... And
                    then, dare I say it, if only I could
                    control his arms, his legs, his
                    pelvis, and make them do my bidding.

                                 LOTTE
                    It'll never happen, fuckface.

                                 CRAIG
                    Ah, but you're forgetting one thing,
                    Lambchop.

                                 LOTTE
                    What's that?

                                 CRAIG
                    I'm a puppeteer.

        Craig picks up the phone and dials. He smiles as he
        holds the receiver up to Lotte's face.

                                                                        CUT TO:

        INT. MAXINE'S APARTMENT - NIGHT

        Malkovich and Maxine are having sex on Maxine's couch.

                                 MAXINE
                    Lotte, this is so good...

                                 CRAIG (V.O.)
                            (tense, commanding)
                    Move right hand across her left breast
                    now. Move right hand across her left
                    breast now. Move right hand across her
                    left breast now.

        Malkovich clumsily, awkwardly moves his hand across Maxine's
        breast.

                                 CRAIG (V.O.) (CONT'D)
                    Holy shit, yes!

                                 MALKOVICH
                    Holy shit, yes!

                                 CRAIG (V.O.)
                    Holy shit! He said what I said!

                                 MALKOVICH
                    Holy shit! He said what I said!

                                 MAXINE
                    Lotte? Is that you?

                                 CRAIG (V.O.)
                    Yes, yes, sweetheart, yes!

                                 MALKOVICH
                    Yes, yes, sweetheart, yes!
                            (scared)
                    What the fuck is going on? I'm not
                    talking. This is not me!

                                 MAXINE
                    Oh, Lotte...

        Maxine kisses Malkovich hard on the lips. There is a
        sucking sound.

                                                                        CUT TO:

        EXT. DITCH - NIGHT

        There is a pop and Craig lands in the ditch.

                                                                        CUT TO:

        INT. MAXINE'S APARTMENT - NIGHT

        A panicked Malkovich is pulling on his clothes.

                                 MALKOVICH
                    Something was making me talk. Some
                    Goddamn thing was making me move. I
                    gotta get out of here.

                                 MAXINE
                    Oh, Dollface, it was just your passion
                    for me taking hold.

                                 MALKOVICH
                    No, Dollface, I know what my passion
                    taking hold feels like. I gotta go.

        He leaves. Maxine falls back on the couch and sighs
        contentedly.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S LIVING ROOM - NIGHT

        A wet, mess Craig sits next to Lotte's cage. Lotte is bound
        and gagged.

                                 CRAIG
                    I did it, sweetie. I moved his arm
                    across your girlfriend's glorious tit.
                    I made him talk. And, oh, there was
                    the beginning of sensation in the
                    fingertips. Ummmm-mmmm! It's just a
                    matter of practice before Malkovich
                    becomes nothing more than another
                    puppet hanging next to my worktable.
                    Coffee?

                                                                        CUT TO:

        INT. MALKOVICH'S APARTMENT - NIGHT

        Malkovich paces nervously, a glass of whisky in his hand.
        Kevin Bacon sits on the couch and fiddles with a Rubic's
        Cube.

                                 MALKOVICH
                    It's like nothing I've ever felt
                    before. I think I'm going crazy.

                                 KEVIN BACON
                    I'm sure you're not going crazy.

                                 MALKOVICH
                    Kevin, I'm telling you... it was
                    like nothing I've...

                                 KEVIN BACON
                    Yeah yeah yeah. Yadda yadda yadda.
                    Were you stoned?

                                 MALKOVICH
                    Yes, but you see, someone else was
                    talking through my mouth.

                                 KEVIN BACON
                    You were stoned. Case closed. End
                    of story. How hot is this babe?

                                 MALKOVICH
                    I think it might've been this Lotte
                    woman talking through me. Maxine
                    likes to call me Lotte.

                                 KEVIN BACON
                    Ouch. Now that's hot. She's using you
                    to channel some dead lesbian lover.
                    Let me know when you're done with her.
                    This is my type of chick.

                                 MALKOVICH
                    I'm done with her now. Tonight really
                    creeped me out.

                                 KEVIN BACON
                    You're crazy to let go of a chick who
                    calls you Lotte. I tell you that as a
                    friend.

                                 MALKOVICH
                    I don't know anything about her. What
                    if she's some sort of witch or
                    something?

                                 KEVIN BACON
                    All the better. Hey, Hot Lesbian
                    Witches, next Geraldo, buddy boy.
                    Ha ha ha.

                                 MALKOVICH
                    I gotta know the truth, Kevin.

                                 KEVIN BACON
                    The truth is for suckers, Johnny-Boy.

                                                                        CUT TO:


        EXT. APARTMENT BUILDING - MORNING

        Malkovich, in a baseball cap and sunglasses, leans against
        the wall. After a moment, Maxine emerges from the building
        and walks down the block. Malkovich follows at a safe
        distance.

                                                                        CUT TO:

        INT. 7 1/2 FLOOR - MORNING

        The elevator doors are pried open. It's packed. Maxine and
        a few other people climb out. The last to emerge is
        Malkovich. He is astounded by the dimensions of the floor.
        He turns the corner and sees the long line of crouching fat
        people. Maxine goes into the office and closes the door.
        Maxine sees "J.M. Inc." stenciled on the office door. He
        turns to the first fat man and line.

                                 MALKOVICH
                    Excuse me, what type of service does
                    this company provide?

                                 FAT MAN
                    You get to be John Malkovich for
                    fifteen minutes. Two hundred clams.

                                 MALKOVICH
                            (quietly flipped)
                    I see.

                                 FAT MAN
                    No cutting, by the way.

        Malkovich pounds on the door.

                                 FAT MAN (CONT'D)
                    No cutting!

        Several fat people jump on Malkovich, and start beating
        him. Craig steps out of the office.

                                 CRAIG
                    Hey! Break it up! Break it up!
                    Everybody gets a chance to be...

        The fat people climb off Malkovich. His glasses and cap
        have been knocked off and everyone recognizes him.

                                 FAT MAN
                    It's him! Oh, we're so sorry Mr.
                    Malkovich! I hope me and my
                    associates from Overeaters Anonymous
                    didn't hurt you too terribly.

                                 MALKOVICH
                            (to Craig)
                    Inside.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - CONTINUOUS

        Craig and Malkovich enter. Maxine looks up, startled, but
        controlling it.

                                 MAXINE
                    Darling!

                                 MALKOVICH
                    What the fuck is going on?

                                 CRAIG
                    Mr. Malkovich, my name is Craig
                    Schwartz. I can explain. We operate
                    a little business her that...
                    simulates, for our clientele, the
                    experience of... being you, actually.

                                 MALKOVICH
                    Simulates?

                                 CRAIG
                    Sure, after a fashion.

                                 MALKOVICH
                    Let me try.

                                 CRAIG
                    You? Why I'm sure it would pale in
                    comparison to the actual experience.

                                 MALKOVICH
                    Let me try!

                                 MAXINE
                    Let him try.

                                 CRAIG
                    Of course, right this way, Mr.
                    Malkovich. Compliments of the house.

        Craig ushers Malkovich to the portal door, opens it.

                                 MALKOVICH
                            (repulsed by the slime)
                    Jesus.

        Malkovich climbs in. The door closes.

                                 CRAIG
                    What happens when a man climbs
                    through his own portal?

                                 MAXINE
                            (shrugs)
                    How the hell would I know? I wasn't
                    a philosophy major.

                                                                        CUT TO:

        INT. MEMBRANOUS TUNNEL - DAY

        Malkovich crawls through. It's murky. He's tense. Suddenly
        there is a slurping sound.

                                                                        CUT TO:

        PSYCHEDELIC MONTAGE

        We see Malkovich hurtling through different environments.
        It's scary: giant toads, swirling eddies of garish, colored
        lights, naked old people pointing and laughing, black velvet
        clown paintings.

                                                                        CUT TO:

        INT. RESTAURANT - NIGHT

        Malkovich pops into a chair in a swakn night club. He's
        wearing a tuxedo. The woman across the table from him is
        also Malkovich, but in a gown. He looks around the
        restaurant. Everyone is Malkovich in different clothes.
        Malkovich is panicked. The girl Malkovich across the
        table looks at him seductively, winks and talks.

                                 GIRL MALKOVICH
                    Malkovich Malkovich Malkovich
                    Malkovich...

        Malkovich looks confused. The Malkovich waiter approaches,
        pen and pad in hand, ready to take their orders.

                                 WAITER MALKOVICH
                    Malkovich Malkovich Malkovich?

                                 GIRL MALKOVICH
                    Malkovich Malkovich Malkovich
                    Malkovich.

                                 WAITER MALKOVICH
                    Malkovich Malkovich.
                            (Turning to Malkovich)
                    Malkovich?

        Malkovich looks down at the menu. Every item is "Malkovich."
        He screams:

                                 MALKOVICH
                    Malkovich!

        The waiter jots it down on his pad.

                                 WAITER MALKOVICH
                    Malkovich.

        Malkovich pushes himself away from the table and runs for
        the exit. He passes the stage where a girl singer Malkovich
        is singin sensuously into the microphone. She is backed by a
        '40's style big band of Malkoviches.

                                 SINGING MALKOVICH
                    Malkovich Malkovich Malkovich
                    Malkovich...

        Malkovich flies through the back door.

                                                                        CUT TO:

        EXT. DITCH - DAY

        Malkovich lands with a thud in the ditch. Craig is waiting
        there with his van. On its side is painted "See The World
        in Malk-O-Vision" followed by a phone number. Malkovich is
        huddled and shivering and soaking wet.

                                 CRAIG
                    So how was it?

                                 MALKOVICH
                    That... was... no... simulation.

                                 CRAIG
                    I know. I'm sorry...

                                 MALKOVICH
                    I have been to the dark side. I have
                    seen a world that no man should ever
                    see.

                                 CRAIG
                    Really? For most people it's a rather
                    pleasant experience. What exactly did
                    you...

                                 MALKOVICH
                    This portal is mine and must be sealed
                    up forever. For the love of God.

                                 CRAIG
                    With all respect, sir, I discovered
                    that portal. Its my livelihood.

                                 MALKOVICH
                    It's my head, Schwartz, and I'll see
                    you in court!

        Malkovich trudges off along the shoulder of the turnpike.

                                 CRAIG
                            (calling after him)
                    And who's to say I won't be seeing
                    what you're seeing... in court?

        Cars whiz by Malkovich. Someone yells from a passing car.

                                 MOTORIST
                    Hey, Malkovich! Think fast!

        Malkovich looks up. A beer can comes flying out of the car
        and hits him on the head.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S APARTMENT - NIGHT

        Craig is feeding the animals. His gun is stuck in his pants.
        He gets to Lotte's cage. She is bound but ungagged. She
        looks haggard.

                                 LOTTE
                    Once this was a relationship based
                    on love. Now you have me in a cage
                    with a monkey and a gun to my head.

                                 CRAIG
                    Things change. Anyway, you gave up your
                    claim to that love the first time you
                    stuck your dick in Maxine.

                                 LOTTE
                    You fell in love with her first.

                                 CRAIG
                    Yeah but I didn't do anything about
                    it. Out of respect for our marriage.

                                 LOTTE
                    You didn't do anything about it out
                    of respect for the fact that she
                    wouldn't let you near her with a ten
                    foot pole, which is, by the way,
                    about nine feet, nine inches off
                    the mark anyway.

                                 CRAIG
                            (beat)
                    That's true. Oh, God, Lotte, what
                    have I become? My wife in a cage
                    with a monkey. A gun in my hand.
                    Betrayal in my heart.

                                 LOTTE
                    Maybe this is what you've always
                    been, Craig, you just never faced
                    it before.

                                 CRAIG
                    Perhaps you're right. I can't let
                    you go though. Too much has happened.
                    You're my ace in the hole.

                                 LOTTE
                    I need a shower.

                                 CRAIG
                    I'm sorry. Oh God, I'm sorry. I'm
                    some kind of monster. I'm the guy
                    you read about in the paper and go,
                    "he's some kind of monster."

                                 LOTTE
                    You're not a monster, Craig. Just
                    a confused man.

                                 CRAIG
                    I love you so much.

        She dials her phone, opens her cage, puts phone to her ear.

                                 CRAIG (CONT'D)
                    But I gotta go now. I've got to go
                    be Johnny.

                                 MAXINE (O.S.)
                    J.M. Inc. Be all that someone...

                                 LOTTE
                    We have to meet.

                                 MAXINE
                    One hour.

        Craig hangs up, tapes Lotte's mouth.

                                 CRAIG
                    I'll tell you all about it when I
                    get home.

        Craig exits. Lotte fiddles with the ropes on her hands
        Elijah, slumped in the corner of the cage, blankly
        watches her moving hands. Suddenly his eyes narrow.
        Something is going on in his brain. We move slowly into
        his eyes.

                                                                        DISSOLVE TO:

        EXT. JUNGLE - DAY

        It is a memory: blurry and overexposed, the color washed
        out. We see a weathered wooden sign which reads "Africa."
        The sound of running feet, huffing frantic breathing. We
        watch from up in a tree (Elijah's POV) as two men in safari
        suits chase a couple of chimps across the jungle floor. The
        chimps are screaming as the safari men tackle them and tie
        them up. The safari men laugh.

                                 SAFARI MAN
                    Well, there monkeys ain't going
                    nowhere. Let's get us a couple a
                    brews 'fore the boss comes back...

        The safari men leave the chimps on the ground. We descend
        from the trees to the ground next to the bound chimps. One
        of the chimps looks at the camera. He grunts and squeals.

                                 CHIMP ONE (DUBBED VOICE)
                    Son, untie your mother and me!
                    Quickly! Before the great bald
                    chimp-men return.

        A small pair of chimp hands enter into the frame and
        struggle to untie the ropes, but to no avail. Chimp two
        speaks.

                                 CHIMP TWO (DUBBED VOICE)
                    Hurry, Elijah!

                                 SAFARI MAN
                    Why you little bastard!

        Elijah is wrestled to the ground amidst much screaming.

                                                                        DISSOLVE TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S APARTMENT - DAY

        Elijah shakes off the memory and looks determinedly at the
        ropes on Lotte's hands. He attempts to untie the knot. He
        works furiously and succeeds. Lotte pulls the tape from her
        mouth.

                                 LOTTE
                    Oh, Elijah, you are magnificent!

        Elijah beams and screams for ecstatic joy. Lotte unlocks
        the cage, and dials the phone.

                                 LOTTE
                    Maxine! Listen:  It hasn't been me
                    in John the last three times. Craig's
                    had me locked up in the apartment. He
                    made me call you at gunpoint. It's
                    been him! Oh, God, it's been him!

                                 MAXINE (O.S.)
                            (beat, calmly)
                    Really? Well, you know, he's quite
                    good. I'm surprised. Anyway, I have
                    a session with Malkovich I have to
                    attend. I'll speak with you soon.

                                 LOTTE
                    But Maxine, I thought it was me you
                    loved.

                                 MAXINE (O.S.)
                    I thought so too, doll. I guess we
                    were mistaken.

        Maxine hangs up. Lotte, visibly shaken, dials the phone.

                                 LOTTE
                    Hello, Dr. Lester?

                                                                        CUT TO:

        INT. MALKOVICH'S APARTMENT - NIGHT

        The doorbell rings. Malkovich answers it. Maxine stands
        there, dressed in an evening gown.

                                 MALKOVICH
                    Come on in.

                                 MAXINE
                    I can explain about the portal,
                    darling.

                                 MALKOVICH
                    Don't con me, Maxine. We're over. I
                    just let you up here to tell you
                    that, and to tell you that I'm taking
                    you and Schwartz to court.

                                 MAXINE
                    Oh shut up.
                            (beat)
                    Craig, darling are you in there?

        Malkovich tenses up, then shakes his head in an awkward,
        puppet-like manner. When Malkovich speaks, it seems to be
        against him will.

                                 MALKOVICH
                    Yes. How did you know it was me?

                                 MAXINE
                    Lotte called me.

                                 MALKOVICH
                    Oh, so the bitch escaped.

                                 MAXINE
                    Apparently you can control this
                    Malkovich fellow now.

                                 MALKOVICH
                    I'm getting better all the time.

                                 MAXINE
                    I'll say you are. Let's do it on his
                    kitchen table, then make him eat an
                    omelette off of it.

                                 MALKOVICH
                            (as Malkovich)
                    No... damn... you...
                            (as Craig)
                    Oh shut up, you overrated sack of
                    shit.

        Malkovich begins undressing, and does a lewd bump and grind
        while looking mortified. Maxine giggles. Malkovich (Craig)
        laughs wildly.

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S OFFICE - NIGHT

        Lester's hand is in a bloody bandage. The juicer sits on hi
        desk. Lotte sits across from him looking nervous and
        hollow-eyed.

                                 LESTER
                    You know I think it pays to leave
                    juice-making to the trained
                    professionals. You look terrible,
                    my dear.

                                 LOTTE
                    Craig stole Maxine from me, Dr.
                    Lester.

                                 LESTER
                    Hmmm, a lesbian, are you? I must
                    inform you that I find that highly
                    arousing.

                                 LOTTE
                    No, you don't understand. I've been
                    inside Malkovich when I'm with
                    Maxine...

                                 LESTER
                            (slaps Lotte furiously)
                    What?! That is not allowed. My God,
                    you are supposed to be one of us.
                    You know you must never partake of
                    Malkovich by yourself!

                                 LOTTE
                    No, I didn't know that.

                                 LESTER
                    Oh, didn't anyone show you the
                    indoctrination video?

                                 LOTTE
                    No.

                                 LESTER
                    Oh, sorry. Right this way.

                                                                        CUT TO:

        INT. SCREENING ROOM - NIGHT

        Lotte site next to Lester in the darkened auditorium.
        The projector whirs. The screen lights up.

        TITLE: SO YOU WANT TO BE JOHN MALKOVICH

        A much younger Lester addresses the camera in this black
        and white film, which seems to have been made in the 50's.

                                 LESTER ON FILM
                    Welcome, my fellow Malkovichians.
                    As you may already know, today a
                    baby was born into this sad world.

        We see a shot of a newborn.

                                 LESTER ON FILM (CONT'D)
                    His name is John Horatio Hannibal
                    Malkovich. And we are the keepers
                    of the door to his soul. One day,
                    when his brain is big enough, we
                    will all journey into his head and
                    live there for all eternity. Following
                    the teachings of our leader Karl Marx,
                    we will build the ultimate communist
                    community, one body and hundreds,
                    maybe thousands, of brains inside
                    working together to form a super
                    human intellect capable of curing
                    disease, stopping all war, and
                    ruling the world with a benevolent
                    fist. We will take a wife, a woman
                    of uncommon beauty and intellect, who
                    is, as yet, still an infant herself.

        We see a photo of another infant, this one with a ribbon in
        her hair.

                                 LESTER ON FILM (CONT'D)
                    Her name is Floris Horatia Hannibella
                    DeMent.

                                 LOTTE
                    Does Floris know that she's the
                    chosen?

                                 LESTER
                    Well, I tried to explain it to her,
                    but...

        Lester points to his ear and shrugs.

                                                                        CUT TO:

        INT. MALKOVICH'S BEDROOM - NIGHT

        Malkovich and Maxine lie naked on the bed, looking quite
        relaxed.

                                 MAXINE
                    You still there, sweets?

                                 MALKOVICH
                    Yeah. I've figured out how to hold
                    on as long as I want. Oddly enough,
                    it's all in the wrists.

                                 MAXINE
                    Wow.
                            (little girl pout)
                    Do a puppet show for me, Craig honey.

                                 MALKOVICH
                    You mean with Malkovich?

                                 MAXINE
                    I'd love to see your work.

                                 MALKOVICH
                            (pleased)
                    Really? Yeah. Okay.

        Malkovich leans over and kisses her, then gets up.

                                 MALKOVICH (CONT'D)
                    I'll do something I call "Craig's
                    Dance of Despair and Disillusionment."

        Malkovich performs the same dance that the Craig pupper
        did at the beginning of the film. It is exactly the same,
        complete with impossible somersaults and perspiring brow.
        He finishes by falling to his knees and weeping.

                                 MAXINE
                            (moved)
                    That was incredible. You're brilliant!

                                 MALKOVICH
                    You see, Maxine, it isn't just playing
                    with dolls.

                                 MAXINE
                    You're right, my darling, it's
                    so much more. It's playing with
                    people!

        Malkovich kisses Maxine. She snuggles close to him.

                                 MAXINE
                    Stay in him forever?

                                 MALKOVICH
                            (as Malkovich, screaming)
                    No!
                            (as Craig, calmly)
                    But how will we make a living,
                    my love, if our clientele doesn't
                    have access to our product?

                                 MAXINE
                    Well, we'll have all the money in
                    Malkovich's bank account, plus he
                    still gets acting work occasionally.

                                 MALKOVICH
                            (as Malkovich, breaking through)
                    No! Please!
                            (as Craig, to Malkovich)
                    Shut up, will you? We're trying to
                    think here.
                            (to Maxine)
                    It is sort of like being a puppeteer.
                    I like that about it.

                                 MAXINE
                    No one would ever have to know its
                    not him.

                                 MALKOVICH
                            (an idea)
                    Wait a minute! What if everybody knew?
                    What if we presented Malkovich as the
                    world's most complicated puppet and
                    me as the only puppeteer sophisticated
                    enough to work him? We'd wipe the floor
                    with the Great Mantini!

                                 MAXINE
                    Oh, Craiggy, that's brilliant!

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S SHRINE ROOM - NIGHT

        The worshippers are assembled. Lotte stands before them.

                                 LOTTE
                    I have sinned, unwittingly, against
                    the community. And for this I am
                    truly sorry.

                                 MAN #2
                    W-w-what's it like on the inside?

                                 LOTTE
                    Oh, it's glorious. It's indescribable.

                                 MAN #2
                    Oooh, I wanna go. I wanna go. I say
                    it's time.

                                 LESTER
                    Perhaps you're right, Terry. We're
                    all prepared, and perhaps this
                    Schwartz fellow is forcing our hand
                    a bit. We will enter the portal
                    tonight!

        Everyone cheers.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - NIGHT

        Maxine and Malkovich are furiously filling the portal
        with cement. Suddenly Malkovich stops and runs to the
        office door screaming a bloodcurdling scream. He stops
        just as suddenly, begins to strangle himself.

                                 MALKOVICH
                            (Craig to Malkovich)
                    Shut up!
                            (to Maxine)
                    Sorry, dear, I lost control for
                    a minute.

                                 MAXINE
                            (kissing him)
                    It's okay, my sweet.

        They go back to filling the portal. There is the sound
        of many shuffling feet in the hallway. The door flies
        open and the Malkovichians led by Lester and Lotte burst
        in. Malkovich and Maxine turn with a start.

                                 LESTER
                    Aaaahhhh, the portal!

                                 LOTTE
                            (to Malkovich)
                    You bastard!

        Lotte lunges for Malkovich. Lester grabs her arm, holds
        her back.

                                 LESTER
                    No! Don't harm the vessel!

                                 LOTTE
                    It's Craig in there, I can tell.

                                 LESTER
                    I understand, but we must protect
                    the vessel at all costs.
                            (to Malkovich)
                    Please, Craig, please step aside
                    and allow us to have what is
                    rightfully ours.

                                 CRAIG
                    Squatter's rights, Lester.

        Craig laughs somewhat maniacally. Maxine slips her arm
        through Craig's, joins him in his laughter, and glances
        triumphantly over at Lotte.

                                 MAXINE
                    Now excuse us, we have an
                    entertainment legend to create.

                                 LESTER
                            (to the cult members)
                    Clear the way for them, my friends.
                    They will be dealt with in due time.

        The Malkovichians grumble and let Malkovich and Maxine
        exit.

                                 LESTER (CONT'D)
                    Now, let's see what we can do to
                    salvage this portal... for the sake
                    of all that is good.

        The Malkovichians converge on the sealed portal, and
        begin clawing desperately at the quick-drying cement.
        Fingers are scraped raw, and we see smears of blood and
        skin on the rough gray surface.

                                                                        CUT TO:

        INT. AGENT'S OFFICE - DAY

        A slick-looking agent answers a buzzing phone.

                                 AGENT
                    Of course, send him right in. Don't
                    ever keep him waiting again. Do you
                    understand?

        Malkovich and Maxine enter. The agent stands, holds out
        his hand.

                                 AGENT (CONT'D)
                    John! Great to see you! Sorry about
                    the cunt at reception.

                                 MALKOVICH
                    This is my fiancee Maxine.

        The agent shakes Maxine's hand.

                                 AGENT
                    Great to see you, Maxine. Sorry about
                    the cunt at reception. Please have a
                    seat.

        Malkovich and Maxine sit.

                                 AGENT (CONT'D)
                    Can I get you anything? Coffee? Water?

                                 MAXINE
                    No thanks.

                                 AGENT
                            (into phone)
                    Teresa, get me a chicken soup.
                            (to Malkovich and Maxine)
                    Chicken soup?

        Maxine and Malkovich shake their heads "no."

                                 MALKOVICH
                    I'll get right to the point, Larry.
                    I'm a puppet now...

                                 AGENT
                    Okay.

                                 MALKOVICH
                    I'm being controlled by the world's
                    greatest puppeteer, Craig Schwartz...

                                 AGENT
                            (no clue)
                    Oh yeah, he's good.

                                 MALKOVICH
                    ... and I want to show off his skills
                    by performing a one-puppet
                    extravaganza in Reno.

                                 MAXINE
                    Vegas.

                                 MALKOVICH
                    Vegas. Can you arrange that?

                                 AGENT
                    Sure, sure. Just let me make a
                    couple of calls.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - DAY

        The cult members are still there, now with picks 
        shovels. They are worn out and sweaty. The portal is
        excavated, but it seems ragged and destroyed. Man #2
        emerges from the hole, a rope tied around his waist.

                                 MAN #2
                    That's the last of it, boss.

        Lester peers through the door.

                                 LESTER
                    Well, let's see what we've got
                    here.

        Lester crawls into the tunnel, the door slams behind
        him.

                                                                        CUT TO:

        INT. PORTAL - CONTINUOUS

        Lester crawls through. There is a slurping sound and a
        flash of light.

                                                                        CUT TO:

        INT. BUNKER - DAY

        The scene is in black and white. Bombs are dropping.
        There is a blonde in forties clothes there. Lester
        views the scene through somebody's POV.

                                 LESTER (V.O.)
                    My God, where am I? This seems so
                    familiar.

        The person walks past a mirror. It's Hitler.

                                 LESTER (V.O.)
                    My God, I'm Hitler in the bunker!
                    Aaaahhhh! Aaaah!

                                 DIRECTOR
                    Cut!

        We look over to see a director and camera crew.

                                 LESTER (V.O.)
                    Oh, I'm just the actor in that
                    Twilight Zone episode.

        There is a popping sound.

                                                                        CUT TO:

        EXT. DITCH - DAY

        Lester pops into the ditch. One of his cult members is
        waiting with a car, and looking hopeful. Lester sadly
        shakes his head "no."

                                                                        CUT TO:

        INT. LESTER'S SHRINE ROOM - DAY

        The cult members mill about, drinking coffee, chatting.
        Lester enters with the cult member who picked him up at
        the ditch. All quiet down and look over at him.

                                 LESTER
                    Thank you all for your efforts,
                    but I'm afraid we can no longer get
                    into Malkovich through the portal.

                                 LOTTE
                            (panicky)
                    Why not? I need to get in there!

                                 LESTER
                    I'm not certain, my dear, but I
                    believe your husband has somehow
                    psychically diverted the route.

                                 LOTTE
                    That bastard! I'll gladly dispose
                    of him in the name of the order, Son
                    of Malkovich.

                                 LESTER
                    I'm afraid that no physical harm
                    must come to him as long as he
                    inhabits the vessel.

                                 MAN #3
                            (raises hand)
                    Oooh, I got an idea! What if we
                    build another portal to Malkovich,
                    like around back, and sneak in that
                    way?

                                 MAN #4
                    Only Captain Mertin knew how to build
                    a portal, dummy, and he's dead!

                                 LESTER
                    Actually, my friends, I suppose its
                    time I told you, I'm Captain James
                    Mertin.

        The members fall into a stunned silence. Lester takes
        some refrigerator magnets and spells out L-E-S-T-E-R on
        a board. He then rearranges them for a while.

                                 LESTER (CONT'D)
                    You see, Lester is an anagram for
                    Mertin.

        Lester continues to rearrange the letters, getting a little
        tense now.

                                 LESTER (CONT'D)
                    It used to work, I'm sure of it.

        Several members check their watches.

                                 LESTER (CONT'D)
                    Oh, damn it to hell. Anyway, I am.

        L-E-S-T-E-R has been left as E-L R-E-S-T as Lester turns
        from the board to face the congregation.

                                 MAN #3
                    How can this be? I thought you were
                    only one hundred and five years old.
                    Mertin would have to be...

                                 LESTER
                            (chuckles amiably)
                    I'm two hundred and five, truth be
                    told.

                                 WOMAN #1
                            (flirtatiously)
                    You don't look a day over one
                    hundred and five, Captain. What's
                    your secret?

                                 LESTER
                    Lots of carrot juice, little lady.
                    That, and a deal with the Devil.

        There is a lot of murmuring in the room now.

                                 MAN #2
                    So what exactly are you saying? Are
                    we in cahoots with the Dark Master
                    here?

                                 LESTER
                    Surprise.

        The cultists get tense, start to leave en masse.

                                 LESTER (CONT'D)
                    Wait! It's not that bad! When we get
                    into Malkovich, we still get to rule
                    the world, just like I told you. The 
                    only difference is that we rule in the
                    name of evil, instead of good.

        People stop in their tracks.

                                 MAN #3
                    That's the only difference?

                                 LESTER
                    Absolutely.

        The cultists think about is, then shrug and stay put.

                                 LESTER (CONT'D)
                    So anyway...

        Lotte stands.

                                 LOTTE
                    Well, I for one, am resigning. I will
                    not serve evil. I am ashamed of all
                    of you.

        Lotte heads for the door.

                                 LESTER
                    My dear, let me assure you that when
                    we attain power, it will be much more
                    pleasant for those inside Malkovich,
                    than for those outside.

        Lotte stops and turns.

                                 LOTTE
                    I'll take my chances.

        She exits.

                                 LESTER
                    Anybody else?

                                 WOMAN #1
                    Do we get to wear a crown?

                                 LESTER
                    But of course.

                                 WOMAN #1
                    Count me in.

                                 LESTER
                    Good. I think its time to beckon
                    Mr. Flemmer. Perhaps He can help us
                    out of this pickle.

                                                                        FLIP TO:

        INT. LESTER'S SHRINE ROOM - A BIT LATER

        Mr. Flemmer, a silver-haired gentleman in turtleneck and
        blazer, scratches his head. The cultists patiently watch
        him.

                                 FLEMMER
                    Boy, this is a toughie. To be honest,
                    I didn't anticipate this.

                                 LESTER
                    And as I said, sir, we can't very
                    well exert physical persuasion upon
                    the sacred vessel Malkovich.

                                 FLEMMER
                    Right, Lester. I heard you the first
                    time. I'm not a dummy.

                                 LESTER
                    Didn't mean to imply that you were,
                    sir.

                                 FLEMMER
                    Look, I'm going back to my house
                    to ponder this. So stay calm and
                    keep track of Schwartz's comings
                    and goings. Oh, and somebody dispose
                    of Schwartz's wife, will you?
                            (to cultists)
                    Nice to meet you all.

        The cult members ad-lib "same here, sir."

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S APARTMENT - NIGHT

        Lotte site in the living room, in her pajamas, softly
        sobbing. The caged animals watch her.

                                 LOTTE
                    Oh, my friends. Be thankful you're
                    not human. People are treacherous
                    and greedy and corrupt. I've lost
                    my heart to two of them and I almost
                    lost my soul to another. And I'm no
                    better. Look at the way I keep you,
                    locked in cages, for my own enjoyment.
                    Well, I've been in a cage too, my
                    friends. Literally and figuratively.
                    So tonight I set you free.

        Lotte opens the windows and the front door, then unlocks
        all the cages. The animals scurry and fly out of their
        cages, and out of the house. Lotte watches silently until
        she is alone.

                                 LOTTE (CONT'D)
                    Good-bye, friends.

        A hand reaches for hers. She looks down. Elijah is still
        there and holding her hand. She smiles.

                                 LOTTE (CONT'D)
                    Hello, friend

                                                                        CUT TO:

        EXT. CITY STREET - NIGHT

        We see the menagerie of animals on the otherwise deserted
        street, dispersing into the night. A lone dark figure turns
        the corner, and walks slowly up the street to Craig and
        Lotte's building.

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND LOTTE'S APARTMENT - CONTINUOUS

        Lotte and Elijah see the dark figure coming up the steps.
        The buzzer rings. Lotte and Elijah jump.

                                 LOTTE
                    They've come to kill me, Elijah. See,
                    I know too much. I should get the
                    door. It's impolite to keep death
                    waiting.

        Elijah looks at her sweetly, a great sadness in his eyes.
        Then he leads her by the hand out the window.

                                                                        CUT TO:

        EXT. VEGAS HOTEL - NIGHT

        The marquee reads:  World's Greatest Puppeteer Craig
        Schwartz and his Magical Puppet John Malkovich.

                                                                        CUT TO:

        INT. DRESSING ROOM - NIGHT

        Malkovich sits in a tuxedo and watches himself in the
        dressing table mirror. Maxine, in a tight black number,
        reclines on the couch.

                                 MAXINE
                    This is it, lover. You're stepping
                    onto that stage a nobody and
                    presto-change-o, you're coming
                    back the greatest puppeteer the
                    world has ever seen.

                                 MALKOVICH
                    I'm nervous. Malkovich is fighting
                    me hard today.

        Malkovich jerks a bit, gets it under control.

                                 MAXINE
                    Doesn't he know how important
                    tonight is to us?

                                 MALKOVICH
                    He's a selfish bastard.

                                                                        CUT TO:

        INT. LAS VEGAS THEATER - NIGHT

        The house is filling with formally dressed audience members.
        The cultists and Lester, also in tuxes and gowns, are among
        them. The lights go down.

                                 ANNOUNCER (O.S.)
                    Ladies and gentlemen, it is the
                    great privilege of the Luxor hotel
                    and Casino to present Craig Schwartz
                    and his magical puppet John
                    Malkovich.

        The orchestra starts up. The curtains part.

                                 LESTER
                    Blasphemous bastard.

        Malkovich tap dances out onto the stage. He is amazingly
        nimble and the audience "oohs" and "aahs."

                                 LESTER (CONT'D)
                            (grudgingly)
                    Pretty good though.

        Malkovich does an amazing triple somersault, lands on one
        knee and, with spread arms, begins singing: "Kiss Today
        Goodbye."  in a beautiful tenor. The orchestra catches up
        with him. The audience goes wild. A pretty-boy young man
        with a big tousle of black hair and a shiny, tight suit
        appears at the back of the house. An usher glances over at
        him.

                                 USHER
                    Oh, Mr. Mantini! We weren't expecting
                    you tonight, sir. Um, I'm afraid
                    there's not an empty seat in the
                    entire house.

                                 MANTINI
                            (not taking his eyes from the stage)
                    Make one empty.

                                 USHER
                    Y-y-y-es sir.

        The usher looks nervously around for someone to boot.
        Martini waits in the back. On stage, Malkovich is now
        performing the "back of the car scene" from "On The
        Waterfront."  He alternates between the Marlon Brando part
        and the Rod Steiger part, moving back and forth from one
        stool to the another. He performs it magnificently. We see
        Lester in the audience wiping a small tear from his eye.

                                 LESTER
                    Not too shabby.

        Mantini is now sitting in a good aisle seat next to a 
        beautiful woman. Her boyfriend is being hauled toward the
        exit by the usher. The beautiful woman watches, with some
        concern, as the boyfriend is taken away. Then she turns and
        smiles flirtatiously at Mantini. Mantini smiles back. On
        stage Malkovich is dressed in a ringmaster's outfit and
        juggling chainsaws.

                                 MANTINI
                    Nothing more than a Goddamn clown.

        At this point the entire audience stands and gives Malkovich
        a spontaneous standing ovation. All except Mantini. Even the
        cultists get up.

                                                                        CUT TO:

        INT. SEWER - NIGHT

        Lotte sits sadly in the wet tunnel. She is scrunched-up
        against the damp cold. A small fire smolders in front of
        her. We hear footsteps approaching. It is Elijah, carrying
        supplies:  food and blankets. He covers her with a blanket
        and sits down next to her.

                                 LOTTE
                    They're going to take over the
                    world, Elijah. Evil will reign.
                    But, then, evil already reigns,
                    doesn't it? So what difference
                    does it make if John Malkovich
                    is wearing the fucking crown while
                    it's reigning?

        Elijah sighs, then holds his stomach. The ulcer is
        returning.

                                                                        CUT TO:

        INT. FLEMMER'S APARTMENT - DAY

        It's a conservatively furnished upper westside apartment.
        Looks like it belongs to a Columbia professor. The walls
        are lined with books. Mr. Flemmer sits at his desk, his
        head in his hands, deep in thought. The doorbell rings.

                                 FLEMMER
                    It's open.

        The door opens and Lester pokes his head in.

                                 LESTER
                    It's just me, boss. I brought
                    croissants.

        Lester enters with a greasy white paper bag.

                                 FLEMMER
                    Have a seat. I wracking my brain
                    over this Malkovich thing.

                                 LESTER
                    We saw his show at the Luxor last
                    night.

                                 FLEMMER
                            (impressed)
                    Vegas? What'd you think?

                                 LESTER
                    The kid's got talent. You've never
                    seen Malkovich like this. Schwartz
                    had him up there singing and dancing.
                    Impressions.

                                 FLEMMER
                    Impressions? Those are hard.

                                 LESTER
                    Very talented son of a bitch. Too bad
                    we can't kill him.

                                 FLEMMER
                    I suppose I could come to him in a
                    dream. I don't know. That's the best
                    I can think of right now.

                                 LESTER
                    A scary dream?

                                 FLEMMER
                    No, a sexy dream. Of course, a scary
                    dream.

                                 LESTER
                            (noncommittally)
                    I like that.

                                                                        CUT TO:

        INT. HOTEL SUITE - NIGHT

        Malkovich sits on the floor in silk pajamas. He is
        surrounded by newspaper clippings. He is drinking
        champagne from the bottle. Maxine is at a dressing
        table, brushing her hair.

                                 MALKOVICH
                    They love me, darling! "Craig Schwartz
                    is fantastic!"  The New York Times.
                    "If only Craig Schwartz had always
                    been inside Malkovich!"  Women's Wear
                    Daily. "Craig Schwartz - The world's
                    greatest puppeteer!"  Paul Wunder,
                    WBAI Radio.

                                 MAXINE
                    Oh, darling. It's a dream come true.
                    We're going to ride this straight to
                    the top.

                                 MALKOVICH
                    Sleepy suddenly.

                                 MAXINE
                    Busy day, my little fire chief. Why
                    don't you climb into bed, and I'll
                    meet you there in just...

        But Malkovich is already passed out on the floor on top of
        his clippings. Maxine smiles maternally, gets up and puts 
        blanket over him. We stay on Malkovich's face.

                                                                        DISSOLVE TO:

        INT. HELL - NIGHT

        Craig wanders across a jagged, rocky landscape. Geysers of
        flame shoot up around him. The sky is red. He is frightened.
        He arrives at a desk. The man behind the desk is facing away
        from him. He swivels to face Craig. It is Flemmer, looking
        the same as usual except for little red horns and a sinister
        grin.

                                 CRAIG
                    Who are you?

                                 FLEMMER
                    I am the Devil.

                                 CRAIG
                    Oh.

                                 FLEMMER
                    Leave Malkovich. He is mine.

                                 CRAIG
                    Okay. Sorry. I didn't know.

                                                                        CUT TO:

        INT. HOTEL SUITE - CONTINUOUS

        Malkovich awakes with a start. Maxine looks over at him.

                                 MAXINE
                    Bad dream, darling?

                                 MALKOVICH
                    I've got to leave Malkovich.

                                 MAXINE
                    You've got to be kidding.

                                 MALKOVICH
                    I just had the most horrifying
                    nightmare. The devil was in it.

        Flemmer crouches behind a bureau and listens. He is pleased
        with himself.

                                 MAXINE
                    Malkovich is our meal ticket. You
                    can't back out because of some
                    stupid dream.

                                 FLEMMER
                            (to himself)
                    Shit.

                                 MALKOVICH
                    Honey, we can be happy and poor
                    together.

                                 MAXINE
                            (laughs derisively)
                    Perhaps you'll want to consult that
                    Ouija board again.

        There is a knock at the door. Maxine opens it, angry.

                                 MAXINE (CONT'D)
                    Yeah what?!

                                 MALKOVICH
                    Derek Mantini!

        Mantini enters. Maxine is suddenly interested. Mantini and
        Maxine give each other the once over.

                                 MANTINI
                            (still eyeing Maxine)
                    Hello, Schwartz. I saw your show.

                                 MALKOVICH
                    Did you see the reviews?

                                 MANTINI
                    Yeah, I saw them

                                 MALKOVICH
                    Because if you missed any, I just
                    happen to have copies here you can
                    take with you when you leave now.

                                 MAXINE
                    I'm Maxine. I produced the evening
                    with Malkovich.

                                 MANTINI
                    Very impressive. I could use a
                    producer with your vision. And
                    other outstanding attributes.

                                 MALKOVICH
                    She's not available.

                                 MANTINI
                    We'll see, Schwartz. We'll see.

                                 MAXINE
                    Yeah, we'll see, Schwartz. We'll see.

                                 MANTINI
                    I won't waste your time Schwartz, or
                    more importantly, mine. Here's my
                    proposal: There's only room in this
                    world for one "World's Greatest
                    Puppeteer."  Correct? So let's allow
                    the puppet-going public to crown
                    their king.

                                 MALKOVICH
                    How do we do that?

                                 MANTINI
                    A friendly competition, if you will.
                    Your Malkovich puppet and my Harry S.
                    Truman puppet appear opposite each
                    other in a play. Not some Vegas
                    Burly-Q pyrotechnics, but a real play
                    that requires actual acting. The
                    audience decides who is more deserving
                    of the title. The losing puppeteer
                    bows out graciously. Goes back to
                    obscurity as a file clerk.

                                 MALKOVICH
                    What's the play?

                                 MANTINI
                    Say... "Equus"? It's got everything.

                                 MALKOVICH
                    Never heard of it.

                                 MANTINI
                    Broadway's finest three hours. It's
                    about the suppression of the
                    individual. Conformity as God in
                    modern society.

                                 MALKOVICH
                    Sounds boring. Are there any songs?

                                 MANTINI
                    Nothing but acting to hide behind,
                    buddy-boy.

                                 MALKOVICH
                    I'm not afraid. I toured for a year
                    with the National Puppet Company's
                    production of "Long Day's Journey
                    Into Night."

                                 MANTINI
                    Great then.

                                 MALKOVICH
                    Is there dancing?

                                 MANTINI
                    No.

                                 MALKOVICH
                    Who needs dancing?

                                                                        CUT TO:

        INT. FLEMMER'S APARTMENT - DAY

        Lester is watering Flemmer's plants. A key is heard in the
        door. Flemmer enters, a small carry-on bag slung over his
        shoulder.

                                 LESTER
                    How'd it go? Did you say the
                    philodendron gets water or no?

                                 FLEMMER
                    No, for God's sake, I just watered
                    it yesterday.
                            (beat)
                    It almost went well. I gave a pretty
                    good dream, but circumstances arose.

                                 LESTER
                    What kind of circumstances?

                                 FLEMMER
                    Maxine says she'll leave him if he
                    leaves Malkovich, plus he's been
                    challenged to a puppet-duel by
                    Mantini.

                                 LESTER
                    The Great Mantini?

                                 FLEMMER
                    No, the Mediocre Mantini. Of course
                    the Great Mantini!

                                 LESTER
                    Oh, he's good! Great, actually. I
                    saw him do "Tru" with his sixty
                    foot Robert Morse puppet. Sensational.

                                 FLEMMER
                    But I think I have another plan.

                                 LESTER
                            (snippy)
                    Do tell. I love a good plan.

                                 FLEMMER
                    Why are you being like this?

        Lester shrugs.

                                 LESTER
                    I missed you. I'm sorry. Tell me
                    the plan.

                                 FLEMMER
                    Well, if Mantini wins, Schwartz will
                    leave Malkovich, right? So, if he
                    needs it, I help Mantini's performance
                    a bit, give him an edge. Spice up the
                    show.

                                 LESTER
                    Can you do that? I mean, do you know
                    anything about puppetry?

                                 FLEMMER
                    I am the Devil, Lester. I think I can
                    handle it.

                                 LESTER
                    I was just asking. No disrespect
                    intended.

                                 FLEMMER
                    Fine. Let's drop it.

                                 LESTER
                    Fine. I mean, it's not like I was
                    doubting you, it's just that I know
                    puppetry is a skill that takes a long
                    time to acquire.

                                 FLEMMER
                    Fine. I'm not mad. Let's just drop it.

                                 LESTER
                    Fine. Your mail's on the kitchen
                    table. Mostly junk. Oh, there's a
                    letter from Alex Trebek.

                                                                        CUT TO:

        INT. SEWER - NIGHT

        Lotte and Elijah, now dirty and drawn, are talking. Elijah
        uses sign language.

                                 ELIJAH (SUBTITLES)
                    You've got to tell Craig what's going
                    on. He must never leave Malkovich.

                                 LOTTE
                    I'm glad you learned sign language,
                    Elijah, but I'm tired of your nagging.
                    I'm tired of this conversation. I'm
                    tired period. What has the world ever
                    done for me that I should feel
                    personally responsible for saving it?

                                 ELIJAH (SUBTITLES)
                    It is better to light one candle than
                    curse the darkness. I learned that
                    from you.

        Lotte turns away, shaken. A tear rolls down her face.

                                 LOTTE
                    What have I become?

                                                                        CUT TO:

        EXT. BROADHURST THEATER - NIGHT

        The Marquee reads: Derek Mantini's sixty-foot Harry S.
        Truman puppet and Craig Schwartz's actual-size John
        Malkovich puppet in Peter Shaffer's "Equus."

                                                                        CUT TO:

        INT. BROADHURST THEATER - NIGHT

        The house is packed. On stage is a minimalist set: wood
        planks and metal poles. Six guys in brown turtlenecks and
        stylized wire horse heads mill about. The 60 foot Harry S.
        Truman puppet is pacing, his strings extending up into the
        flyspace and out of sight. Malkovich sits on a bench. Truman
        and Malkovich both take stabs at British accents.

                                 HARRY S. TRUMAN PUPPET
                    Do you dream often?

                                 MALKOVICH
                    Do you?

                                 HARRY S. TRUMAN PUPPET
                    It's my job to ask the questions.
                    Yours to answer them.

                                 MALKOVICH
                    Says who?

                                 HARRY S. TRUMAN PUPPET
                    Says me. Do you dream often?

                                 MALKOVICH
                    Do you?

        We see the audience fidgeting in their seats, coughing.

                                                                        CUT TO:

        INT. BROADHURST BACKSTAGE - CONTINUOUS

        The dialogue drones on as Maxine watches coolly from the
        wings. She drags on a cigarette. Mr. Flemmer, dressed as
        a stagehand, stands behind Maxine. He also watches the
        actors, with an occasional sideways glance at Maxine.

                                 MAXINE
                            (without turning around)
                    Keep your eyes in your pants, old
                    timer.

                                                                        CUT TO:

        INT. THE BROADHURST LOBBY - A BIT LATER

        It's intermission. The lobby is crowded. Maxine moves
        through the crowd listening to snippets of conversation.
        Flemmer, now in a tuxedo, moves about also. First couple:

                                 THEATERGOER #1
                    That Truman puppet is downright
                    boring as the psychiatrist.

                                 THEATERGOER #2
                    It's a wooden performance, really.
                    Get it? Wooden?

        Second couple:

                                 THEATERGOER #3
                    What's with the Malkovich puppet?
                    He was much better in Vegas when he
                    played the piano with his feet.

                                 THEATERGOER #4
                    I hate it when they try to stretch.
                    It's like Woody Allen.

        Third couple:

                                 THEATERGOER #5
                    They both stink! I'm going across the
                    street to second act Miss Saigon.

                                                                        CUT TO:

        INT. DRESSING ROOM - A FEW MINUTES LATER

        Malkovich watches himself in his dressing table mirror.
        Maxine enters, flops herself down on the couch and lights
        up a cigarette.

                                 MAXINE
                    You'd better turn on the pyrotechnics,
                    lover, 'cause right now you're running
                    neck and neck with the dead president.
                    And you're both in last place.

        Malkovich continues to watch himself in the mirror, nods his
        head.

                                                                        CUT TO:

        INT. CATWALK ABOVE STAGE - CONTINUOUS

        Mantini leans against a rail and smokes a cigarette. Charles
        Nelson Reilly, in a tuxedo, confers with him in hushed tones.

                                 CHARLES NELSON REILLY
                    You're doing beautifully, my boy. I
                    wept at the speech about your wife.

        Flemmer materializes behind Mantini

                                 CHARLES NELSON REILLY
                    What the hell? Nyong-nyong!

        Mantini spins around to face Flemmer. Reilly makes a break
        for it. Flemmer points a finger and Reilly freezes in
        mid-strut. Flemmer then points a finger at Mantini, and he,
        too, freezes. Flemmer picks up the giant wooden controls
        for the marionette, and pulls a copy of the play from his
        pocket.

                                                                        CUT TO:

        INT. BROADHURST STAGE - NIGHT

        We watch the second act in progress. The Truman puppet pace
        as he delivers a monologue. Somehow he doesn't even seem to
        be a puppet anymore, so subtle and graceful are his
        movements and the changes in his facial expressions. It's
        as if there's a giant actual Harry Truman on stage.

                                 HARRY S. TRUMAN PUPPET
                    I can hear the creature's voice. It's
                    calling me out of the black cave of
                    the Psyche. I shove in my dim little
                    torch, and there he stands -- waiting
                    for me. He raises his matted head. He
                    opens his great, square teeth and says
                            (mocking)
                    'Why? ... Why me? ... Why --
                    ultimately -- Me? ... Do you really
                    imagine you can account for Me?
                    Totally, infallibly, inevitably
                    account for Me? ... Poor Dr. Dysart!'

        Malkovich watches impressed and a little scared by this
        bravura performance. He glances out into the audience and
        sees a silent, rapt crowd.

                                                                        DISSOLVE TO:

        INT. BROADHURST STAGE - A BIT LATER

        Malkovich is delivering a monologue. Acting up a storm.
        During Malkovich's speech, Truman repeatedly attempts to
        upstage him, nodding his head, looking thoughtful, raising
        his ten foot eyebrows in surprise...

                                 MALKOVICH
                    Eyes! ... White eyes -- never closed!
                    Eyes like flames -- coming -- coming!
                    ... God seest! ... God seest! ... NO!

                                                                        CUT TO:

        EXT. NEW YORK STREET - CONTINUOUS

        A man hole cover is pushed off. Lotte climbs out onto the
        street. She is dirty but determined.

                                                                        CUT TO:

        INT. BROADHURST STAGE - LATER STILL

        Malkovich is in convulsions on the floor. Big dramatic
        convulsions. Truman scoops him up, and places him on the
        bench. Malkovich continues with the convulsions, milking
        it. Truman speaks.

                                 HARRY S. TRUMAN PUPPET
                    Here ... Here ... Sssh ... Sssh ...
                    Calm now ... Lie back. Just lie back!
                    Now breathe in deep. Very deep. In ...
                    Out ... In ... Out ... That's it ...
                    In. Out .. In ... Out ...

        Malkovich is breathing insanely now, trying to keep the
        focus on himself. Flemmer is in the catwalks, watching the
        crowd. The audience is watching Malkovich.

                                 AUDIENCE MEMBER
                            (to his wife)
                    That Malkovich puppet is a damn fine
                    actor.

                                 FLEMMER
                            (blood boiling)
                    Bastard is stealing my thunder.

        Malkovich and Truman on the stage. Truman is pacing,
        swirling, dancing, juggling enormous bowling pins as he
        talks.

                                 HARRY S. TRUMAN PUPPET
                    All right! I'll take it away! He'll be
                    delivered from madness. What then?
                    He'll feel himself acceptable! What
                    then?

        Malkovich has upPed his convulsions now. He watches Truman
        out of the corner of his eye while writhing tormentedly on
        the bench. He levitates. Spins in mid-air. Falls on all
        fours and does an uncanny impression of a yelping dog.
        Truman watches Malkovich, continues to speak. But now, when
        he talks, fire comes out of his mouth.

                                 HARRY S. TRUMAN PUPPET (CONT'D)
                    I'll heal the rash on his body. I'll
                    erase the welts cut into his body by
                    flying manes.

        The audience "ooohs" at the flames. Malkovich rips off his
        clothes and convulses into the dying swan-bit from "Swan
        Lake." The audience applauds. Truman continues his speech,
        now transforming himself into an actual 60 foot swan and
        flying around the auditorium as he speaks.

                                 HARRY S. TRUMAN PUPPET (CONT'D)
                    You won't gallop anymore, Alan. Horses
                    will be quite safe. You'll save your
                    pennies every week, till you can
                    change that scooter into a car...

        The audience watches the giant swan overhead, necks craned,
        in awe. Malkovich sighs. He is out of his league. He goes
        into a remarkable tap dance routine and sings "Mr.
        Bojangles", but nobody even looks at the stage. The giant
        swan bursts into flames, flies back onto the stage, burns
        to a crisp, then rises from his ashes as the actual Harry S.
        Truman. Truman looks confused and disoriented, as if just
        raised from the dead.

                                 ACTUAL TRUMAN
                    Where am I? Aren't I dead?
                            (possessed)
                    Vote for Mantini!

        Truman grows and grows until he is again just a giant
        puppet. The audience bursts into applause, then delivers a
        standing ovation. Truman bows. Flemmer laughs wildly in the
        catwalks. Malkovich walks dejectedly from the stage.

                                                                        CUT TO:

        INT. BACKSTAGE - CONTINUOUS

        Malkovich walks past Maxine. She doesn't even look at him.
        Thunderous applause is heard in the background.

                                 MALKOVICH
                    Good-bye, Maxine.

                                 MAXINE
                    Whatever.

        Malkovich drops limply to the floor. He lifts his head.

                                 MALKOVICH
                            (weak but relieved)
                    I'm back! My nightmare is over.

                                                                        CUT TO:

        INT. CATWALK - CONTINUOUS

        Flemmer watches Malkovich from above. He pulls out a
        walkie-talkie.

                                 FLEMMER
                            (into walkie-talkie)
                    Okay, now!

                                                                        CUT TO:

        INT. CRAIG AND MAXINE'S OFFICE - CONTINUOUS

        Lester is surrounded by all the Malkovichians. He holds
        the walkie-talkie, has just received word. He nods, and
        the Malkovichians crawl in single file into the portal,
        while shrieking a war cry.

                                                                        CUT TO:

        INT. BACKSTAGE - CONTINUOUS

        Maxine watches as Malkovich pulls himself up off the ground.
        Suddenly, he is again possessed, first by one person, then
        by two, then by three, his body jerking and pulsating with
        each new occupant. It's almost like popping corn, starting
        out slowly, then going faster and faster, until Malkovich
        is possessed by all fifty Malkovichians. He shrieks a war
        cry and runs out onto the stage.

                                                                        CUT TO:

        INT. STAGE - CONTINUOUS

        The Truman puppet now hangs limply from the catwalks.
        Malkovich hovers just above the stage and addresses the
        audience.

                                 MALKOVICH
                            (now sounding like fifty voices)
                    I am your earthly king! Kneel before
                    me!

        The audience scoffs at first, but then are compelled to
        their knees.

                                 CROWD
                            (like automatons)
                    Hail Malkovich, king of the damned.

        Malkovich laughs, gives the thumbs up sign to Flemmer in
        the catwalks. Flemmer gives the thumbs up sign back.

        Lotte appears in the back of the theater, an out-of-breath
        figure in shadows. It is too late. She runs from the
        theater.

                                                                        CUT TO:

        INT. BACKSTAGE - CONTINUOUS

        Maxine watches, somewhat amused. She turns and heads for
        the exit.

                                                                        CUT TO:

        EXT. NEW JERSEY TUNPIKE - NIGHT

        A dejected Craig walks along the shoulder. He is wet and
        cold. We hold on him for a long while until he eventually
        merges with the landscape.

        FADE OUT

        FADE IN

        EXT. MANHATTAN STREET - DAY

        CHYRON:  LATER THAT WEEK

        Something is wrong. It's a typical midtown street, but
        everything is painted gray:  the buildings, the streets,
        the sidewalks, the cars. People walk along the streets,
        carrying gray briefcases, wearing gray jumpsuits. Nobody
        talks, nobody smiles. Gray birds fly silently in the sky.
        There is no noise whatsoever. There are several movie
        theaters on the block. All marquees advertise John Malkovich
        movies. Around the corner comes Malkovich. He is floating
        about ten feet off the ground on an enormous, bright red,
        jeweled throne. He wears a gold crown and purple silk robe
        and smiles condescendingly, majestically. Floris sits on his
        lap. She is dressed in an orange satin gown. Nobody on the
        street looks up.

                                 MALKOVICH
                            (fifty voices)
                    Greetings, my lowly subjects.

                                 FLORIS
                    Great things, my lonely subtext?

                                 MALKOVICH
                            (rolls his eyes)
                    Boy, be careful what you wish for.
                            (to Floris)
                    Never mind, dear. Just enjoy the ride,
                    will you?

        Floris shrugs, picks at her finger nails.

                                 MALKOVICH (CONT'D)
                            (to the people on the street)
                    I am bored. You will dance for your
                    king now.

        Without pause the entire street of gray clad people breaks
        into a meticulously choreographed production number. Totally
        silent, totally joyless, but exquisitely executed. We see
        that Maxine is one of the anonymous dancers. Her face is
        void of expression. Malkovich laughs.

                                 MALKOVICH (CONT'D)
                    Faster! Faster, my little trained
                    monkeys!

        The crowd dances faster and faster. Older people fall over,
        exhausted, clutching their hearts. Nobody stops dancing to
        help, nobody dares.

                                                                        CUT TO:

        EXT. CENTRAL PARK - DAY

        Bird's eye view of the park. It's all painted gray. Every
        tree, every leaf. There's no sign of life. The camera moves
        in, through some gray trees and gray brush to:

        A LUSH GREEN OASIS CAMOUFLAGED ON THE TOP AND SIDES WITH GRAY PAINT

        This place is filled with life:  Colorful birds, lizards,
        cats, a rooster. All the animals are active, happy, but
        totally silent, as if they know the precariousness of their
        position. Lotte and Elijah sit among them. These are the
        animals that she freed earlier. Lotte and Elijah hold hands
        and look into each other's eyes. We see that they both wear
        gold bands. They are husband and wife. Elijah signs.

                                 ELIJAH (SUBTITLES)
                    Must you take this terrible demon
                    on yourself, my love?

                                 LOTTE
                    Yes. I'm the only one. I have to enter
                    Malkovich and destroy him from the
                    inside. If not me, who?

                                 ELIJAH (SUBTITLES)
                    If there was any way I could go in
                    your place. But I'm only a monkey
                    and...

                                 LOTTE
                            (puts finger to his lips)
                    Hush, sweetheart.

        Lotte slips into a gray jumpsuit. She stuffs a homemade bomb
        on her pocket. She and Elijah kiss passionately, then
        embrace.

                                 LOTTE
                            (to the animals)
                    I'll be with you always, my friends.
                    Who knows, maybe if I'm lucky, I'll
                    rejoin you with wings and a beak.

                                 ELIJAH (SUBTITLES)
                    Wings and a halo, my darling. Wings
                    and a halo.

        Lotte turns quickly. This is too much to bear. She descends
        into a storm drain. The animals stop what they're doing.

                                 PARROT
                            (softly)
                    Good-bye. Good-bye.

                                                                        DISSOLVE TO:

        EXT. MERTIN-FLEMMER BUILDING - DAY

        A man-hole cover lifts. Lotte pokes her head out. The coast
        is clear. She emerges. Assumes the dead-eyed expression of
        the others, and enters the building.

                                                                        CUT TO:

        INT. ELEVATOR - DAY

        Lotte watches the floors change. After seven, she presses
        the emergency stop button. The elevator jerks to a halt.
        She picks up the crow bar in the corner, pries open the
        door. The 7 1/2 floor is gone. Nothing is there but pipes
        and wires and beams. She climbs out onto the floor.

                                                                        CUT TO:

        INT. BETWEEN FLOORS - CONTINUOUS

        Lotte searched the floor for some sign of the portal. It
        is nowhere to be found. There is a noise behind her. She
        turns with a start. It's Craig, ragged and ill-shaven.

                                 LOTTE
                    My God!

                                 CRAIG
                    I'm so glad you're safe. You look
                    really wonderful.

                                 LOTTE
                    I'm in love. For the first time.
                    It's funny, but when it happens to
                    you, there's no question.

                                 CRAIG
                    He's a lucky man.
                            (beat)
                    Do I know him?

                                 LOTTE
                    It's Elijah.

                                 CRAIG
                    The iguana?

                                 LOTTE
                    The monkey.

                                 CRAIG
                    Oh, right. As long as you're happy.
                    I'm sure he's a better lover than I
                    ever was.

                                 LOTTE
                    A better friend.

                                 CRAIG
                            (beat)
                    I'm sorry for everything.

                                 LOTTE
                            (pecking him on the cheek)
                    It's okay, Craig. It all worked out,
                    in an odd sort of way.

                                 CRAIG
                    You came up here looking for the
                    portal?

                                 LOTTE
                    Yeah. I was going to kill him from
                    the inside.

                                 CRAIG
                    And yourself too in the process. God,
                    you're so beautiful. Why couldn't I
                    see that before?

                                 LOTTE
                    You saw it once. Now you see it again.
                    That's life, isn't it? And you were
                    up here to try the same thing, weren't
                    you?

                                 CRAIG
                    I suppose. But they got here first,
                    the lousy bastards. So now it's all
                    over, I guess.

                                 LOTTE
                    I don't know. There's a small
                    community of us. We have a place they
                    don't know about. We're happy. We'll
                    keep trying to figure out a way. Come
                    stay with us. Join the struggle.

                                 CRAIG
                    You'll have me, after all I've done
                    to you?

                                 LOTTE
                    People make mistakes.

                                 CRAIG
                    I'm through with puppets, Lotte.
                    I just want you to know that.

                                 LOTTE
                    I know.

                                 CRAIG
                    I'd like to be a farmer. I want to
                    help things grow, to encourage life.
                    Do you and your friends need a farmer?

                                 LOTTE
                    Sure. We could really use a farmer.
                    We'd be grateful for the help.
                            (beat)
                    Also, I think, you know, if you
                    wouldn't mind too terribly, a little
                    puppet show every once in a while,
                    would do a lot to lift our spirits.
                    You know, if you wouldn't mind too
                    terribly.

        Craig's eyes well up with tears. Lotte looks at him sweetly.

                                 LOTTE (CONT'D)
                    Oh honey. It's gonna be okay.

        She puts her arm around him and leads him toward the
        elevator.

                                 CRAIG
                    I love you, Lotte.

        We come on very close to Craig's arm as he lifts it to put
        it around Lotte. We see a thin almost invisible filament.
        We follow it up, and discover that Craig is now a
        marionette being controlled from above by an emotionless
        Mantini in a gray jumpsuit.

                                 MANTINI
                            (in Craig's voice)
                    I can't wait to see where you and your
                    friends live, Lotte.

                                 LOTTE (O.S.)
                    It's beautiful, Craig, like Eden.

        Now we see filaments attached to Mantini's arms, and w
        follow them up to find that Flemmer is controlling Mantini.

                                 FLEMMER
                    One serpent, coming up.

        Flemmer throws his head back and laughs. The camera moves
        into his mouth and down his throat, which, oddly enough,
        looks exactly like the membranous John Malkovich portal
        tunnel.

        MUSIC IN: "Put Your Hand Inside The Puppet Head" by They
        Might Be Giants. It plays throughout the credits.

        FADE OUT



        THE END

Источник

Фильм 1999 года Спайка Джонза

Быть Джоном Малковичем
Афиша театрального релиза
Режиссер	Спайк Джонз
Продюсировал	Майкл Стип. Сэнди Стерн. Стив Голин. Винсент Лэнди
Автор	Чарли Кауфман
В главной роли	Джон Кьюсак Кэмерон Диаз Кэтрин Кинер Орсон Бин Мэри Кей Плэйс Джон Малкович
Музыка	Картер Бервелл
Кинематография	Лэнс Акорд
Отредактировал	Эрик Замбруннен
Производство. компания	Gramercy Pictures. Propaganda Films. Single Cell Pictures
Распространяется	USA Films
Дата выхода	2 сентября 1999 г. ( 1999-09-02) (Венеция ) 29 октября 1999 (1999-10-29) (США)
Продолжительность	113 минут
Страна	United Штаты
Язык	английский
Бюджет	13 миллионов долларов
кассовые сборы	32,4 миллиона долларов

Джон Малкович американец 1999 года фантастика комедия режиссера Спайка Джонза и сценариста Чарли Кауфмана, оба дебютировали в полнометражном кино. В фильме снимались Джон Кьюсак, Кэмерон Диаз и Кэтрин Кинер с Джоном Малковичем в качестве сатирической версии самого себя. Кьюсак играет кукловода, который находит портал, ведущий в разум Малковича.

Выпущенный USA Films, фильм был номинирован в трех категориях на 72-й церемонии вручения премии Оскар : Лучший режиссер для Джонза, Лучший оригинальный сценарий для Кауфмана и Лучшая актриса второго плана для Кинер.

Содержание

1 Сюжет
2 Актерский состав
3 Производство
- 3.1 Разработка
- 3.2 Кастинг
4 Распространение
- 4.1 Театральный выпуск
- 4.2 Домашние медиа
5 Саундтрек
- 5.1 Трек-лист
6 Критический отклик
7 Источники
8 Внешние ссылки

Сюжет

Крейг Шварц, безработный кукловод из Нью-Йорка, состоит в несчастном браке с его одержимая домашними животными жена Лотта. Он находит работу файлового клерка у доктора Лестера на седьмом с половиной этаже здания Мертин-Флеммер, которое находится между 7-м и 8-м этажами с очень низким потолком. Вскоре у него появляется влечение к коллеге Максин Лунд, которая не отвечает ему взаимностью. Во время подачи документов Крейг обнаруживает небольшую потайную дверь. Он пролезает через него в туннель и обнаруживает себя в сознании актера Джона Малковича. Примерно через 15 минут Крейга катапультируют, и он приземляется на стороне New Jersey Turnpike. Он рассказывает Максин о двери, и она понимает, что они могут продать этот опыт ради прибыли.

Лотта входит в портал и становится одержимой, поскольку этот опыт пробуждает ее трансгендерные желания. Она и Крейг посещают дом доктора Лестера, где Лотта находит комнату, полную памятных вещей Джона Малковича. Максин устраивает свидание с Малковичем, пока его населяет Лотта, которая влюбляется в Максин. Она отвечает взаимностью, но только тогда, когда Лотта находится внутри Малковича; Максин заставляет его заняться с ней сексом, в то время как Лотта находится в его уме. Крейг, брошенный обеими женщинами, запирает Лотту в клетке и заставляет ее устроить еще одно свидание с Максин. Там он вместо этого населяет Малковича и обнаруживает, что его навыки кукловода позволяют ему контролировать актера.

Обеспокоенный потерей контроля над собой, Малкович советуется со своим другом Чарли Шином и начинает подозревать Максин. Он следует за ней в офис, где она и Крейг берут с клиентов плату за использование портала. Войдя в нее, Малкович попадает в мир, где все похожи на него и говорят только «Малкович»; затем его тоже изгоняют. Он требует, чтобы Крейг прекратил использовать портал, но Крейг отказывается. Лотту освобождает ее домашнее животное шимпанзе и предупреждает Максин, что Крэйг населяет Малковича, но Максин больше привлекает способность Крейга контролировать его.

Лотте противостоит доктору Лестеру, который показывает, что он на самом деле капитан Мертин; обнаружив портал в «корпус судна» в конце 1800-х годов, он построил здание Мертина-Флеммера, чтобы скрыть его. Он получил бессмертие, переходя от одного тела к другому, которое становится «созревшим» к 44-летию хозяина, что позволяет ему овладеть собой. Если он войдет в портал после полуночи в этот день, то вместо этого окажется в ловушке следующего новорожденного сосуда, беспомощного в разуме нового хозяина. Лестер и группа друзей планируют захватить Малковича, когда ему исполнится 44 года, и Лотта предупреждает их, что Крейг взял под свой контроль.

Крейг обнаруживает, что может занимать Малковича на неопределенный срок. Населяя его в течение следующих восьми месяцев, он превращает Малковича в кукловода мирового класса и женится на Максин, которая забеременеет. В 44-й день рождения Малковича Лестер и Лотта похищают Максин. Они звонят, чтобы потребовать, чтобы Крейг покинул Малкович, угрожая убить Максин, но он вешает трубку. В отчаянии Лотта пытается застрелить Максин, которая убегает в портал. Лотта преследует ее через охваченное позором подсознание Малковича, прежде чем они оба изгнаны. Максин признается, что сохранила своего будущего ребенка, потому что он был зачат, когда Лотта была в сознании Малковича, и женщины скрепляют свою любовь друг к другу.

Крейг, полагая, что Максин все еще в опасности, покидает разум Малковича, позволяя войти Лестеру и его друзьям. Обнаружив, что Максин бросила его ради Лотты, мстительный Крейг повторно входит в портал, чтобы забрать разум Малковича, но дверь прошла, оставив его в ловушке разума новорожденной девочки. Семь лет спустя пожилой Малкович, ныне коллективный разум, рассказывает Шину об их плане продлить свою жизнь через портал, который теперь ведет к разуму Эмили, дочери Максин, в которой Крейг навсегда заперт в ловушке., вынужденный смотреть, как Лотта и Максин счастливо живут вместе.

В ролях

Джон Кьюсак в роли Крейга Шварца
Кэмерон Диаз в роли Лотте Шварц
Кэтрин Кинер в роли Максин Лунд
Джон Малкович в роли Джона Горацио Малкович
Орсон Бин в роли доктора Лестера
Мэри Кей Плейс в роли Флорис
Чарли Шин в роли самого себя
В. Эрл Браун в роли клиента First JM Inc.
Карлос Джакотт в роли агента Ларри
Бирн Пивен в роли капитана Джеймса Мертина
Шона Пенна в роли самого себя

Спайк Джонз эпизодически появляется в роли помощника Дерека Мантини; Мантини объявлен в повести величайшим кукловодом в истории мира и вызывает зависть у Шварца. У Брэда Питта также есть полсекунды камео, как обиженная звезда документального фильма о карьере Малковича, который, кажется, собирается что-то сказать до того, как закончится выстрел. Шон Пенн появляется в образе самого себя, поклонника кукловодческих работ Малковича. Режиссер Дэвид Финчер в титрах не указан в роли Кристофера Бинга в американском псевдодокументальном фильме «Искусство и культура» о Джоне Малковиче. Вайнона Райдер, Энди Дик и участники Хэнсона могут быть замечены в аудитории кукольного представления Малковича.

Производство

Развитие

Идея Кауфмана о том, чтобы быть Джоном Малковичем, возникла просто как «история о мужчине, который влюбляется в кого-то, кто не является его женой». Постепенно он добавил к рассказу другие элементы, которые ему показались интересными, например, этаж 7 ⁄ 2 здания Mertin Flemmer; среди первых своих идей Малковича «нигде не видели». Он написал сценарий по спецификации в 1994 году, и хотя его широко читали руководители продюсерской компании и киностудии, все отвергли его. Надеясь найти продюсера, Кауфман отправил сценарий Фрэнсису Форду Копполе, который передал его парню своей дочери Спайку Джонзу.

Джонз впервые прочитал сценарий в 1996 году и согласился направить его к 1997 году. Джонз взял сценарий на Propaganda Films, которая согласилась снять фильм в партнерстве с продюсерской компанией Single Cell Pictures. Продюсеры Single Cell Майкл Стип и Сэнди Стерн представили фильм множеству студий, в том числе New Line Cinema, которые отказались от проекта после того, как председатель Роберт Шэй спросил: «Какого хрена это не может быть Бытие Том Круз ?». Йонз рассказал в интервью в сентябре 2013 года, что Малкович задал ему тот же вопрос во время их первой встречи, а также передал позицию Малковича после начала съемок:

Либо фильм — бомба, и в нем не только мое имя над заголовком, но и мое имя в название, так что я трахаюсь таким образом; или у меня все хорошо, и я просто навсегда связан с этим персонажем.

Джонз объяснил в том же интервью, что он не осознавал, насколько смелой была игра Малковича в фильме.

С бюджетом в 10 долларов миллионов, основная фотография «Быть Джоном Малковичем» началась 20 июля 1998 года и продолжалась до августа. Съемки проходили преимущественно в Лос-Анджелесе ; В число конкретных мест входили кампус Университета Южной Калифорнии и бар наблюдений на борту RMS Queen Mary.

. Куклы в фильме были созданы Камелой Португес и Images in Motion. Филипп Хубер оживил кукол. Что касается марионеток Хубера, Джонз сказал, что он был постоянным кукловодом и управлял своими марионетками впечатляющими средствами, такими как использование веревок и никаких стержней для управления ими, а также раскачивание марионеток на высоких тросах.

Кастинг

Визажист Диаса Гуччи Вестман охарактеризовал стиль Диас в роли как «вызов, заставивший ее выглядеть по-домашнему». Сценарий включал минимальное физическое описание персонажей, и поэтому, когда Диас взялась за роль, она не знала, что «люди не узнают меня».

Кьюсак прочитал сценарий фильма после того, как спросил его агент, чтобы представить ему «самый безумный, самый непроизводительный сценарий, который вы можете найти». Впечатленный сценарием, он попросил своего агента проследить за его продвижением и назначить ему прослушивание, которое принесло ему эту роль.

Кинер процитировал Быть Джоном Малковичем как пример того, как она взяла на себя роль, основанную на предыдущем режиссере. Работа. Она слышала об опыте Джонза с музыкальными видеоклипами и взяла на себя роль Максин, хотя изначально ей не нравился персонаж и она не чувствовала себя подходящей для этой роли. Впоследствии она была номинирована на премию «Оскар».

Кауфман сказал, что на месте Малковича в сценарии никогда не было другого актера: «Сценарий всегда был« Быть Джоном Малковичем », даже до того, как я ожидал, что Джон Малкович даже прочитает сценарий». Он выбрал Малковича, потому что считал, что в нем есть «загадочное качество, которое работает», хотя Малкович был выбран частично из-за того, что его имя звучит повторно. Кауфман объяснил: «Когда мы думали об альтернативах, мы обнаружили, что о многих из них говорить не весело». Тогдашний тесть Йонза Фрэнсис Форд Коппола смог связаться с Малковичем, и Джонз улетел с продюсером Сэнди Стерн в дом Малковича во Франции. Стерн сказал, что Малкович был «наполовину заинтригован и наполовину напуган», когда впервые прочитал сценарий, но в конце концов согласился сняться в фильме.

Распределение

Театральный выпуск

«Быть Джоном Малковичем» был выпущен ограниченным выпуском в кинотеатрах США 22 октября 1999 года и открылся на 25 экранах. В первые выходные фильм собрал 637 731 доллар США на 25 экранах при средней цене за экран 25 495 долларов США. На следующей неделе он расширился до 150 экранов, что принесло 1,9 миллиона долларов при средней стоимости экрана 10 857 долларов. За третью неделю тираж фильма расширился до 467 локаций и собрал 2,4 миллиона долларов, в среднем меньше 5 041 доллар за экран с совокупной прибылью в 6,1 миллиона долларов. На следующей неделе он перешел в широкий выпуск, расширившись до 591 экрана, и собрал 1,9 миллиона долларов при падении продаж билетов на 20%. Пятая неделя принесла 2,2 миллиона долларов при росте продаж билетов на 17%, который упал еще на 33% на следующей неделе, несмотря на дальнейшее расширение до 624 экранов. Кинотеатр завершился через 26 недель с общим брутто в 22 863 596 долларов.

Фильм открылся в Соединенном Королевстве в марте 2000 года, заработав 296 282 фунтов стерлингов за неделю дебюта и закрылся через пятнадцать недель. с общей суммой брутто 1 098 927 фунтов стерлингов. Во Франции фильм открылся в декабре 1999 года и собрал 546 000 долларов США на 94 площадках и получил дальнейший успех благодаря положительным отзывам и сарафанному радио. В первые выходные в Италии он собрал 205 100 долларов на 109 экранах, а на следующей неделе продажи билетов упали на 37%, а общий валовой доход на 82 экранах составил 480 000 долларов. Его выпуск в Германии принес в общей сложности 243 071 доллар. Общий валовой доход Джона Малковича за рубежом составил 9 523 455 долларов США, в сочетании с внутренним валовым доходом — более 32 миллионов долларов.

Домашние СМИ

Быть Джоном Малковичем был первоначально выпущен в 2000 году на VHS, как обычное издание, так и ограниченное издание коллекционного набора, а также на DVD, со специальными характеристиками, включая театральный трейлер, телевизионные ролики, биографии актеров и съемочной группы, фотоальбом режиссера и короткометражки на 7½ этажа и кукловодство. Специальное издание DVD, выпущенное позже в том же году, включало вышеупомянутые материалы, интервью с Джонзом и два короткометражных короткометражных фильма. Он был выпущен на HD DVD в 2008 году. The Criterion Collection выпустила специальное издание фильма на Blu-ray и DVD в 2012 году.

Саундтрек

Быть Джоном Малковичем: Оригинальный саундтрек к фильму
Альбом саундтреков от различных исполнителей
Выпущен	1999
Жанр	Саундтрек
Лейбл	Astralwerks
Продюсер	Разное

Профессиональные рейтинги

Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
Allmusic

Трек-лист

Все треки написаны Картером Бервеллом, за исключением случаев, отмеченных.

№	Название	Длина
1.	«Амфибия» (Марк Белл Микс, автор Бьорк )	2:47
2.	«Ремикс шедевра Малковича» (Автор Спайк Джонз, исполняет Джон Малкович )	2:22
3.	«Любовь марионеток»	2:02
4.	«Кратковременное самоанализ»	1:07
5.	«Вы должны знать»	0:34
6.	«Заговоры Крейга»	3:40
7.	«Святилище Малковича»	0:45
8.	«Эмбаркация»	1:46
9.	«Погоня за субконом»	2:03
10.	«Правда»	1:21
11.	«Любовь по телефону»	0:46
12.	«К Лестеру»	0:26
13.	«Похищена Максин»	1:15
14.	«Быть Джоном М»	1:59
15.	«Увертюра Крейга»	1:00
16.	«Аллегро из Музыка для струнных, перкуссии и Селесты, SZ106» (Бела Барток )	7:21
17.	«Картер объясняет оркестру сцену 71»	0:29
18.	«Лотте занимается любовью»	1: 28
19.	«Обезьяньи воспоминания»	1:32
20.	«Судно будущего»	3:40
21.	«Амфибия» (Film Mix, автор: Björk)	4:37

Критический ответ

На Rotten Tomatoes, фильм имеет рейтинг одобрения 93% на основе 133 обзоров со средней оценкой 8,13 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Умный, забавный и в высшей степени оригинальный, Быть Джоном Малковичем поддерживает свою дикую предпосылку умелым руководством и звездным составом ансамбля». На IMDb фильм имеет рейтинг 7,7 из 10 звезд на основе более 300 000 оценок и 875 отзывов. По рейтингу Metacritic фильм получил оценку 90 из 100 на основе 36 обзоров, что указывает на «всеобщее признание». Фильм занял 441-е место в списке 500 лучших фильмов всех времен, составленном журналом Empire за 2008 год.

В своем обзоре Роджер Эберт присвоил фильму четыре звезды; Позже он назовет его лучшим фильмом 1999 года. Его похвальные комментарии включали: «Редкий фильм, где последние полчаса удивляют вас так же сильно, как и первые, причем неожиданными для вас способами. У фильма достаточно идей. для полдюжины фильмов, но Джонз и его актеры справляются с ними так уверенно, что мы никогда не чувствуем себя обиженными; мы очарованы одним развитием событий за другим », и он также чувствовал, что« Либо Быть Джоном Малковичем номинирован на лучший фильм, или членам Академии нужен портал в свой мозг ». Другой ведущий критик Питер Райнер, писавший для Нью-Йорк, в своем обзоре заметил, что «ослепительно необычные фильмы не так уж и интересны», и Оуэн Глейберман, писавший для Entertainment Weekly, назвал его «самым захватывающе оригинальным фильмом года».

Игра Малковича в фильме «Быть Джоном Малковичем» занимает 90-е место в рейтинге «100 величайших героев фильмов всех времен». Время ».

Ссылки

Внешние ссылки

Быть Джоном Малковичем на IMDb
Быть Джоном Малковичем в AllMovie
Быть Джоном Малковичем в Тухлыми помидорами
Быть Джоном Малковичем в Метакритик
Быть Джоном Малковичем в Box Office Mojo

Источник

Быть Джоном Малковичем
Афиша театрального релиза
Режиссер	Спайк Джонз
Написано	Чарли Кауфман
Произведено	Майкл Стайп Сэнди Стерн Стив Голин Винсент Лэндей
В главных ролях	Джон Кьюсак Кэмерон Диаз Кэтрин Кинер Орсон Бин Мэри Кей Плэйс Джон Малкович
Кинематография	Лэнс Аккорд
Отредактировано	Эрик Зумбруннен
Музыка	Картер Беруэлл
Производственные компании	Gramercy Pictures Пропагандистские фильмы Single Cell Pictures
Распространяется	USA Films (США) Universal Pictures International ^[1]^[a] (Международный)
Даты выпуска	2 сентября 1999 г. ( Венеция ) 29 октября 1999 г. (США)
Продолжительность	113 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	13 миллионов долларов ^[4]
Театральная касса	32,4 миллиона долларов ^[4]

« Быть Джоном Малковичем » — американский фэнтезийный комедийный фильм1999^{года [5]} режиссера Спайка Джонза по сценарию Чарли Кауфмана , оба дебютируют в полнометражном кино. В фильме снимались Джон Кьюсак , Кэмерон Диаз и Кэтрин Кинер , а Джон Малкович — сатирическая версия самого себя. Кьюсак играет кукловода, который находит портал, ведущий в разум Малковича.

Выпущенный USA Films , фильм получил широкое признание критиков и был номинирован в трех категориях на 72-й церемонии вручения премии «Оскар» : « Лучший режиссер », «Лучший оригинальный сценарий » и «Лучшая женская роль второго плана» ( «Кинер»).

Сюжет

Крейг Шварц — безработный кукловод из Нью-Йорка, состоящий в несчастливом браке со своей женой, помешанной на домашних животных, Лотте. Он находит работу клерком у эксцентричного доктора Лестера в здании Мертин-Флеммер, на этаже между 7 и 8, где потолок очень низкий. Он испытывает влечение к коллеге Максин Лунд, которая не отвечает на его чувства. Во время подачи Крейг обнаруживает маленькую потайную дверь. Через него он проползает в туннель и оказывается внутри разума актера Джона Малковича . Примерно через 15 минут Крейг катапультируется, приземляясь на обочине магистрали Нью-Джерси . Он рассказывает Максин о двери, и она понимает, что они могут продать опыт с целью получения прибыли.

Лотте входит в портал и становится одержимой, говоря, что этот опыт пробуждает ее трансгендерную личность. Она и Крейг посещают дом доктора Лестера, где Лотте находит комнату, заполненную памятными вещами Малковича. Максин устраивает свидание с Малковичем, пока в нем живет Лотта, которая влюбляется в Максин. Она отвечает взаимностью, но только когда Лотта находится внутри Малковича; Максин заставляет его заняться с ней сексом, пока он думает о Лотте. Крейг, покинутый обеими женщинами, запирает Лотту в клетке и заставляет ее устроить еще одно свидание с Максин. Вместо этого он населяет Малковича и обнаруживает, что его навыки кукловода позволяют ему некоторый контроль над ним.

Обеспокоенный потерей контроля, Малкович признается своему другу Чарли Шину и с подозрением относится к Максин. Он следует за ней в офис, где она и Крейг взимают плату с клиентов за использование портала. Войдя в него, Малкович попадает в мир, где все выглядят как он и говорят только «Малкович». После того, как его катапультируют, он требует, чтобы Крейг закрыл портал, но Крейг отказывается. Лотту освобождает ее домашний шимпанзе, и она предупреждает Максин, что Крейг обитает в Малковиче, но Максин больше привлекает способность Крейга контролировать его.

Лотте противостоит доктору Лестеру, который показывает, что на самом деле он капитан Мертин; обнаружив портал в «корпус корабля» в конце 1800-х годов, он построил здание Мертин-Флеммер, чтобы скрыть его. Он обрел бессмертие, перейдя из одного тела в другое, которое становится «созревшим» к 44-му дню рождения хозяина, что позволяет ему овладеть им. Если он войдет в портал после полуночи в тот день, вместо этого он окажется в ловушке в следующем новорождённом сосуде, беспомощный в разуме нового хозяина. Лестер и группа друзей планируют оккупировать Малковича, когда ему исполнится 44 года, и Лотте предупреждает их, что Крейг взял власть в свои руки.

Крейг обнаруживает, что может бесконечно занимать Малковича. Поселившись в нем в течение следующих восьми месяцев, он превращает Малковича в кукловода мирового класса и женится на Максин, которая беременеет. В день 44-летия Малковича Лестер и Лотта похищают Максин. Звонят с требованием, чтобы Крейг оставил Малковича, угрожают убить Максин, но он вешает трубку. В отчаянии Лотте пытается застрелить Максин, которая убегает в портал. Лотте преследует ее через подсознание Малковича, прежде чем их обоих выбрасывают. Максин признается, что сохранила своего будущего ребенка, потому что он был зачат, когда Лотта была в мыслях Малковича, и женщины укрепляют свою любовь друг к другу.

Крейг, полагая, что Максин все еще в опасности, покидает разум Малковича, позволяя Лестеру и его друзьям войти. Обнаружив, что Максин отказалась от него ради Лотты, Крейг клянется снова войти в портал, чтобы вернуть разум Малковича. Семь лет спустя пожилой Малкович, ныне система , рассказывает Шину об их плане продлить свою жизнь через портал, который теперь приводит к разуму Эмили, дочери Максин. Крейг, вошедший в портал слишком поздно, навсегда заперт внутри Эмили, вынужденный наблюдать, как Лотта и Максин счастливо живут вместе.

В ролях

Джон Кьюсак в роли Крейга Шварца
Кэмерон Диаз в роли Лотты Шварц
Кэтрин Кинер в роли Максин Лунд
Джон Малкович в роли Джона Горацио Малковича
Орсон Бин , как доктор Лестер
Мэри Кей Плейс , как Флорис
Чарли Шин в роли самого себя
У. Эрл Браун в качестве первого клиента JM Inc.
Карлос Джакотт в роли агента Ларри
Бирн Пивен в роли капитана Джеймса Мертина
Октавия Л. Спенсер в роли женщины в лифте
Шон Пенн в роли самого себя

Спайк Джонз появляется в эпизодической роли помощника Дерека Мантини; Мантини объявлен в истории величайшим кукловодом в истории мира и вызывает зависть Крейга. У Брэда Питта также есть полусекундная камея в роли обиженной звезды в документальном фильме о карьере Малковича, который, кажется, готов что-то сказать до того, как кадр закончится. Шон Пенн появляется в роли самого себя, поклонника творчества Малковича. Кинорежиссер Дэвид Финчер в титрах не указан в роли Кристофера Бинга в псевдодокументальном фильме «Американское искусство и культура » о Джоне Малковиче. Вайнона Райдер , Энди Дик и участники Hansonможно увидеть в аудитории кукольного спектакля Малковича. ^[6]

Производство

Развитие

Идея Кауфмана о том, чтобы быть Джоном Малковичем , возникла просто как «история о человеке, который влюбляется в кого-то, кто не является его женой». Постепенно он добавлял в историю новые элементы, которые находил интересными, например, этаж 7 .+1 ⁄ 2 здания Мертина Флеммера; среди его первых идей Малковича «нигде не было видно».^[7] Он написал сценарий по спецзаказу в 1994 году, и хотя он был широко прочитан руководством продюсерской компании и киностудии , все от него отказались.^[8] Надеясь найти продюсера, Кауфман отправил сценарий Фрэнсису Форду Копполе , который передал его тогдашнему бойфренду своей дочери Спайку Джонзу .^[9]

^{Джонз впервые}^{прочитал} сценарий в 1996 году и согласился снять фильм к 1997 году . ^[8]^[10] Продюсеры Single Cell Майкл Стайп и Сэнди Стерн представили фильм многочисленным студиям, в том числе New Line Cinema , которые отказались от проекта после того, как председатель Роберт Шэй спросил: «Почему, черт возьми, это не может быть быть Томом Крузом ?» . ^[11]Йонз вспоминал, что Малкович задавал тот же вопрос, и что Малкович чувствовал, что «либо фильм — бомба, и в нем не только мое имя над заголовком, но и мое имя в названии, так что я пиздец таким образом; или у него все хорошо». и я просто навсегда связан с этим персонажем». ^[12] Йонз объяснил в том же интервью, что он не осознавал, насколько смелой была игра Малковича. ^[12]

С бюджетом в 10 миллионов долларов ^[13] основная съемка фильма « Быть Джоном Малковичем » началась 20 июля 1998 года и продолжалась до августа. ^[10]^[14] Съемки проходили в основном в Лос-Анджелесе ; ^[14] конкретные места включали кампус Университета Южной Калифорнии и смотровую площадку на борту RMS Queen Mary . ^[15]^[16]

Куклы были созданы Камелой Португес-Роббинс и Images in Motion. Филипп Хубер оживил кукол. ^[17] О кукольном искусстве Хубера Джонз сказал, что он был штатным кукловодом и управлял своими марионетками с помощью впечатляющих средств, таких как использование веревок и отсутствие стержней для их управления, а также раскачивание марионеток на высоких проводах. ^[18]

Кастинг

Визажист Диас Гуччи Вестман описал стиль Диас в этой роли как «вызов, чтобы она выглядела по-домашнему». ^[19] Сценарий включал минимальные физические описания персонажей, поэтому, когда Диас взялась за роль, она не знала, что «люди не узнают меня». ^[20]

Кьюсак прочитал сценарий фильма после того, как попросил своего агента представить ему «самый безумный и самый нереализуемый сценарий, какой только можно найти». Впечатленный сценарием, он попросил своего агента следить за его ходом и заказать ему прослушивание, которое принесло ему роль. ^[21]

Кинер процитировала « Быть Джоном Малковичем » как пример того, как она взяла на себя роль, основанную на предыдущей работе режиссера. Она слышала об опыте Джонза с музыкальными клипами и взяла на себя роль Максин, хотя изначально ей не нравился этот персонаж, и она не чувствовала, что подходит для этой роли. ^[22]^[23] Впоследствии она была номинирована на «Оскар».

Кауфман сказал, что в сценарии никогда не было другого актера на месте Малковича: «Сценарий всегда был «Быть Джоном Малковичем», даже до того, как я ожидал, что Джон Малкович вообще прочитает сценарий». ^[10] Он выбрал Малковича, потому что считал, что в нем есть «загадочное качество, которое работает», ^[24] хотя Малкович был частично выбран из-за повторяющегося звучания его имени. Кауфман объяснил, что «когда мы думали об альтернативах, мы обнаружили, что о многих из них было неинтересно говорить». ^[7] Тогдашний тесть Джонза Фрэнсис Форд Коппола смог связаться с Малковичем, ^[8] и Джонз прилетел с продюсером Сэнди Стерн.в дом Малковича во Франции. Стерн сказал, что Малкович был «наполовину заинтригован, наполовину в ужасе», когда впервые прочитал сценарий, но в конце концов согласился сыграть главную роль в фильме. ^[11]

Распространение

Театральный релиз

« Быть Джоном Малковичем » был выпущен ограниченным тиражом в кинотеатрах США 22 октября 1999 года и показан на 25 экранах. В первые выходные фильм собрал 637 731 доллар США на 25 экранах со средней стоимостью 25 495 долларов на экран. ^[25] На следующей неделе он расширился до еще 150 экранов, ^[25] принеся 1,9 миллиона долларов при средней цене за экран 10 857 долларов. ^[26] На третьей неделе прокат фильма расширился до 467 мест и собрал 2,4 миллиона долларов, что в среднем составляет 5041 доллар за экран с совокупным валовым доходом в 6,1 миллиона долларов. ^[27] На следующей неделе он перешел в широкий прокат , расширившись до 591 экрана и собрав 1,9 миллиона долларов при падении продаж билетов на 20%.^[28] Его пятая неделя принесла 2,2 миллиона долларов с увеличением продаж билетов на 17%,^[29] которые упали еще на 33% на следующей неделе, несмотря на дальнейшее расширение до 624 экранов.^[30] Он завершил свой театральный тираж через 26 недель с общей суммой в 22 863 596 долларов.^[31]

Фильм открылся в Соединенном Королевстве в марте 2000 года, заработав 296 282 фунта стерлингов за дебютную неделю ^[32] и закрывшись через пятнадцать недель с общей валовой прибылью в 1 098 927 фунтов стерлингов. ^[33] Во Франции фильм открылся в декабре 1999 года с брутто в размере 546 000 долларов США на 94 площадках и добился дальнейшего успеха благодаря положительным отзывам и молве . ^[34]^[35] Он собрал 205 100 долларов на 109 экранах в первые выходные в Италии, а продажи билетов упали на 37% на следующей неделе, при этом совокупный валовой доход составил 480 000 долларов на 82 экранах. ^[34]^[36] Его немецкий релиз принес в общей сложности 243 071 долларов. ^[37] Быть Джоном Малковичемобщий иностранный валовой доход составил 9 523 455 долларов, что в сочетании с внутренним валовым доходом составляет более 32 миллионов долларов. ^[4]

Домашние СМИ

Первоначально фильм « Быть Джоном Малковичем » был выпущен в 2000 году на видеокассете VHS , как в обычном, так и в ограниченном коллекционном наборе ^[38]^[39] , а также на DVD со специальными функциями, включая театральный трейлер, телевизионные ролики, биографии актеров и съемочной группы, фотоальбом режиссера и короткометражки на 7½ этаже и кукловодство. ^[40] Специальное издание DVD, выпущенное позднее в том же году, включало в себя вышеупомянутые материалы, интервью с Джонзом и два закулисных короткометражных фильма. ^[41] Он был выпущен на HD DVD в 2008 году. Criterion Collection выпустила специальный выпуск фильма на Blu-ray и DVD в 2012 году.^[42]

Саундтрек

Быть Джоном Малковичем: саундтрек к фильму
Саундтрек альбом по Различные исполнители
Вышел	1999 г.
Жанр	Саундтрек
Этикетка	Астраверкс
Режиссер	Разные

Профессиональные рейтинги

Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	^[43]

Все треки написаны Картером Бёрвеллом , если не указано иное.

Отслеживание

Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Amphibian» ( Микс Марка Белла , написанный Бьорк )	2:47
2.	«Malkovich Masterpiece Remix» (по сценарию Спайка Джонза, в исполнении Джона Малковича )	2:22
3.	«Кукольная любовь»	2:02
4.	«Мгновенный самоанализ»	1:07
5.	«Ты должен знать»	0:34
6.	«Крейг Сюжеты»	3:40
7.	«Святилище Малковича»	0:45
8.	«Посадка»	1:46
9.	«Субкон Чейз»	2:03
10.	«Правда»	1:21
11.	«Любовь по телефону»	0:46
12.	«К Лестеру»	0:26
13.	«Максин похищена»	1:15
14.	«Быть Джоном М»	1:59
15.	«Увертюра Крейга»	1:00
16.	«Аллегро из музыки для струнных, перкуссии и челесты , SZ106″ ( Бела Барток )	7:21
17.	«Картер объясняет оркестру сцену 71»	0:29
18.	«Лотте занимается любовью»	1:28
19.	«Обезьяньи воспоминания»	1:32
20.	«Корабль будущего»	3:40
21.	«Амфибия» (Film Mix, сценарий Бьорк)	4:37

Прием

Критический ответ

На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 94% на основе 136 обзоров со средней оценкой 8,2/10. Критический консенсус сайта гласит: «Умный, забавный и очень оригинальный фильм « Быть Джоном Малковичем » поддерживает свою безумную идею умелым руководством и звездным актерским составом». ^[44] На Metacritic фильм получил средневзвешенную оценку 90 из 100 на основе 36 обзоров критиков, что указывает на «всеобщее признание». ^[45] Зрители, опрошенные CinemaScore , поставили фильму среднюю оценку «C» по шкале от A+ до F. ^{[ нужна ссылка ]}

Фильм занял 441 -е место в списке 500 величайших фильмов всех времен журнала Empire за 2008 год. ^[46] В своем обзоре Роджер Эберт наградил фильм четырьмя звездами; Позже он назовет его лучшим фильмом 1999 года. ^[47] Его похвальные комментарии включали: «Редкий фильм, в котором последние полчаса удивляют вас так же сильно, как и первые, и так, как вы этого не ожидаете. Фильм у него достаточно идей для полдюжины фильмов, но Джонз и его актеры так уверенно с ними справляются, что мы никогда не чувствуем себя в затруднении; мы очарованы одним развитием событий за другим», и он также чувствовал, что «Либо быть Джоном Малковичем номинируется на лучшая картина, или членам Академии нужны порталы в мозги». ^[48]Другой главный критик Питер Райнер , писавший для New York , отметил в своем обзоре, что «ослепительно уникальные фильмы не часто доставляют столько удовольствия» ^[49] , а Оуэн Глейберман , пишущий для Entertainment Weekly , назвал его «самым захватывающим оригинальным фильмом в истории». год.» ^[50]

Игра Малковича в фильме « Быть Джоном Малковичем » заняла 90 -е место в рейтинге Premiere «100 величайших киногероев всех времен». ^[51]

Награды

Награда	Категория премии	Получатели	Результат
Награды Академии	Лучший режиссер	Спайк Джонз	номинирован
Лучшая женская роль второго плана	Кэтрин Кинер	номинирован
Лучший оригинальный сценарий	Чарли Кауфман	номинирован
Премия американской комедии	Самый смешной фильм	Быть Джоном Малковичем	номинирован
Самый смешной актер второго плана в кино	Джон Малкович	Выиграл
Самая смешная актриса второго плана в кино	Кэмерон Диаз	номинирован
Награды BAFTA	Лучшая женская роль второго плана	Кэмерон Диаз	номинирован
Лучший сценарий — оригинальный	Чарли Кауфман	номинирован
Лучший монтаж	Эрик Зумбруннен	номинирован
Сезар Награды	Лучший иностранный фильм	Спайк Джонз	номинирован
ГЛААД Медиа Награды	Выдающийся фильм — широкий прокат	Быть Джоном Малковичем	Выиграл
Золотой глобус	Лучший фильм — мюзикл или комедия	Быть Джоном Малковичем	номинирован
Лучшая женская роль второго плана — кинофильм	Кэмерон Диаз	номинирован
Кэтрин Кинер	номинирован
Лучший сценарий	Чарли Кауфман	номинирован
Хьюго Награды	Лучшая драматическая постановка	Спайк Джонз и Чарли Кауфман	номинирован
Награды независимого духа	Лучший первый полнометражный фильм — более 500 000 долларов	Спайк Джонз, Майкл Стайп , Сэнди Стерн , Стив Голин , Винсент Лэндэй	Выиграл
Лучший первый сценарий	Чарли Кауфман	Выиграл
Лучшая мужская роль	Джон Кьюсак	номинирован
Кинонаграды MTV	Лучший новый режиссер	Спайк Джонз	Выиграл
Сатурн Награды	Лучший фантастический фильм	Быть Джоном Малковичем	Выиграл
Лучшее письмо	Чарли Кауфман	Выиграл
Лучшая женская роль	Кэтрин Кинер	номинирован
Премия Гильдии киноактеров	Выдающееся исполнение женской роли второго плана	Кэмерон Диаз	номинирован
Кэтрин Кинер	номинирован
Выдающееся исполнение актерского состава в кинофильме	Орсон Бин , Джон Кьюсак, Кэмерон Диаз, Кэтрин Кинер, Джон Малкович, Мэри Кэй Плэйс , Чарли Шин	номинирован
Награды «Выбор подростков»	Лучшая киноактриса	Кэмерон Диаз	номинирован

Ссылки

^ «Быть Джоном Малковичем (1999)» . ББФК . Проверено 19 ноября 2021 г.
↑ Карвер, Бенедикт (11 августа 1998 г.). «Бин, Место в« Малковиче » » . Разнообразие . Проверено 19 ноября 2021 г.
↑ Бём, Эрих (27 апреля 1999 г.). «PolyGram теперь U Pictures Intl» . Разнообразие . Проверено 19 ноября 2021 г.
^ ^a ^b ^c » Быть Джоном Малковичем (1999)» . The-Numbers.com . Архивировано из оригинала 18 сентября 2011 года . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ «Быть Джоном Малковичем (1999) — Спайк Джонз» . AllMovie. Архивировано из оригинала 14 апреля 2021 года . Проверено 30 марта 2021 г.
^ « Быть Джоном Малковичем (1999) — полный состав и съемочная группа» . IMDb . Amazon.com . Архивировано из оригинала 14.10.2018 . Проверено 29 июня 2018 г. .
^ ^a ^b Срагов, Майкл (11 ноября 1999 г.). «Быть Чарли Кауфманом» . салон . Архивировано из оригинала 07 марта 2005 г. . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ ^a ^b ^c ^d Кобель, Питер (24 октября 1999 г.). «ФИЛЬМ; Веселье и игры виртуальной жизни» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 28 ноября 2010 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
↑ Вильярреал, Фил (7 января 2007 г.). « Быть Джоном Малковичем причудливым чудом» . Аризона Дейли Стар . Архивировано из оригинала 30 мая 2012 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ ^a ^b ^c ^d Холфер, Роберт (14 сентября 1999 г.). «Чарли Кауфман» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 6 ноября 2012 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ ^a ^b Стукин, Стейси (9 ноября 1999 г.). «Быть Сэнди Стерн». Адвокат (798). п. 68.
^ ^a ^b Майкл, Крис (9 сентября 2013 г.). «Спайк Джонз о том, что позволил Ей разорваться и быть Джоном Малковичем » . Хранитель . Архивировано из оригинала 1 декабря 2013 года . Проверено 13 сентября 2013 г.
↑ Бинг, Джонатан (19 июня 2001 г.). «Письменные материалы: кардинальные перемены для будущего писцов» . Разнообразие . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ ^a ^b Карвер, Бенедикт (10 августа 1998 г.). «Бин, Место у Малковича » . Разнообразие . Проверено 4 ноября 2010 г. .
↑ Падилья, Стив (12 сентября 2006 г.). «Кампусы — излюбленное место съемок» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 3 ноября 2012 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
Викискладе есть медиафайлы по теме королевы Марии . QueenMary.com . Архивировано из оригинала 26 ноября 2010 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ Мельцер, Стив. «Марионетки в Голливуде» . Кукольный журнал . HuberMarionettes.com. Архивировано из оригинала 23 октября 2014 года . Проверено 25 мая 2014 г.
↑ Маколей, Скотт (7 июля 2019 г.). «Я в тебе: режиссер Спайк Джонз и сценарист Чарли Кауфман рассказывают о том, как быть Джоном Малковичем» . Журнал «Кинорежиссер» . Архивировано из оригинала 24 февраля 2020 г. Проверено 21 февраля 2020 г. .
^ Кантело, Сигурни (11 марта 2010 г.). «5 минут с Гуччи Вестман» . Vogue Австралия . Архивировано из оригинала 26 февраля 2011 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ Фишер, Пол. «Кэмерон Диаз и Кэтрин Кинер» . CrankyCritic.com . Архивировано из оригинала 7 января 2010 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ Робинсон, Таша (27 декабря 2007 г.). «Джон Кьюсак» . Клуб АВ . Архивировано из оригинала 12 ноября 2010 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ Хиршберг, Линн (27 августа 2006 г.). «Быть Кэтрин Кинер» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
↑ Джексон, Майк (5 мая 2000 г.). «Быть Джоном Малковичем» . DVD Вердикт . Архивировано из оригинала 11 октября 2010 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ «Интервью Майка Ли и премьера фильма » Быть Джоном Малковичем «» . Хранитель . 10 ноября 1999 года. Архивировано из оригинала 19 февраля 2014 года . Проверено 4 ноября 2010 г. .
^ ^a ^b Хейс, Дейд (31 октября 1999 г.). «БО Аншлаг » . Разнообразие . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ Хейс, Дейд (7 ноября 1999 г.). «Аудс Кости вверх» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 5 декабря 2007 года . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ Хейс, Дейд (14 ноября 1999 г.). » Тыкать в карманы монстра БО» Разнообразие . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ Хейс, Дейд (21 ноября 1999 г.). «БО встряхнул, размешал Бонд» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 18 октября 2007 года . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ Хейс, Дейд (28 ноября 1999 г.). «Величайшая история из когда-либо проданных» . Разнообразие . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ Хейс, Дейд (5 декабря 1999 г.). » Игрушка держит БО в мульте» . Разнообразие . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ « Быть Джоном Малковичем (1999)» . Касса Моджо . IMDb . Архивировано из оригинала 30 мая 2012 года . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ Томпсон, Джонатан; Редверс, Луиза (26 марта 2000 г.). «Фильм: Кассовые сборы». Независимый .
^ Томпсон, Джонатан; Редверс, Луиза (9 апреля 2000 г.). «Фильм: Кассовые сборы». Независимый .
^ ^a ^b Гроувс, Дон (13 декабря 1999 г.). «Праздничный хит-парад» . Разнообразие . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ Гроувс, Дон (19 декабря 1999 г.). «Наблюдает за склеиванием» . Разнообразие . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ Вудс, Марк (6 декабря 1999 г.). « Игрушечная радость, взрыв Бонда» . Разнообразие . Проверено ноября 7, +2010 .
^ » Быть Джоном Малковичем (1999) — Зарубежная касса» . Касса Моджо . Amazon.com . Архивировано из оригинала 26 октября 2012 года . Проверено ноября 7, +2010 .
^ Быть Джоном Малковичем (VHS) . ASIN 630580706X .
^ » Быть Джоном Малковичем, коллекционный набор ограниченного выпуска (VHS) (1999)» . Amazon.com . Архивировано из оригинала 18 июня 2008 года . Проверено ноября 7, +2010 .
^ Hochman, Дэвид (25 января 2001). « Быть Джоном Малковичем » . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 20 октября 2012 года . Проверено ноября 7, +2010 .
↑ Хант, Билл (8 мая 2000 г.). « Быть Джоном Малковичем » . Цифровые биты . Архивировано из оригинала 7 ноября 2011 года . Проверено 7 ноября 2010 г.
^ «Быть Джоном Малковичем» . Сборник Критерий . Архивировано из оригинала 31 августа 2020 г. . Проверено 20 апреля 2020 г. .
Викискладе есть медиафайлы по теме Джона Малковича . Allmusic.com . Проверено 24 апреля 2011 г.
^ « Быть Джоном Малковичем (1999)» . Тухлые помидоры . Фанданго . Архивировано из оригинала 30 июля 2021 года . Проверено 13 апреля 2021 г. .
^ « Быть Джоном Малковичем (1999)» . Метакритик . Фликстер . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 14 января 2016 г.
^ «500 величайших фильмов всех времен» . EmpireOnline.com . Архивировано из оригинала 10 марта 2012 года . Проверено 13 июля 2021 г. .
^ «10 лучших фильмов 1999 года» . Чикаго Сан-Таймс . RogerEbert.com . 31 декабря 1999 года. Архивировано из оригинала 5 ноября 2011 года . Проверено 25 января 2012 г.
^ Эберт, Роджер (29 октября 1999 г.). « Быть Джоном Малковичем », обзор . Чикаго Сан-Таймс . RogerEbert.com . Архивировано из оригинала 20 октября 2018 года . Проверено 27 августа 2018 г. .
↑ Райнер, Питер (8 ноября 1999 г.). «Уйди с моего лица» . Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 16 декабря 2013 года . Проверено 16 декабря 2013 г.
↑ Глейберман, Оуэн (12 ноября 1999 г.). « Быть Джоном Малковичем », обзор . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 25 апреля 2009 года . Проверено 17 декабря 2010 г.
^ «100 величайших киногероев всех времен» . FilmSite.org . Архивировано из оригинала 8 июля 2010 года . Проверено 17 декабря 2010 г.

↑ PolyGram Filmed Entertainment , материнская компания Gramercy Pictures и Propaganda Films,изначально должна была выпустить этот фильм за пределами США. ^[2] Однако в результате того, что Seagram приобрела PFE и поместила его в Universal Pictures, PFE была переименована в Universal Pictures International в рамках интеграции PolyGram в операции Universal^[3] и любые проекты, находящиеся на разных стадиях разработки или завершения, которые должны были выпущенные PolyGram за границей, были переданы Universal.

Внешние ссылки

Быть Джоном Малковичем на IMDb
Быть Джоном Малковичем в AllMovie
Быть Джоном Малковичем на Rotten Tomatoes
Быть Джоном Малковичем на Metacritic
Быть Джоном Малковичем в Box Office Mojo

Источник

«В безумии субъективности»

Название: Быть Джоном Малковичем
           Оригинальное название: Being John Malkovich
           Год выпуска: 1999
           Жанр: Комедия
           Выпущено: Propaganda Films, США
           Режиссер: Спайк Джонс
           В ролях: Джон Кьюсак, Джон Малкович, Кэмерон Диаз, Кэтрин Кинеар, Орсон Бин, Чарли Шин

            «Общий высокий уровень статьи как-то резко дисгармонировал с двумя ошибками в одном слове».

«Ваши рецензии похожи на уроки литературы в школе, чем больше там проводилось анализов, к примеру, романа «Мастер и Маргарита» тем больше он раздражал учеников. Вы просто пишете с позиции преподавателя ВГИКа или на худой конец аспиранта филиала МГУ на преподавательской практике по «Истории кино» для Жур.фака… Так что я с Вашего позволения продолжу читать…»

«…фильм полное дерьмо, одно из лучших доказательств, что существует артхаус только ради того, чтобы быть артхаусом. Полная нереалистичность.
Ещё и на больной для многих теме сыграл…»

«…режиссёр не утверждал себя и свою, да и вообще какую-либо, точку зрения по этой проблеме. Он сделал отстранённую от оценочного восприятия работу. Показал вещи, как они есть или, вероятно, могут быть».

ИМХО читателей

Картина снятая Спайком Джонсом –довольно жесткое высказывание о природе человека, его внутренних потребностях. Несмотря на свою якобы комедийную форму и нереальность происходящего – эдакий абсурдный сюрреализм – фильм содержит далеко не комедийного характера мысли. Возьмем хотя бы одну из идей автора: заглавную. Это проекция зрителя на актера – тема разобрана уже по косточкам, но все же стоит отметить как самобытно и оригинально высказываются по этому поводу создатели картины. Проще говоря, речь о том, как зритель становится на время картины героем с экрана – проецирует себя на него – влезает в шкуру персонажа на время фильма: ухабисто приударить за девкой, красиво растянуть ее в позе 110, выиграть у грязного урода-мафиози бабло в рулетку, стать столь же стройным со штанами где-то между лобком и членом как у Бреда Пита, одолеть монстров, вбить кол в вампира – все что угодно. Все это предлагает нам улыбчиво Голливуд с их умением заарканить проекцию зрителя. Кауфман и Джонс здорово высмеивают зрителя и его отождествление себя с голливудской бравадой. Но эта картина была бы пресной, если б только эту идею содержала в себе. По сути идея о проекции зрителя на актера – способ рассказать и показать некий глубокий акт медиумного вселения в тушку актера Малковича и через эту тушку раскрыть куда более глубокие темы.
           Безусловно синий бархат штор и марионеточник в начале картины – не просто так. Перед нами казалось бы уже заезженное представление жизни как спектакля, но в данном случае кукольник и кукла меняются местами. Создавая проекцию на актера, зритель хочет не просто быть персонажем, но более всего тем кто этим персонажем управляет. Самое большое удовольствие, как заметила сексапильно-убойно улыбающаяся Максин, это «когда ты в теле Малковича, но ты им управляешь, ты заставляешь его трахать меня как хочешь ты» — само тело актера это лишь хорошая красивая кукла – оно представляет небольшой интерес, а вот манипуляция им…. Отсюда и рождается страдающий герой со своим театром марионеток и его супруга Лотти, помешанная на животных и имеющая над ними власть, которая у нее проявляется в приступах истерической заботы. Именно ужас осознания себя марионеткой демонстрируется в начале картины. Ужас и красота этой трагической зависимости от кукловода: кукла разбивает зеркало и смотрит на марионетчика. Малый спектакль, который кажется большим, превращается в спектакль одного марионетчика с поддельными аплодисментами и музыкой. И какую же остренькую метафору разворачивают из этого создатели картины.
           Все эти милые животные супруги героя Лотти – это не только власть, а подражательство человеку: голосом попугая, обезьяной – все эти отражения есть насущная необходимость хомосапиенса. Герою-человеку нравится все, что может его отражать и подражать: пересмешки попугая, или обезьяна которой нужен психотерапевт.
           Еще одно прекрасное решение для картины – это офис между этажами с помещением, в котором человек не может выпрямиться. Этаж между – это словно о природе человека: он хочет быть актером, совершенством и в то же время кукольником и самим собой. Некое состояние между.
           Седьмой с половиной этаж и низкое помещение – это в первую очередь неспособность человека быть полноценным. Насмешка над вечной проблемой человеческого недовольства своим собственным положением. Человеку, видите ли, всегда чего-то не хватает. Быть собой – этого недостаточно. Дико стесненное положение.
           Решения и образы этой картины так пластично перетекают друг в друга, что диву даешься уму и иронии создателей. Секретарша в офисе – слегка престарелая – для тех, кто воспринимает этот фильм как комедию должно быть очень смешна. А, по сути, она носитель субъективности в квадрате: восприятия и неумения даже задуматься о том, что иной человек думает по-другому. Это отражено в том, что о себе она думает что говорит правильно, а ошибаются другие. Точно такое же влезание в тело другого, словно он и есть ты и поэтому должен соответствовать всем твоим представлениям. Забавное одибиление секретарши прелестно преломляет идею об истинной природе человека и его восприятия. Туда же о субъективности и переносе себя на другого вся старческая нимфомания начальника офиса и его взаимоотношения со своим подчиненным кукольником – все эти дефекты речи, каша во рту, сексуальная озабоченность – это конечно хи-хи-хи-хи, но разве мы не замечаем, как люди навязывают свои представления о реальности друг другу?

Ну ладно, помчались дальше.

Несчастная лилипутка из обучающей программы в телике офиса вещает о том, что Мир видите ли скроен не по ее меркам и потому безмерно патологически она страдает – в принципе как и все. Для всех героев картины все не по меркам. Эти несоответствия трагически переживаются каждым и оставляют людей лишь тогда, когда им предоставляется возможность навязать Миру свои мерки: быть кукловодами, или мечтать, а еще лучше забраться в шкуру актера из темноты кинотеатра или пролететь по тоннелю реальности прямо в мозги и пипиську Джона Малковича. Почему именно его гениталии? О! Но он же совершенен и потому так сексуален. А человеком-то все же движет либидо, как бы он ни привязывался к возвышенным играм в марионеток.
           Клетка человека состоит из его представлений о всех и всем как самом себе. И весь этот ржачь катится еще дальше, находя всевозможные проявления человеческого фактора, который до тошноты человечен.
           Сексуально-оборзевшая Максин предлагающая и думающая, что все, как и она, думают только о том как бы с ней перепихнуться. Постепенно разрастается понимание того, как здорово сценарист и режиссер посмеялись над человеческими проекциями. Взять хотя бы удивительный монолог импозантного начальника, которому уже пора бы в дом престарелых,: «Как здорово засадить Флорис по самые помидоры» — правда он считает что и Шварц подобно ему желает Флорис в помидорах. Диалоги персонажей картины разворачиваются в трагикомедию и рассказ о гиперсубъективности.
           Герой Шварц задает вопрос своей жене, вернувшись от мисс улыбка на сорок два зуба – Максин – спрашивает жену «ну как ты?» Ну как она? Ранка инфицировалась у игуаны. До каких же размеров обрастает человек принятием всего, что есть в Мире за себя и рассматривая что-то не как отдельно существующее, как он сам, а в качестве того, что полностью должно соответствовать ему и его представлениям о том как должно быть, а как нет. Пожалуй ни одна картина не блеснет столь искрометным юмором и философией на тему «как войти в другого».
           Интересная мысль в сцене, когда Крейг-Шварц изготовив новую куклу Максин говорит, что побыть в Максин – т.е. трахнуть ее – это побыть ее. Возможно, сексис тем и прекрасен, что в это время мы перестаем быть собой, а значит и жить под гнетом своей субъективности и лихорадочных проекций. Но полноценный и весомый смысл картина обретает только с появлением самого Джона Малковича и игры с его телом на вышибание.
           Кто же такой человек двигающий марионеток? Он всевышняя сила, управляющая куклой. Но более всего человек хочет быть богом над другими людьми – сделать их рабами своей субъективности. Но люди так несовершенны для самих себя, что ощущение того, что они боги как-то жмет, ибо как «я такой толстый, неизвестный, не умеющий, плохо вставляющий и т.д. могу быть богом?» А ведь хочется – аки по самые помидоры. И тут помогает экран. Где сегодня идеалы и совершенства? Этакие боги греческого пантеона, пирующие и совершающие подвиги. Конечно они все в кино, ведь наше сознание принимает образы совершенных героев на экране за действительность. Видит их как совершенных, правящих, неуязвимых богов и богинь сегодняшних мифов. И вся мифология сегодня разворачивается в кино.
           Итак, Шварц, побыв в теле Малковича, вываливается из него именно с небес в кювет. И тут не отделаешься «типа просто так». Еще раз: с небес на дорогу. Не из канализации, а именно с небес. То, что Малкович актер – совершенный персонаж – это сегодняшний бог на Олимпе (правда не первого сорта, как сказано в картине), с которого если свалиться, то падение будет выглядеть именно таким: прямиком с облаков да на грязное шоссе.
           Оказаться внутри Малковича – вот чего жаждет человек. Стать самим Малковичем (имя нарицательное), почувствовать себя в этом современном боге. Но сим все не ограничивается. Очередь несчастных жаждущих побыть богом становится прибыльным предприятием под напором крокодильей улыбки Максин. А инвокация в тело Малковича главных героев вообще оказывается откровением об их сексуальной природе: наконец-то замученная, задрюченная и неопрятная Кемирон Диаз в роли верной супруги, ныряет во второй сорт Малковича. Так через откровение абсолюта можно обнаружить свою истинную природу. Так Лотти осознает, что ей нужна срочная операция по смене пола, и Кемирон Диаз настаивает на том, что просто пристегивающийся член ей не поможет. Она настолько очарована сексуальностью зубастой Максин, что готова нырять в Малковича забыв о своем зоопарке и психоаналитике для шимпанзе. Но Максин единственная, кто не лазает в Малковича – она эдакий цветочек зла по Бодлеру – она крутит баранки из Малковича, властвуя над ним и одновременно над другими. Например над Лотти через несвежую тушку Малковича. По сути из всей этой образно-смысловой конструкции явствует, что люди хотят быть Джоном Малковичем не для того чтобы измениться, а чтобы как совершенные властвовать друг над другом. Максин властвует над Лотти, дыша эротическим пламенем. Лотти над Максин через опрятные гениталии тела Малковича. И так катимся еще дальше.

Обретают герои, будучи в Малковиче, не себя, а становятся все теми же кукловодами, манипулируя друг другом как им захочется. Кто же тогда такой актер для людей? Помимо совершенного фаллоса, которым можно побыть и использовать по назначению. Актер это марионетка зрительской массы – она жаждет живой арионетки, а не деревянной – вот и пытается воплотить эту жажду, проецируя себя на несчастного фигляра на сцене. «Ты представляешь, как двое смотрят на тебя сгорая от вожделения» — вот откровение Максин: живая марионетка, которой каждый манипулирует по своему желанию.
           Но Малкович тоже не бей копытом – учуял неладное в себе и решает сам забраться через дыру (предполагаемо вагину по словам жены Шварца) в себя самого. И тут раскрываются врата «шожь такое творится в мире?» Вставив в себя самого Малкович видит весь Мир своей персонификацией, всех людей как собственное подобие. Предельное выражение субъективности восприятия? А может быть нечто иное, ведь все мы подобны богу и все по подобию являемся его отражением – и если актер это божество сегодняшнего дня, то естественно что войдя в самого себя он видит Мир собой. Люди в таком Мире даже изъясняются именем актера: «Малкович Малкович» — т.е. изъясняются именем бога. И если все люди отражение одного – субъективность бога это весь Мир, состоящий из самого творца. Эта мысль не нова, но смотря в какой интерпретации. В данной картине в Малковича, как совершенную для человека форму, забирается коллективное собрание – тем самым режиссер подает интереснейшую мысль: что если не бог правит Миром, а наоборот, люди распирающие его тело правят богом, видя его частью себя и принимая за себя. Не наоборот с привычной идеей о том, что мы все бог, а именно что бог – марионетка человека. И мироздание и мы так несовершенны, потому что бог это лишь форма для проявления нас самих. Творец – кукла в наших руках, которая исполняет все желания. И как мы можем сетовать на несовершенство нашей природы, когда эта наша субьективность является лишь преломленным образом сотворенного Одним Им Мира, которым повеливаем мы же сами, будучи внутри.
           Дело не только в этой совершенно сюрреалистической сцене, где Джон Малкович увидел самих себя, а в дальнейшем развитии сюжета и образов картины. Эта мысль обретает четкую полновесность, когда старый помидор доктор Лестер раскрывает тайну о том как весь дом посвященных пристарелых в определенный день и час должны влезть в Малковича отбросив палки и костыли и там обрести бессмертие. Люди, переходящие из тела в тело, овладевают оболочкой самого творца, а не просто себе подобного. Они становятся таким образом бессмертными – своеобразная форма реинкарнации. Т.е. бог является всеми людьми и они бессмертны, потому как в нужны момент переходят в него. Сам же творец-марионетка – лишь проявление душ и желаний людей в их постоянном стремлении к бессмертию. Помимо прочего бог это еще и способ обрести свои мечты, как обретает их Шварц, став Малковичем. Стоит обратить внимание, как он – кукловод над Малковичем – исполняет свою мечту и наконец-таки может наиграться с большой, живой и волосатой куклой Джона.
           Великолепна фраза Шона Пена в телепередаче о гениальном кукловоде: «Если все станут следовать своим инстинктам, то все люди станут кукловодами». Это постоянно желание влавствовать и светить повсюду своим ИМХО и делает из человека безжалостного второсортного манипулятора. Навязать кукле свою природу – как это происходит в шоу в программе с Малковичем: «Как, ты не плачешь, а она у тебя должна плакать?» Навязывание своей воли и чувств, как заметил мельком Шон Пенн, покуривая цигарку, это естественный инстинкт – то основное, что толкает хомосапиенса к постоянной реинкарнации.

«Голос кукловода – это голос апостола» — из той же передачи.

Но какая же тяжесть в этой божественной комедии, присущей человеку так сказать от природы. Думается что режиссер и сценарист гомерическим хохотом разразились – особенно это заметно когда показывают нам подсознание Малковича: нарезки из шаблонных приемов картин про преодоление трудностей пубертатного периода подростком, которые мы видим в сотнях фильмов – демонстрируют очень тонкую иронию создателей картины над всем происходящим в ней.
           Но желание Шварца быть кукловодом не оставляет его даже по исходу из Джона Малковича и туда спустилась целая экспедиция старперов. Что же остается кукловоду? Мучения.
           Коллективное собрание в Джоне Малковиче одержимо вечной жизнью – эта одержимость становится откровенно жестокой по отношению ко всему живому: сам Шварц становится дочерью Максин. Это использование человеческих тел, как носков, не невинная даже продажа на органы, а просто бутик обличий.
           Забравшись в дочку Максин (через какую теперь дверь?) Шварц ведь вырастит просто Эдипом и ребенок сменит пол. И чем они займутся с мамой в такой ситуации? Страшно представить.
           Штуки шутками, а картина ставит огромное количество вопросов о том чем является само творение: марионеткой в руках не высшего разума, как бы нам хотелось, а человека. Так или иначе, Спайк Джонс и Кауфман сотворили гремучую смесь из аттракциона образом и комедийный жанр пролился философским руслом.

ЛОНОРЕЙТИНГ:

Образность: 25
           Реализация сверхзадачи, идеи: 55

                      Художественный посыл
                Социальный: +
                Экуменистический: +
                Гуманистический: +
               Психоаналитический: +
               Философский: +
               Новаторский: +

Оригинальность: 55

Использование киновыразительных средств
                 Операторская работа: —
                 Монтаж: —
                 Работа художника: +
                 Музыка: +
                 Цветовое решение: —
                 Актерская игра: +

Рецензия Екатерины Лоно

Источник

«Быть Джо́ном Ма́лковичем» (англ. Being John Malkovich) — американский фантастический комедийный фильм 1999 года, дебют режиссера Спайка Джонза и сценариста Чарли Кауфмана. В фильме снялись Джон Кьюсак, Камерон Диас и Кэтрин Кинер, а Джон Малкович сыграл сатирическую версию самого себя. Кьюсак играет кукловода, который находит портал, ведущий в сознание Малковича.

Фильм получил широкое признание критиков и был номинирован в трех категориях на 72-ю премию «Оскар»: лучший режиссер, оригинальный сценарий и актриса второго плана для Кинер.

Сюжет

Актёр-кукольник Крег Шварц (Джон Кьюсак) не может своим искусством прокормить семью и вынужден устроиться на работу. Его жена Лотти (Камерон Диас) не разделяет его увлечения кукольным театром, он — не разделяет её увлечение животными, которые просто заполонили их и без того маленькую квартирку.

Новое место работы Крега — весьма странное, оно находится на 7½ этаже и там нельзя выпрямиться в полный рост. Зато за одним из шкафов есть маленькая дверца, ведущая не куда-нибудь, а непосредственно в тело известного актёра Джона Малковича. Крег и его предприимчивая коллега Максин (Кэтрин Кинер) организуют предприятие: всего за 200 долларов каждый желающий может оказаться на 15 минут в теле самого Малковича. Но Крег влюбляется в яркую и независимую Максин, столь непохожую на его жену, а та не обращает на него никакого внимания.

Оказывается, что Лотти также влюбляется в Максин, и та отвечает ей взаимностью, но лишь при условии, что Лотти находится в теле Малковича, потому что Максин заинтересована в Джоне Малковиче, особенно, если в нём в данный момент кто-то ещё. Крег не выдерживает, запирает жену в клетке с шимпанзе и во время очередного свидания Максин и Джона Малковича занимает место в последнем.

Тут уже не выдерживает сам Малкович, которому надоело чувствовать себя марионеткой. Он сам заходит в таинственную дверцу и оказывается в совершенно невообразимом месте, заполненном толпами Джонов Малковичей. Впридачу, есть группа весьма пожилых людей во главе с боссом Крега (Орсон Бин), намеревающихся жить вечно путём переселения опять же в тело Джона Малковича.

В ролях

Актёр	Роль
Джон Кьюсак	Крейг Шварц кукольник
Камерон Диас	Лотти Шварц жена Крейга
Кэтрин Кинер	Максин Лунд коллега Крейга
Джон Малкович	Джон Горацио Малкович
Орсон Бин	доктор Лестер босс Крейга
Мэри Кей Плейс	Флорис младший администратор
Нед Беллами	Дерек Мантини
Чарли Шин	камео
Октавия Спенсер	женщина в лифте
Карлос Джекотт	Ларри агент
Уилли Гарсон	мужчина в ресторане
Эрик Вайнштейн	отец у уличного кукольного театра
Мэдисон Лэнк	дочь у уличного театра

Создание

Сценарий Чарли Кауфмана с 1994 года не мог найти продюсера, готового профинансировать столь рискованный проект. Кауфману предлагали переделать сценарий в нечто более коммерческое вроде «Быть Томом Крузом», исходя из недостаточной популярности Малковича. Однако сценариста привлекала именно фигура Малковича как одного из самых загадочных актёров Америки, более того, Кауфман даже не побоялся обыграть сам факт непопулярности Малковича, в сцене, где Крег впервые попадает в тело Малковича, тот находится в такси, таксист, узнавший актёра, пытается вспомнить хотя бы один фильм с участием Малковича и называет фильм «про ограбление», в котором Малкович в действительности никогда не снимался. Позже Крег объясняя жене Лотти про дверцу за шкафом и коридор в тело Малковича, натыкается на недоуменный вопрос Максин: «Кто такой Малкович? Где он снимался?» На что Крег отвечает: «Он известный актёр, он снимался во многих фильмах, например… в фильме „про ограбление“».

Помощь в создании фильма оказал тесть режиссёра — Фрэнсис Форд Коппола; он лично убедил Малковича принять участие в съёмках.

Саундтрек

Музыку к фильму написал Картер Бёрвелл^[2]. В фильм также вошли «Аллегро» из Музыки для струнных, ударных и челесты Белы Бартока в исполнении Кливлендского оркестра и песня Бьорк «Amphibian» в двух вариациях.

В 1999 году саундтрек выпустили различные лейблы. Обложки всех изданий различаются. В таблице приведён список основных из них и территорий распространения.

№	Название	Длительность
1.	«Amphibian (Mark Bell Mix)»	2:47
2.	«Malkovich Masterpiece Remix»	2:22
3.	«Puppet Love»	2:02
4.	«Momentary Introspection»	1:07
5.	«You Should Know»	0:34
6.	«Craig Plots»	3:40
7.	«Malkovich Shrine»	0:45
8.	«Embarcation»	1:46
9.	«Subcon Chase»	2:03
10.	«The Truth»	1:21
11.	«Love on the Phone»	0:46
12.	«To Lester’s»	0:26
13.	«Maxine Kidnapped»	1:15
14.	«To Be John M»	1:59
15.	«Craig’s Overture»	1:00
16.	««Allegro» from Music for Strings, Percussion and Celeste, SZ106»	7:21
17.	«Carter Explains Scene 71 to the Orchestra»	0:29
18.	«Lotte Makes Love»	1:28
19.	«Monkey Memories»	1:32
20.	«Future Vessel»	3:40
21.	«Amphibian (Film Mix)»	4:37

Страна	Лейбл	Номер в каталоге
Австралия	Virgin	CDRP 569
США	Astralwerks Source	ASW 48768 724384876821
Европа	Source	724384876401
Япония	Virgin Toshiba EMI Ltd	VJCP-68238 VJCP-68238

Реакция

На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 94 % на основе 134 рецензий со средней оценкой 8,2 из 10. Консенсус критиков сайта гласит: «Умный, смешной и очень оригинальный, „Быть Джоном Малковичем“ поддерживает свою дикую идею умелой режиссурой и звездным актерским составом»^[3]. На Metacritic фильм получил средневзвешенный балл 90 из 100 на основе 36 отзывов критиков, что свидетельствует о «всеобщем признании»^[4]. Зрители, опрошенные CinemaScore, поставили фильму среднюю оценку «C» по шкале от A+ до F.

Кинокритика приняла его с большим энтузиазмом. В частности, Джим Хоберман в своей рецензии отметил многослойность кинопритчи: «Это тематический парк для любителей потеоретизировать… Фильм об актёрской игре, точнее — об актёрской игре наоборот»^[5]. Сходные мысли высказал и Андрей Плахов: «При желании этот сюжет-метафору можно трактовать как утверждение многогранности актёрской натуры, в которой словно бы содержится множество разных людей»^[6].

Награды и номинации

Награды

2000 — премии «Сатурн» за лучший фэнтези-фильм и лучший сценарий (Чарли Кауфман).
2000 — премия BAFTA за лучший оригинальный сценарий (Чарли Кауфман).
2000 — премии «Независимый дух» за лучший дебютный фильм и лучший дебютный сценарий (Чарли Кауфман).
2000 — премия «MTV Movie Awards» лучшему новичку в кинематографе (Спайк Джонз).
2000 — «Специальное упоминание» и «приз ФИПРЕССИ» (с формулировкой «За остроумно написанную абсурдистскую сатиру на привлекательность славы, снятую с огромным талантом») на Венецианском кинофестивале.

Номинации

2000 — 3 номинации на премию «Оскар»: за режиссуру (Спайк Джонз), сценарий (Чарли Кауфман) и женскую роль второго плана (Кэтрин Кинер).
2000 — номинация на премию «Сатурн» лучшей актрисе (Кэтрин Кинер).
2000 — номинации на премию BAFTA за монтаж (Эрик Зумбруннен) и женскую роль второго плана (Камерон Диас).
2001 — номинация на премию «Бодиль» за лучший американский фильм (Спайк Джонз).
2000 — номинация на премию «Сезар» за лучший иностранный фильм (Спайк Джонз).
2000 — 4 номинации на премию «Золотой глобус»: за лучшую комедию/мюзикл, сценарий (Чарли Кауфман) и женскую роль второго плана (Кэтрин Кинер и Камерон Диас).
2000 — номинация на премию «Хьюго» за лучшую постановку.
2000 — номинация на премию «Независимый дух» за лучшую мужскую роль (Джон Кьюсак).
2001 — номинация на премию «Небьюла» за лучший сценарий (Чарли Кауфман).

Примечания

↑ box office data Архивная копия от 14 мая 2021 на Wayback Machine (Дата обращения: 27 мая 2020)
↑ Being John Malkovich [Original Soundtrack] - Carter Burwell | Songs, Reviews, Credits | AllMusic (англ.). Дата обращения: 30 апреля 2022. Архивировано 30 апреля 2022 года.
↑ Being John Malkovich (1999). Rotten Tomatoes. Fandango. Дата обращения: 13 апреля 2021. Архивировано 30 июля 2021 года.
↑ Being John Malkovich (1999). Metacritic. Flixter. Дата обращения: 14 января 2016. Архивировано 5 марта 2016 года.
↑ Metaphysical therapy — Page 1 — Long Island Voice — New York — Village Voice. Дата обращения: 29 января 2011. Архивировано 15 ноября 2009 года.
↑ Ъ-Газета — Лучше быть Малковичем, чем Крузом

Литература

Рафтери, Брайан. Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил всё = Best. Movie. Year. Ever.: How 1999 Blew Up the Big Screen / Пер. с англ. А. Карташова и Л. Шерера. — М.: Индивидуум, 2020. — 416 с. — ISBN 978-5-6043605-7-6.

Ссылки

Обзор и критика фильма San Francisco Chronicle

Эта страница в последний раз была отредактирована 24 декабря 2022 в 14:03.

Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.

Источник